在北京大名府国子监，经历了八年漫长的教授生涯后，黄庭坚终于受到文彦博的推荐，得以参加吏部选官。
然而，回到京城不久，他就因为替“乌台诗案”中遭诬的苏轼讲话，遭到了“罚金”的惩处。
宋神宗元丰五年（1080年），黄庭坚得授江西泰和县，不得不离开京城，南下赴任。
秋天出发，第二年春才抵达。途中池口时遇暴风雨，曾三日不得行，他内心郁郁，一句“翁从旁舍来收网，我适临渊不羡鱼”，再次含蓄地表达了自己的归隐之心。
到了泰和之后，他以平易治理该县，整吏治，抗盐税、察民情，被百姓称为“黄青天”。但微末官职与内心理想差距甚远，他的内心时常升起苦闷愁绪。
闲暇之时，他最爱登临澄江边的快阁，还在这里写下了一首绝妙好诗，颔联还常被人与杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”相媲美。
这首诗便是《登快阁》：
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
我这个庸俗之辈处理完了公事，登上快阁，在晚晴的霞光余晖里倚栏远眺。
远眺秋山空旷、落木萧萧，仰望远天辽阔、朗月当空，澄江淙淙流淌，在月光下显得愈发空明澄澈。
知音不在，我早已没有了弄弦吹箫的兴致，只有见到美酒，眼中才会流露出喜色。
想到人生羁绊、为官蹭蹬，真不如吹着长笛乘船回到万里之外的家乡，从此只与白鸥为友。
这首诗读来看似通俗浅近，却炼字精巧、用典不露痕迹，蕴含着丰富的内容和情感。
首联“痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴”，乍读明白如话，实则构思奇妙，引人入境。
“痴儿”二字，源自《晋书·傅咸传》里夏侯济给傅咸信里的话，原文是“生子痴，了官事，官事未易了也。”
这句话的意思是说，生养的儿子愚笨，至少可以免去官家的差役，因为官事是不容易了结的。
魏晋名士崇尚清谈，不务实事，认为兢兢业业工作的行为是“痴儿”行为。
但是黄庭坚自称“痴儿”并非此意，而是以诙谐的口吻，自嘲公务繁忙、难以脱身，“了却”二字则渲染出了终于结束公务后如释重负的欢快心情。
“倚晚晴”三字，炼字神妙，化用自李商隐“青陵台畔日光斜，万古贞魂倚暮霞”之句。
青陵台，代表的是一个凄美的爱情故事。故事说的是战国时期，宋康王看中了部属韩凭的妻子何氏，横刀夺爱、强抢民女。韩凭无可奈何，愤而自杀身亡，何氏知道后，趁人不备从青陵台纵身一跃，以死明志。附近的人想捉住她，却只拉住了衣物，布料撕裂后在风中散落成蝶。
李商隐在夕阳和落霞间，恍惚看到了何氏的“万古贞魂"。那坚贞热烈的魂魄，和暮霞晚晴都是虚幻之物，因此两者相倚，产生了一种不真实的浪漫感。
但黄庭坚更翻一层，他明明倚靠的是快阁的阑干，却偏偏写成是“倚”着晚霞的虚像，虚实相兼，更生诗意。
颔联“落木千山天远大，澄江一道月分明”，是历来公认的绝唱。
远望秋山无数，片片落叶飘零，浩渺的天地此刻显得更加辽远阔大；
朗朗月明，淙淙澄江，新月映照在澄净的江水中，显得更加空明莹澈。
诗中仿佛能读出谢脁“余霞散成绮，澄江净如练”的绚烂，读出杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的壮阔。
然而黄庭坚不仅实写初登快阁亭时所览的胜景，更是诗人胸襟怀抱的写照，是独属于他的空明境界。
无怪张宗泰曾评此二句道：“其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。”
颈联“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”，连用两个典故，却毫无斧凿痕迹。
“朱弦”指的是用练丝（即熟丝）制作的琴弦，也常被用来代指琴瑟类弦乐器。
但“绝弦”之典，出自《吕氏春秋·本味篇》中俞伯牙与钟子期的知己相交之情。伯牙善演奏，钟子期善欣赏，他们两人的相识就是“知音”一词的由来。后来钟子期因病亡故，伯牙悲痛万分，认为世上再无知音，于是就“破琴绝弦”，把自己最心爱的琴摔碎，终生不再抚琴。
“青眼”则是出自《晋书·阮籍传》，书中记载名士阮籍善为青白眼，“见礼俗之士，以白眼对之”，见到喜欢的之人“乃见青眼”。
黄庭坚的意思是说，离开了知己好友，身边再也没有值得青眼相待的人。日子过得无聊乏味，再也无心弹琴论诗，唯有面对美酒时才能暂露欢颜。
一个“横”字尤为生动，把诗人孤独无聊却又无可奈何的倦怠感，刻画得活灵活现。
尾联“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”中，同样藏着一个典故。
“白鸥盟”，出自《列子·黄帝篇》中的狎鸥之典。相传海边有个喜欢海鸥的人，每天早上就到海上去与它们玩耍。群鸟也对他十分亲近，身边常常聚集了数百只之多。后来他的父亲知道了，就想让他捕捉海鸟牟利。于是青年怀抱着捉鸟的心思去海边，却再也没有海鸥落到他身边了。
故事想表达的是，人一旦有了算计之心，就很难再被信任。而黄庭坚反用此典，表明自己忘情世外、淡薄名利，毫无欺诈之心，是白鸥的真正朋友，以此抒写其归隐之志。
作为黄庭坚的代表作之一，这首《登快阁》因景抒情、句句紧扣，意境高远、用典贴切，浩然之气和豪放之情彼此交融，给人一种“一气盘旋而下之感”。
他从“了却官家事”说起，透露出对官场生活的厌倦，然后以眼前壮丽辽阔的景致，借伯牙、阮籍等高风亮节的形象，勾勒出了自己如澄江明月般的襟胸与风骨，“超轶绝尘 ，独立万物之表”。
“清代古文第一人”姚鼐称此诗：“豪而有韵，此移太白歌行于七律内者”。
清代文学家翁方纲更是赞之曰：“坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。”
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