叶伟民写作

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谢谢悦尔公益，争取继续在“非虚构+公益”上做些微小的工作。

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三小时的课看似很长，但有几个E人同学，也是嗖一下就过了。

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这路牌挺哲学。

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好故事就像雕刻，它本来就在，只不过把多余的部分去掉而已。越是成熟的作者，越清楚那条分界线在哪里。

太老实的人，写不出好故事

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行文不要过紧，要放松，不要急，慢慢讲。但这种放松不是随便，也不是放任拉垮，而是外松内紧，是“苦心经营的随便（汪曾祺语）”。

如何练出有高级松弛感的文笔？

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要模仿喜爱的作家，不能撒芝麻式学，找一段范文，这换个词，那换个名字，就算模仿了。这最多算抄写。
我自己会通过四步来定位模仿。比如，我很喜欢汪曾祺，受其作品滋养甚多。但大神战力这么强，不可能面面俱到去学。于是，第一步，我先明确模仿目的。我非常喜欢他的语言，是非常标准优美的汉语书系。这也是我很向往的，自然是我模仿的首要目的。第二步，放大特点。汪老的最大特点，是“淡”。他曾有言：“我写作，强调真实……我只能用平平常常的思想感情去了解他们，用平平常常的方法表现他们，这结果就是淡。但是“你不能改变我”，我就是这样。” 汪氏之“淡”，就是要在模仿中着重放大的地方。第三步，从形似到神似。汪老是短句高手，行文极有韵味。但只盯着这一层，仍只是皮毛。第二步说过，他的特点是“淡”，但他也说过另一句话：“生活，是很好玩的。”他其实比谁对万物都有兴致，只是淡而有味地表现出来，实质外冷内热。就像四川名菜开水白菜，别以为真的是清水，里面可是上等的鸡汤。这种炙热的“淡”，便是可追求的神似之处。最后一步，学会摆脱。这一步说难也难，说不难也不难。别忘记自己的本色就好了。我是理科出身，逻辑训练充分些，但欠挥洒。那把自己的长处保留好，和名家的养分融合，写到似与不似之间，也很好。

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只要心中有水，哪里都是威尼斯。

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写人物对话老用“说”，怎么破？
对话是塑造人物形象的关键手段。然而，很多新手会陷入一个误区——在对话中频繁使用 “说” 字。东西再好吃，天天吃也会吐。这种“说完又说”的毛病，会让人物的言行很乏味，有种非要预警一声才开口的刻板和迂腐。要写好对话，最简单的方法就是让人物“自说自话”，就像顺水推舟，稍加点力，对话就自行展开。你一点也不用担心读者感受不到或理解不了。好的对话自带画面和情绪，能让读者迅速代入故事的场景中。如果作者太操心，老在一旁絮叨插话，“说完又说”地补充，就很招人烦。总结一下，对话写作可以遵循两个原则： 1、如果情节进展顺利，在场人物关系清晰，就让他们像演舞台剧一样自行开口，直至新的人物或情节闯入。 2、如果对话中情节、人物变化剧烈，可以辅助以叙述、描写（动作、内心、环境等）内容，避免“说完又说”的无效重复。最后，我们用老舍《骆驼祥子》结尾处祥子和高妈的对话，感受一下以上原则的灵活运用—— “哟！吓死我了！我当是谁呢？祥子啊！你怎这么样了？”高妈把眼都睁得圆了，像看见一个怪物。 “甭提了！”祥子低下头去。 “你不是跟先生都说好了吗？怎么一去不回头了？我还和老程打听你呢，他说没看见你，你到底上哪儿啦？先生和太太都直不放心！” “病了一大场，差点死了！你和先生说说，帮我一步，等我好利落了再来上工！”祥子把早已编好的话，简单的，动人的，说出。 “先生没在家，你进来见见太太好不好？” “甭啦！我这个样儿！你给说说吧！” 高妈给他拿出两块钱来：“太太给你的，嘱咐你快吃点药！” “是了！谢谢太太！”祥子接过钱来，心里盘算着上哪儿开发了它。高妈刚一转脸，他奔了天桥，足玩了一天。

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到深圳大学香港学院讲课，好几个孩子说爱读萧红，意外也惊喜。

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9月的期刊文章，因为搬家，今天才拆封。聊聊虚构创作里的采访调查。
电子版：https://mp.weixin.qq.com/s/CG2Av2EZ75QvFFMT9l4ACw

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都知道写作从模仿开始最好，但具体咋整呢？
很多新手不得要领，这里换个人名，那里换个地名，像临摹一样跟着描了一遍。老实说，这样模仿的效果有限。小时候我们也没少抄课文，有用的话，早就人人笔杆子了。我的观点是四步法：明确目的——放大特点——从形似到神似——学会摆脱。第一步：明确目的要模仿一位作家，你得先知道模仿的目的是什么。即学习他的什么，不用多，一点就够了。第二步：放大特点如果你看过模仿秀，一定会佩服那些演员，明明长得不像，但只要做几个动作，就知道他在模仿谁了。秘诀就是抓住并放大特点。例如迈克尔・杰克逊的太空步、张学友的兰花指，一学一个准。第三步：从形似到神似还是以演员为例，要演某个历史人物，形似只是造型之功，要做到神似才是演技的证明。模仿文章名家也一样，盯着一词一句只会学得皮毛，最重要是领悟其“文气”，即行文背后的“精气神”。第四步：学会摆脱模仿只是手段，不是目的，最终还是要写出属于自己的作品。这一阶段就要跳出来，只带走与模仿对象同频的部分，去滋养自己的笔尖。久而久之，属于你的那颗种子才会真正破土。

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写作素材记不住，不是脑子笨
写作要积累素材，但很多时候看过的东西、经历过的事都记不住，这不是脑子笨。遗忘是大脑的特性，但这恰恰是我们要随手记的原因，而非反对的借口。有句老话说得好：好记性不如烂笔头。尤其对写作者来说，如何信手拈来，唯有记录。但有些吐槽也是真，记下即忘，心里也自然泄气。不要和大脑硬刚，得遵从信息处理和知识管理的规律。试想一下，假如你是一个木匠，有个仓库。你也很勤奋向上，不断攒工具和材料。如果只是随意放置，最后你连一颗螺丝一个钉子都找不到，因为它们是失序且断联的。你只有将它们分门别类放好，建立一套科学的仓管规则（做好索引），并在不断调用中优化、重组，甚至实现模块化，你才能调取自如，也才算真正拥有它们。建议放下用word或文档记录的习惯，选一款称手的笔记软件，做好分类和标签，日积月累，才能拥有一个信手拈来的素材库。