受历史惯性影响,明初书法基本沿袭了元代复古派的流风。但因明初皇帝偏爱,沈度,沈粲等人形成了一种新的台阁风格。
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它的字体方正匀称,圆润圆润,但却使这个时代的书法缺乏一种独特的风格。直至张弼以其为代表的草书体的问世,才打破了人们的美学观念,并引发了一股大型的草书体热潮。
张弼,字汝弼,号东海,明代松江府华亭县人,成化二年(1466年)举人,官至兵部尚书,升为员外郎,又升为南安府尹,又称张南安,故名“张南安”。
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他自幼聪颖,聪颖过人,能作诗作赋,擅草书。此时,他已一改明初台阁体的传统,以张旭和怀素狂草为基础,走出一条洒脱洒脱的道路,是明朝开创派的典型代表,是一种创新的艺术形式。
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董其昌对张弼的《庆云堂帖》评价是:“世人对他的狂草推崇有加,到了祝希哲讲故事的时候,他的书法才被推到了巅峰。”
从这一点可以看出,祝允明对张弼鼎盛时期的狂草十分赞赏,原因在于他在壮年时拜旭素为师,使他的狂草日益成熟,他的个性也更加鲜明。
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首先,张弼在书法的运用上,对帖学体系中的“八方出锋”的掌握和运用相当娴熟,在他的狂草作品中使用了许多不同的笔墨,体现了他独特的草书风貌。
丰坊评曰:“自二王律,并以虚、素之错综,故可通诸家。”
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从这段文字可以看出,张弼不仅继承了旭素的书法体系,而且还吸收了他的笔法和神韵,使他的狂草创作具有自己独特的风格和独特的风格。笔法古朴新颖,风格独特;点画飞扬,文字姿态百变。阵法虚实相生,变幻莫测。
在具体技法上,张弼对张旭书法的学习和吸收,达到了“方圆”、“传神”、“传神”的效果。另外,张弼还擅用长线,其笔法严谨而豪放,这一点很大程度上是受到了张旭的启发。
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其次,在结字上,草体无形,书法贵在“变”;字形的大小,空间的疏密,体态的欹侧,都是衡量书法风格雅俗优劣的重要标准,但张弼草书在“台阁体”的流行背景下,其书体的丰富多变,实属罕见。
最后,张弼狂草还有一个特点,那就是他故意在一个较大的字周围加了一些小字,形成了一种强烈的反差,将自己的感情融入到了书法之中,以书法来表达自己的感情。
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看张弼狂草,笔势连贯,气机相连,一行之间,疏密有致,穿插避让,上下左右,都有一种灵动的感觉,充满了变化。
张弼善于辩证地看待事物的辩证关系,对疏密、大小、黑白、粗和细的艺术特征,在他的狂草中也随处可见。细看张弼狂草和张旭的草书,其章法布局和字形之间的关系都有相似之处。
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区别在于,张弼的巨幅纵式狂草,充满了难以抑制的热情,如疾风骤雨的豪迈,也有逆流而上的沉稳,给人一种极具冲击力的感觉,开创了一种全新的艺术境界。
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