受历史惯性影响，明初书法基本沿袭了元代复古派的流风。但因明初皇帝偏爱，沈度，沈粲等人形成了一种新的台阁风格。
它的字体方正匀称，圆润圆润，但却使这个时代的书法缺乏一种独特的风格。直至张弼以其为代表的草书体的问世，才打破了人们的美学观念，并引发了一股大型的草书体热潮。
张弼，字汝弼，号东海，明代松江府华亭县人，成化二年（1466年）举人，官至兵部尚书，升为员外郎，又升为南安府尹，又称张南安，故名“张南安”。
他自幼聪颖，聪颖过人，能作诗作赋，擅草书。此时，他已一改明初台阁体的传统，以张旭和怀素狂草为基础，走出一条洒脱洒脱的道路，是明朝开创派的典型代表，是一种创新的艺术形式。
董其昌对张弼的《庆云堂帖》评价是：“世人对他的狂草推崇有加，到了祝希哲讲故事的时候，他的书法才被推到了巅峰。”
从这一点可以看出，祝允明对张弼鼎盛时期的狂草十分赞赏，原因在于他在壮年时拜旭素为师，使他的狂草日益成熟，他的个性也更加鲜明。
首先，张弼在书法的运用上，对帖学体系中的“八方出锋”的掌握和运用相当娴熟，在他的狂草作品中使用了许多不同的笔墨，体现了他独特的草书风貌。
丰坊评曰：“自二王律，并以虚、素之错综，故可通诸家。”
从这段文字可以看出，张弼不仅继承了旭素的书法体系，而且还吸收了他的笔法和神韵，使他的狂草创作具有自己独特的风格和独特的风格。笔法古朴新颖，风格独特；点画飞扬，文字姿态百变。阵法虚实相生，变幻莫测。
在具体技法上，张弼对张旭书法的学习和吸收，达到了“方圆”、“传神”、“传神”的效果。另外，张弼还擅用长线，其笔法严谨而豪放，这一点很大程度上是受到了张旭的启发。
其次，在结字上，草体无形，书法贵在“变”；字形的大小，空间的疏密，体态的欹侧，都是衡量书法风格雅俗优劣的重要标准，但张弼草书在“台阁体”的流行背景下，其书体的丰富多变，实属罕见。
最后，张弼狂草还有一个特点，那就是他故意在一个较大的字周围加了一些小字，形成了一种强烈的反差，将自己的感情融入到了书法之中，以书法来表达自己的感情。
看张弼狂草，笔势连贯，气机相连，一行之间，疏密有致，穿插避让，上下左右，都有一种灵动的感觉，充满了变化。
张弼善于辩证地看待事物的辩证关系，对疏密、大小、黑白、粗和细的艺术特征，在他的狂草中也随处可见。细看张弼狂草和张旭的草书，其章法布局和字形之间的关系都有相似之处。
区别在于，张弼的巨幅纵式狂草，充满了难以抑制的热情，如疾风骤雨的豪迈，也有逆流而上的沉稳，给人一种极具冲击力的感觉，开创了一种全新的艺术境界。
热门跟贴