题记：

范曾的书画作品价格很高，但圈内人评价褒贬不一。范曾的成名得益于大师的提携和自己的聪明才智，并非纯粹书画艺术。其书画作品中传统书法根基薄弱，被认为像“蚯蚓体”，可用来鉴定其书画真伪。

在当今书画界，提到范曾的作品，其价格排名靠前。但是否有传说中那样好呢？功过是非自由后人评说。今天，咱就结合范增的成名史，聊聊其书画作品。

在所有的评价中，点墨堂主认为，有一句话最为中肯：他是绝顶聪明之人！所有的成就，都巧妙地归功给了自己；而所有的荒谬，他都乐善好施地推给了一个叫“时代”的玩意。

1962年，范增从中央美术学院中国画系毕业，到中国历史博物馆跟着沈从文先生工作，得到大师提携。这为他今后的人物画奠定了基础。

后来，他进入大学教书，为他进一步发展提供了条件。有人称他是“当代画圣”，他自称“五百年来一巨匠”。对于这一说法，圈内人觉得是在搞笑。但当年最出名的，就是他在1990年写下的那封《辞国书》。

他表示，为了追逐心灵的自由，他去了法兰西，哪儿有灿烂的文明，哪儿就是艺术家的故乡。同时，他还披露一则消息：我的出走也饱含着爱情上的原因，我愿与我深爱二十多年的楠莉小姐共赴天涯，我既爱江山，也爱美人。

此言一出，圈内皆惊。

此前，范增有过两段婚姻，第一段是和书香门第的才女、书法家林岫的结合，但五年后两人分手。相对于林岫对于范增的不屑一顾，第二任边宝华对丈夫可谓是爱入骨髓，她自己打几份工，供养着范增，甚至她在生孩子时都不忍打扰范增。可范增对此视而不见，他正在琢磨着怎么样才能把自己梦寐以求的美人抱归家中。

而这个女人，就是他朋友的妻子，《辞国书》里提到的楠莉小姐。

与其《辞国书》同样轰动的，还有范增的《归国书》，在遥远的法兰西，他的心灵并没有得到放逐，外国人更喜欢达芬奇、米开朗基诺、毕加索，所以他只能回到中国。

但他的理由冠冕堂皇：辞国远走与自己内心抱负相悖；昔日的学生很想自己，不回来内心不安；国家正值用人之际，想为国家再奋斗二十年。最后，他还提到，跟原偶分居三年了，离婚不成问题，我带“小三”回去就更没问题了。
呵呵……
一路走来，恩师李苦禅将他比作山中狼，逐出师门。沈从文先生曾对范增的书法提出批评，遭到他的痛骂，气得沈先生双手颤抖，几欲昏倒；李敖鄙视地说：范曾的字不过是账房先生毛笔字而已。

鉴定范增的书画作品，字是他的软肋，传统书法根基薄弱，运笔杂乱、提按无度，甚至为了表达某种新奇的写法，在笔画中加入“锯齿状”的颠簸效果，像泥土中蹒跚而行的“蚯蚓”一般，扭扭捏捏。

个人认为，认准这种“蚯蚓体”，鉴定真伪也就八九不离十了。