前些日子，借助工作之便，笔者挑选了几幅张树廷的书法图片通过发表出来，没想到一个偏居一隅的“草根”书法家比很多名家还引人关注，纷纷评论，热火朝天，不亦乐乎。
在群峰峻秀的当代书坛，如果某一位书法家的作品映入眼底，让你怦然心动，无疑，这是一种缘分，可遇而不可求。看着张树廷的书法，笔者想到了功力深厚却困顿潦倒的邓石如到北京得到包世臣的赏识而受人推崇，也想到了一生笔耕不辍却默默无闻的黄秋园到北京办展得到李可染的推荐而引起轰动。如同邓石如、黄秋园一样，张树廷也有着深厚的书写功力，却没有伯乐的发现，而暂居一隅。
张树廷出生在占据书画市场半壁江山的潍坊市，父亲曾是一位性情耿介，刚正不阿的干部，母亲是一名教师，家风很正，父母对张树廷要求也很严。张树廷自幼就在父亲影响中开始临摹书法字帖，一笔一画，一丝不苟，打下了坚实的书法基础。学生时期，张树廷响应号召，参军入伍。在部队期间，张树廷常常耍耍笔杆子，写写书法，而峥嵘岁月的军旅生活也使张树廷历练出铁骨柔情的性格，培养出锲而不舍的探索精神。张树廷服从分配，到交通部门工作，辗转到企业，后来下海做过投资，创办了驾校，当过教练老板，走南闯北，励精图治，逐渐成为一个不大不小的儒商。也许骨子里本就镌刻着文人的气质，每当觥筹交错之后，对书法的情感总是挥之不去，于是常常孤灯辉映，临帖，读帖，心慕手追，从未间断。
张树廷书法作品
左：《梅花·王安石》
右：《绝句二首·其一·杜甫》
真、草、篆、隶、行，张树廷各有所学，各有心得，尤以篆书用功最勤、用情最浓，也以篆书最妙、最精、最为独特。
独特是一种风神，任何有风神的独特都非一日之功，而是积年苦修的结果，张树廷的篆书亦是如此。与很多功成名就的书法家一样，早年，张树廷也以楷书、行书固本筑基，待功力稍成之后，才开始寻找出路，探求风格。可是，寻找出路，谈何容易？探求风格，又岂是“朝学执笔，暮已大家”可成？而是百炼成钢地锻造，是穷经皓首、废寝忘食的过程。但是，质变总是在量变中实现，而实现质变有必然，也有偶然，尤其对书法这门艺术而言，风格的形成也总是在渐变、渐进、渐悟之中完成。
在一次取法乎上的不经意之间，张树廷发现篆书与自己的心性十分吻合，上手很快，入贴轻松，出帖自然，几经反复，愈发心手双畅。于是，张树廷开始有意识地探索小篆的笔法、笔意，逐渐向小篆靠拢，几年下来，就有了成绩，面貌逐渐形成，心情也得到了舒展。由此，张树廷确立了以小篆立根，笃定以小篆名世。有了目标，也就有了更大的动力，也开启了攀登小篆的高峰之路。
很多年以来，张树廷每天以小篆为中心，有帖就临，无帖就悟，天天临，时时练，有时在吃饭时，悟到一处心得，便放下碗筷，走近书桌，写上半天；有时为了一个笔法，夜夜揣摩，辗转难眠，时而以手代笔在手心写写，时而在胸口比比画画，每有会心之处，便跃然起床，兴奋不已，几近痴迷。几十年沉浸其中，笔耕不辍，各种小篆的笔法张树廷都能闭目如在眼前，放笔可在手底，然而，军人本色的张树廷还有另外一股倔劲儿，他始终觉得如果只写小篆，却不能从其它书体中汲取滋养，即便把某种小篆写得再像，写得再逼真，写得再微妙，也只能“随人做记终后尘”，张树廷不甘心，也不情愿，他需要自成一家，独出机杼。
