近代著名词论家王国维先生所钟爱的词作，是那些不事雕琢，天然言情的作品，将其称之为“境界”二字，所以像一些喜爱用代字或精心铺叙的词作，他总是颇多非语，即便是周邦彦这种集大成者的词作大家，也不甚喜欢，甚至在某些地方将其比作“娼妇”，对他爱用代字也颇为耿耿于怀，比如他说周邦彦的名词《解花语》中说“桂华流瓦”四个字意境极妙，但可惜以“桂华”代指月亮。似此评价不少。

周邦彦的词，在今天看来，确实有很多“晦涩难懂”的作品，他的大部分词作得需要一定的古文基础才能品出味道，否则就会觉得“看不懂”，但其实周邦彦也有一些读来通俗易懂的佳作，让人感觉韵味无穷，比如下面这首《苏幕遮·燎沉香》便是这样的名作。

尤其是词中有一个写荷的名句，即便挑剔如王国维，也对其竖起了大拇指，说这几句是得了荷的神韵——“真能得荷之神理者”。

《苏幕遮》写于宋神宗末或宋哲宗初期，当时周邦彦客居京师，不受重用，心中不免郁郁，这年夏天的一个雨后，周邦彦看到了湖中的田田荷叶，心中不禁油然而生思乡之情，于是借京师的荷花，联想到了自己故乡的荷花，以荷为情，将那种浓浓的思乡感，以韵致妙绝的语言，为我们写了出来。

这首词是典型的上片写景，下片抒情的作品，错落有致的布局，情景交融的妙境，让人顿觉韵味无穷。他说：

苏幕遮

周邦彦

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦。

所谓“燎沈香，消溽暑”是点明了时节，突出了燥热的感觉，“沉香”无疑是一种熏香，“溽暑”极言湿热的感觉，词人在室内焚香驱热，以期赶走闷热的感觉。

突然，词人听到了屋檐上鸟雀的喜悦叫声，“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，雨后天晴，鸟雀争先告知这一事实，一大早就在房檐上叫了起来，叽叽喳喳的声音好像在兴奋地向词人播报。“窥”字用得真是十分之妙，将鸟拟人化了，写出了活灵活现的景象。

词人被这种欢乐的叫声所感染，于是走出门，来到了池塘边上，看到了一幅极美的画面，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，旭日初升，照在清圆的荷叶上，叶子上还残留着昨夜的雨珠，有些已经干了，有些正在蒸发着，一阵微风吹来，荷叶团团起舞，雨珠团团如珍珠一般在荷叶上摇曳，当真是绝妙之极！相信只有一双能发现美的眼睛，只有一个有趣的灵魂，才会用如此细致的眼光，看到这样美好的事物吧！

周邦彦一向以炼字精妙著称，要说这里的妙字，无疑是一个“举”字，荷塘雨后之翠绿的荷叶，写得十分之生动，使人读完之后，脑海中便有一幅似电影镜头般的画面感，难怪成为了后世传唱的千古名句了！

下片开始，词人开始写情，开头毫不避讳地直抒胸臆，写出了对故乡的思念，“故乡遥，何日去”？词人的故乡，想必也是田田荷叶一望而不尽，所以由眼前的荷叶，想起了遥远的故乡，并发出了何日才能回去的问句。

词人又说，“家住吴门，久作长安旅”，身为南方吴地之人，却长期在北方羁旅，那种心情，想必是每一个江南游子都有过的。“吴门”是苏州，“长安”代指北宋的都城汴京，词人用一个“久”突出了客居时间之长。

接着用一个极妙的视角转换，写出了极强烈的思乡之情，“五月渔郎相忆否”？五月已是夏天，故乡的人已经开始了捕鱼活动，词人用从前一起打鱼的朋友的口吻，仿佛是朋友们在询问是否想念自己，但其实，是词人想念他们了，这种巧妙地转换，更增情感。

现实不可回去，于是词人只能寄托在梦中了，“小辑轻舟，梦入芙蓉浦”，在梦中，词人和朋友们正在划着木船，穿行在家乡那满是荷叶的池塘之中呢！这样的梦境，可真是美好，在若隐若现的梦境里，词人回到了故乡，也升华了词人浓烈的思乡之情。

陈延焯评价这首词说“风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”，是非常恰当的，词好、情也真，通过眼前之景，通过梦中之回忆，以荷贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情，全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，当真是一首天然去雕饰的绝佳之作！