中国是诗的国度，漫漫古诗词长河中，有一个主题，是无数诗人绕不过去的，那就是咏愁。在人类的数种情绪之中，发愁，相信是每一个人都有过的经验，我们普通人发愁，往往只是叹息一声，眉头紧锁，但是诗人发愁，却能够将那种微妙的情绪捕捉下来，变成诗意的句子。
古代咏愁的名句何止千万，但这些咏愁的千古名句，归纳起来，却可以发现一些规律，下面就让我们用三个典型的咏愁金句，来感受一下古诗词中愁的样子。
一、我心忧伤，惄[nì]焉如捣
这句诗，出自于《诗经·小雅·小弁》，这首诗很长，就不再全篇摘录，只摘录与之相关的上下几句，诗是这样说的：
“踧[dí]踧周道，鞫[jū]为茂草。我心忧伤，惄焉如捣。
假寐永叹，维忧用老。心之忧矣，疢[chèn]如疾首。”
这几句诗的意思是说，原本宽阔平坦的大路上，现如今早已长满了荒草荆棘。我内心不禁泛起深深地忧伤，忐忑不安，犹如舂杵不停捶捣。我和衣而卧，长长叹息，岁月如此，催人易老。我积郁在心里的深深忧伤，那深痛犹如患病的头脑。
这几乎算得上中国古代最早的咏愁名句了。
愁这一情绪，本来是摸不着看不见的，只是一种心理活动，是抽象的情感。想要具体表达出来，可谓不容易，但是，两千多年前的这位诗人，却敏锐地用一个比喻，就将那种忐忑不安、七上八下的感觉表现了出来。
尤其是一个动词“捣”字，非常形象，开启了用实物来对比感官情绪的先河，那种精神上的痛苦感，那种犹如重锤填充在胸中的窒息感，一下子就具象化了。这句诗，给人留下深刻的印象，以至于千百年来，带给无数人共鸣，同时也被文人墨客们化用，写下了很多这种比喻愁情的句子。
比如，汉乐府诗歌中“肠中车轮转”，施肩吾“三更风作切梦刀，万转愁成绕肠线”，秦观“飞红万点愁如海”，李清照词“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，辛弃疾词“明夜扁舟去，和月载离愁”等等，这些都是巧用动词将无形的愁比喻为有形的事物。综其本源，不外乎始终中的这句写愁的千古名句。
二、大江流日夜，客心悲未央
这一联诗出自于谢朓的名作《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》，全诗如下：
“大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知反路长。
秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。
金波丽鳷[zhī]鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。
驰晖不可接，何况隔两乡？风云有鸟路，江汉限无梁。
常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻[wèi]罗者，寥廓已高翔。”
这是南朝时期著名的诗人谢朓的名作，开篇便是名句，说的是，大江奔流日夜不息，诗人的内心悲伤哀愁一刻不息。
可以看到，这里也是借江水比喻愁情，其实也不脱上面“我心忧伤，惄焉如捣”的影子，但是，这里选取的意象却有很大的不同。
诗人谢朓很精明地选择了大江作为咏愁的载体，这是诗词中第一次将水与愁联系在了一起。可以看到，这一选择非常成功。诗人主旨在写离愁，但是起笔却不写离别，而是写长江奔流不息的盛况，令人想到孔夫子的咏叹“逝者如斯夫，不舍昼夜”，暗示了光阴荏苒，功业不成之叹。
作者由长江的无限奔腾，比喻愁情的无穷无尽，确实巧妙无比。
后来，崇拜谢朓的李白，更是写下了那个以水咏愁的千古名句：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，断水与断愁，竟然一样，你根本没有办法去摆脱，这真是更进一步，后世以水写愁的句子，真的很难超越了。
但也有人，能够超越或者比肩，那就是李煜。
三、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
这是喻愁传唱最广的句子之一，也是返璞归真的杰作，出自于李煜的名词《虞美人》，词曰：
“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
前人用比喻写愁，往往只是选取了其中的一个方面，比如，用水写愁，要么取水的深，要么取水的奔流不息，要么取水的广阔，而且多以夸张或拟人的手法，虽然也极好，但总有雕琢的痕迹，李煜则不同，他这一句，真是到了返璞归真的境界了。
即便是文化水平不高的人，读了这句诗，也能够瞬间感受到那种愁情。
本来，词的前面已经描绘了很多令人“愁”的因素，现在到了最后一句，却又以问句来写，直抒胸臆，仿佛所有的一切，都随着那东流的春水，奔腾而去，任凭你怎么摆脱也无法成功，一江春水的比喻，将这愁情渲染的淋漓尽致，极其普通的江水，承载了无限哀愁，产生了震撼人心的艺术效果。
其实写愁的名句之多，是数不胜数的，但这三个却比较具有引领性，如果说前两个是开创者，那么李煜的那句便是集大成者。
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