前 言
PREFACE
文/劉 彭
一件好的書畫作品，就像一首詩，是一個語言的例證，從本質上需要與觀者產生對話，產生互動，它好似一個“漂流瓶”被投向大海，帶著一種希望，無目的的沖向心靈的陸地。正是以這種方式，書畫作品成為一種路程，帶有流動的屬性。這正是四川省詩書畫院·藝術空間推出展覽品牌——“浣花雅集”的初衷。
本期“浣花雅集”邀請五位有“自家主張”的書法家在四川省詩書畫院·藝術空間舉辦“好風相從：五人書法小品展”，他們帶著過往幾十年的書寫經驗和近期的創作成果與大家見面。“好風相從”語出司空圖《二十四詩品·高古》，好風與明月相隨，明月與美酒相襯，古有蘭亭西園雅集，今有劉寧宇、李家德、代明道、張雁、何江流五人浣花溪畔以書暢懷。
我們從風格的角度來看，五位書法家展示了對線條的掌控力，每人都在平衡創作空間內的各種結構關系，不同的性格塑造了不同的獨立字形與自我風貌，為觀者欣賞和思考當代書法創作現狀提供了新的視野和啟發。
劉寧宇的行草書中內含章草的隨機性意味，學古不泥，變化多端，同時又在方圓之間轉換自然。他把豐富的個人經歷和日常書寫結合，在作品中不斷顯現傳統技法符號和帶有“顏體”色彩的穩定的結構輸出。
如果我們看書法是一種表述，那李家德的書法就像一位語重心長的老道，在深山幽靜中走尋，沿著傳統的路徑深耕。又不僅如此，扭曲著的結構極具當代思考，疊變出錯落有致的行草圖示，行行殊姿，隨意所適。
從代明道的書法又能看到另一種風景——他的創作視角聚焦於巧拙變換，既糾結於筆尖的巧，又極力控製在筆肚的拙，使我們在結構與章法的互動中感受到一種“慵散”的氣息，“姿態淋漓，皆有一種天趣”，恰合成都人的安逸。
張雁的楷書似其人，樸實無華，用筆幹凈利索，少有今人之習氣，細節中可見純化技法語言的過程。“覺點畫之間有異趣，所謂幽深無際，古雅有余”，同時顯現出情感的純粹、冷靜和嚴謹，妙契古人筆法。
在何江流的行草書中可以看到他有著不同尋常的控製力和精致的藝術態度，遊刃有余。線條綿延婉轉，不拘泥於點畫之間，而遏其意趣，節奏如浣花溪的水流那般悠長，充分營造了一件件獨屬於自己的書寫世界。
書法史告訴我們，書法創作的多樣性既要根植傳統，又要關註當下。歷代書家依托著龐雜有序的傳統體系，或碑、或帖、或法書墨跡、或摩崖石刻、或造像題記、或磚瓦陶文、或日常刻畫、或殘紙寫本等，豐富著作為書法藝術的美的多個面向，向著什麽？向著開放的線條，向著一個可接近的自己，向著不久的將來。總之，旨歸於人的精神世界。
参展艺术家刘宁宇作品
刘宁宇《人间烟火》20cm×17cm
刘宁宇 司空图诗品沉著 25×100cm
刘宁宇 《雨馀花落》联 70x13x2
刘宁宇 石涛画谱一则 34x64
刘宁宇 韩愈早春呈水部张十八员外其一 100x25
刘宁宇陈道复題梅花詩二首 25×25cm×2
刘宁宇 陆游临安看雨初霁 137x35
刘宁宇《语荷轩随笔一则》50cm×62cm
刘宁宇 欧阳修浪淘沙 把洒祝东风 69x17
参展艺术家李家德作品
李家德 行书《李白诗三首》27cm×68cm
李家德 行书 何应辉先生诗 70x16
李家德 行书 王士禛《池北偶谈》25cm×25cm
李家德 行书 何应辉先生诗 93x16x2
李家德 行书 董其昌书论 26x33
李家德 行书 何应辉先生诗 17x69
李家德 湖心亭看雪 26x34x2-1
李家德 湖心亭看雪 26x34x2-2
参展艺术家代明道作品
代明道《谢无量诗一首》35cm×68cm
代明道《杜甫诗一首》35cm×27cm
代明道 清风万里春 20x50
代明道 高士荷花联 69x17x2
代明道 十万莲花 23x69
代明道 雪窗露野联 136x23x2
代明道 天女散花 20x50
代明道 谢无量诗一首 35x68
参展艺术家张雁作品
张雁小楷《心经》35cm×74cm
张雁 《大笔名山》行书联 34x6.5x2
张雁楷书横式《去日毂栖》68cm×92cm
张雁 楷书《带晓有东》书房联 100x13x2
张雁 行书《诗书传家》 35x137
张雁 楷书《妙相悲心》书房联 100x13x2
张雁 《金刚经选抄》 7.5x99（横屏观看）
张雁 小楷《太上老君说常清静经》 108x30
参展艺术家何江流作品
何江流 草书《世说新语》35cm×35cm
何江流 行书《李频诗》69cm×48cm
何江流 草书《对酒当歌》 35x136
何江流 草书韩愈诗 22x62
何江流 草书世说新语 35x35
何江流 草书世说新语 50x50
何江流 草书韩愈诗 22x62
何江流 行书刘沧诗 35x93
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