时间回到1963年。南京博物院工作人员徐沄秋来到苏州庞家，以举办展览为名，“借走”了两幅画：元代吴镇的《松泉图》和清代吴历的《仿古山水册页》。
这一借，就是永远。
徐沄秋已于多年前去世，但他留下的笔迹，却成为解开谜团的关键线索。有多少真迹，在他的笔下变成了“伪作”？又有多少“伪作”，从此消失在国家的库房里？
用通俗的话说，就是从左手倒到了右手。
2024年12月，当82岁的徐湖平对媒体说“这个事没有经我手”时，这份签着他大名的单据就静静地躺在档案袋里。白纸黑字，抵得过千言万语的辩解。
线索指向第三位姓徐的人——徐湘江，徐湖平的儿子。他经营着一家拍卖公司，被指负责这条流水线的“最后一公里”：变现。
这不是孤证。艺术圈内早有传闻，某些拍卖公司总能拿出“生货”——那些从未在市场上露面的精品，来源神秘，却传承有序。现在回想，如果这些“生货”来自博物馆的库房，一切就说得通了。
2016年12月，“藏天下——庞莱臣虚斋名画合璧展”在南京博物院开幕。一位名叫徐莺的女士被介绍给媒体：“庞莱臣收藏研究者、庞家后人”。
这位“庞家后人”有着令人费解的履历：本科学生物，硕士研究植物病毒，直到三个月前才进入中国美院读美术史博士。更巧的是，她研究的课题正是庞莱臣收藏。
徐莺声称自己是庞莱臣的曾外孙女，并通过公证处取得了证明。但庞家后人庞叔令坚称，家族中并无此人。2017年，那份证明徐莺身份的公证书被撤销，但她的“庞家后人”身份却已经在媒体上广泛传播。
为什么需要一位“庞家后人”？
徐莺与徐湖平同姓，且在徐湖平支持下举办展览。当记者询问二人关系时，得到的只有沉默。
四个姓徐的人，看似各司其职，实则环环相扣：
从鉴定到调拨，从变现到舆论，这是一条完整的“产业链”。如果不是庞家人保存了1959年那份字迹工整如印刷品的捐赠清单，如果不是两代人46年的坚持追索，这条流水线可能至今仍在安静运转。
最令人不安的，不是这条流水线的存在，而是它曝光后的“安然无恙”。
举报信中提到的“多位省级前领导涉案”，更是让人联想到一个可能存在的保护网。在这样一张网下，普通的调查能否穿透？地方的自查能否彻底？
四个姓徐，是巧合吗？
一个家族用了半个世纪，才勉强揭开黑箱的一角。那些没有完整凭证的捐赠者呢？那些早已离世、后人不知情的捐赠者呢？
当四个姓徐的巧合串联成线，当四十个举报者的声音被听见，我们需要的不是又一个“情况说明”，而是一场彻底、透明、由更高级别主导的调查。
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