《狐狸天使》
北京｜蜂巢剧场
2024.12.18-12.22
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《一个陌生女人的来信》
北京｜蜂巢剧场
2024.12.24-12.29
我发现
我好像越来越适应独居生活了。
独居的时候，我有好多好多事情可以做……
喂饱自己
煎 炒 焖 炖 煮
快餐只为生存，从胃开始取悦自己，才是生活。
陌生女人以锅碗瓢盆为乐器，烹调着不仅是食材，更是流动的心曲：柠檬的清新酸楚，如同她青春里那些未曾言说的遗憾；牛排的醇厚浓香，映射着她生命中那些坚韧不拔的时刻；生菜的青涩，恰似她内心深处那份纯真未泯；而西红柿的甘甜，则是对她过往岁月中所有美好瞬间的甜蜜注解……
“一个人的口味要宽一点、杂一点，‘南甜北咸东辣西酸’，都去尝尝。对事物如此，对文化也是这样。”
——汪曾祺《做饭》
培养爱好
音乐 摄影 绘画 戏剧 养植 阅读
陌生女人弹起了吉他，唱起从前。
“绝望长着手指，它能抓住死去的蝴蝶……”“这个夜晚我不着急赶着回家……我要看星星如何依偎着月亮入眠……”在歌声中，整个舞台，整个剧场，都是陌生女人的世界，一切都被温柔地包裹进了一个只属于陌生女人的梦幻维度之中，也许一生就像一个独处的夜晚那样过去了。
“春天春意盎然，有着爱情的萌动。夏天充满了希望，特别澎湃，有欲望的骚动。但是她的夏天过后直接进入冬天，突然荡到了谷底。然后你原本以为冬天来了，春天还会远吗。结果冬天过后，降临的却是秋天，有一种心灰意冷的萧瑟。一切都是特别美妙，是一种带有遗憾的回忆。”
——黄湘丽描述陌生女人的一生
为自己制造浪漫
鲜花 月亮 酒精 写信
幻想是最安全的情感方式。独居的日子里，物质的生活空间里，没有人来也没有人离去。而在精神世界中，爱意如风，爱人来去自由。
陌生女人仅在幻想中就完成了全部的恋爱过程。
写信给一个永远不会收到回信的爱人。如果仅凭文字描述，世人或许皆认为这是身陷囫囵的终极“恋爱脑”。但当亲眼看到由黄湘丽主宰的独角戏舞台上的那个陌生女人，在幻想中自由沉沦的浪漫放纵感却也令人动容。
狐狸小姐在幻想中构建他者。
正如伍迪·艾伦的电影中常充满着窃窃私语，常有神经兮兮的老者、歌队甚至陌生人突然跳出来对着电影里的主人公指点一通人生。实际上，这是伍迪·艾伦通过构建他者而完成了主人公的自我对话。那些仿佛来自异托邦的人物实则由主人公心底的声音所幻化。在《狐狸天使》中，五个女性，都试图用不同的方式来摆脱孤独或者某种精神病症，但这些方法却又不约而同地指向同一种途径——借用他者打开乌托邦的大门。奇遇被浪漫而诡异的氛围包裹，那些属灵的相逢皆是由心底隐秘的渴求所幻化出来。
独自疗愈伤口
解剖 清洗 缝合 包扎
“其实你独立得过分了，何不放一些依赖的东西出来？”
“去哪里找这部分的我呢？我太早就忘了怎么依赖了！”她说。
——邱妙津《鳄鱼手记》
她遭遇了一次情感诈骗。
她经历了一场车祸。
她经历了一次流产。
她被饭店开除了。
她的生命即将走到尽头。
尽管伤痕累累，她们却选择独自疗伤而非寻求外界的援助，因为世界于她们而言危机四伏。然而，这并非由于她们软弱。事实上，将自我行为的边界依照社会规则价值描摹是解除危机的最有效方式。但是，她们偏不如此。
在陌生女人和狐狸小姐的独居生活中，幻想是抗争的余晖。
若走出屋门，惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
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我与「我」对望Staring into me
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《狐狸天使》
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《一个陌生女人的来信》
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