“三月三日天气新，长安水边多丽人。”
杜甫写下《丽人行》，描摹天宝年间长安曲江边上，杨家姐妹出游的奢华盛景。而唐代画家张萱，把这场春游定格在了绢本之上，就是大名鼎鼎的《虢国夫人游春图》。
这幅画的原作，是盛唐宫廷画师张萱所绘。张萱是长安人，唐玄宗时期的宫廷专职画家，是唐代顶级仕女画大师，擅长描绘贵族女子生活。可惜，张萱的唐代真迹早已失传，如今藏于辽宁博物馆这件，是北宋宣和年间宫廷画师临摹的宋摹本。过去大家以为是宋徽宗亲手临摹，现在学界考证，大概率是画院画师奉旨绘制，由宋徽宗题签。
画作原作创作于唐玄宗天宝十一年（公元 752 年），正是大唐盛世最后的高光时刻。
经过开元盛世的积累，大唐国力鼎盛，长安繁华，社会风气空前开放。女子可骑马、出游、女扮男装，贵族踏青游春更是风靡全城。每年三月三上巳节，长安贵族都会前往曲江池踏青祓禊，沐浴春光、消灾祈福，是长安一年一度的盛大社交盛会。
彼时杨贵妃深得玄宗宠爱，杨氏一族权倾朝野。她的三位姐姐，分别被册封为韩国夫人、虢国夫人、秦国夫人。玄宗每年赏赐百万钱财，专供三姐妹用作脂粉开销。她们可以自由出入皇宫，权势滔天，连皇室公主都要礼让三分。
虢国夫人是杨贵妃三姐，性格张扬自信，恃宠而骄。诗人张祜写诗赞美她：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”。她自信美貌，嫌弃胭脂会玷污容颜，常常素颜面圣，在长安城中极具话题度。
虢国夫人携家眷骑马游春的场面轰动京城，宫廷画师张萱便以此为蓝本，创作了这幅《虢国夫人游春图》。几乎同一时期，杜甫写下千古名篇《丽人行》，一诗一画，互相印证，记录下杨氏家族炙手可热的权势与奢华。
画名叫《虢国夫人游春图》，但整幅画，没有任何文字标注。9 个人 8 骑，一千多年过去，专家依旧没有统一答案。
关于谁是虢国夫人，学界至今有三种主流猜想：✅猜想一：队伍最前方，那位穿男装、戴幞头，看着像男侍从的人，就是虢国夫人本人。这也是认可度最高的说法。盛唐贵族女子，流行女扮男装出游。仔细放大画面，她的幞头下能看见美人尖，面型是女子的满月脸，没有胡须。她骑的，更是唐代顶级权贵专属三花马—— 马鬃修剪成三簇花朵，只有皇亲国戚才有资格乘坐。
✅猜想二：队伍 C 位，那位红裙贵妇。她梳着天宝年间爆款网红发型 —— 堕马髻。发髻歪向一侧，慵懒松弛，像刚刚从马上轻轻滑落，是长安贵妇疯狂追捧的氛围感发型。一身红裙，面料华贵，符合虢国夫人明艳张扬的气质。
✅猜想三：队伍末尾，抱着小女孩的妇人。带着女儿一同游春，身份尊贵，随行护卫环绕。
没有标准答案，正是这幅国宝最迷人的悬念。
发型篇
堕马髻：盛唐顶流爆款。不追求一丝不苟的规整，发髻斜垂，自带慵懒破碎感，是长安贵妇春日出游标配。
幞头男装头：画里的贵妇直接戴上唐代男子的头巾，不用繁复发髻，骑马出游利落飒爽。在天宝的长安，女子戴男帽、穿男装出门，是顶级圈层的潮流，绝非异类。
服装篇画里的女子，身穿窄袖轻薄襦衫，领口舒展，身披飘逸披帛，纱质长飘带随行走而动，灵动轻盈。红色长裙造价不菲，金线刺绣，是身份与财富的象征。
在盛唐，女性可以骑马逛街，可以穿男装，可以不施粉黛，自由舒展。她们的美，不是被拘束、被规训的柔弱，是雍容、自信，自带底气。
我们隔着千年看这幅画。看盛唐女子大胆的穿搭，看她们骑马踏青的自在，也看繁华之下暗藏的命运悲剧。
它不只是一张古画。它是盛唐女性的审美图鉴，是一场悬而未决的千年谜题，也是一段王朝兴衰无声的预言。
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