于是，张树廷开始涉猎大篆，研究各种篆体，也兼容真、草、隶、行，把多种字体融会贯通，互取风神，还结合自己的心性情感，把自己的个性融入到笔法之中。经过多年勤学苦练、朝夕临池之后，张树廷的篆书终于从“废纸三千，堆积如山”中溯了源、取了法、悟了道，“集众善以为己有，更自立意，自成一家”。
从一大卷一大卷的作品中，可以看到，张树廷的篆书多以“笔力雄强、气象浑穆”取胜。尽管作品不大，气象很足。一幅幅小篆姿貌婀娜，筋骨洞达，浑厚朴茂。严谨处，自然和谐，飘逸处，开张疏朗。笔法或刚或柔，线条或方或圆，笔法与线条辉映，“疏处可以跑马，密处不使透风”。书风，宽博韵畅，格调，意境苍茫。很高级，很独特，那是张树廷的高级，也是张树廷的独特。
张树廷书法作品
左：《凉州词二首·其一·王之涣》
右：《冬夜读书示子聿·陆游》
而张树廷给五台山创作的鸿篇巨制则让人震撼。纵览历代，放眼中国，笔者尚没发现哪位书法家能用篆书写成5.5米长，1.2米宽的作品，张树廷做到了。从这幅创作中，笔者不仅感受到了气势磅礴，静穆雄浑的视觉冲击力，更看到了非同寻常的功夫。这幅作品的章法庄严肃穆，气势恢弘；其字法，劲韧疏朗，工稳端庄，字字精道，字字珠玑；其笔法，遒劲沉雄，婉转圆通，笔笔有法，笔笔有质。字法、笔法，有邓石如的雄放、有赵之谦的灵动、有吴让之的古朴，诸体兼有，又诸体皆无，有与无之间，统合一体，融成精妙。这幅巨制却很内敛，内敛之中却侧露出舍我其谁的自信，这幅巨制也很真诚，真诚之中又流露出质地洁美的格调，倾注着张树廷的巨大心力，也彰显出张树廷深厚的书写功力，那深厚的书写功力是几十年砚边春秋所形成的肌肉记忆，也是长年累月用心、用情、用功的笔端升华。
毫无疑问，张树廷根植于传统书法之法，却不泥古，而在于固本，意于创新。也许这正是张树廷几十年以来对书法的理解和表现，也一定是他实现自我、成为关注的见证。
透过张树廷篆书窥视他的笔法，可以发现，他的篆书恪守了传统主流正脉之道，很纯正，但是，张树廷的篆书还有着自己独特的书写样式，比如，他喜欢通过篆书的烂漫加强线条的韧劲和力度，从而使线条逸致翩翩，姿态饱满，富有张力，同时，张树廷还喜欢通过拓展体势，因地制宜地构造字体的舒展范围，从而让每一个字都与章法相互呼应，行列井然有序，又疏朗开阔，字字严谨规整，又从容不迫，尤其是大创作，更是字如珠玑，风神外溢；形如宫殿，庄严肃穆；势如排山倒海，磅礴浩荡。若驻足观看，迎面而来的视觉冲击直达心灵，口技心扉。
张树廷书法作品
左：《谢亭送别·许浑》
右：《二月二日·白居易》
书法写的是生活状态、写的是人生情感、写的是修为学养，如其学，如其志，如其人是也。
年轻时，张树廷因生计而奔波，匆忙之中，写字让他身心得到休憩；年轻时，张树廷在勤奋的奔波中，有了不少积蓄，绚烂之时，写字让他守住一份淡泊；年轻时，张树廷朋友很多，推杯换盏，热热闹闹，喧嚣之后，写字让他得到一份安宁。写字对张树廷而言是淡泊的态度、是安宁的自处、是身心的舒畅，每当独居一室，不管有多么不愉快的事，只要写字，他都能释然，添墨理纸之际，排解心中壁垒，笔尖使转之间，散去百感情绪。只要写字，张树廷就入身、入心、入情，心绪宁静，这岂是不写字者可以理解？又岂是说说就能讲的明白？唯执笔者方解其中滋味。
如今，张树廷功有所成，名有所得，但淡泊的人生、写字的安然、心情的舒畅让他受益更多，他享受其中，更加心无旁骛，更加沉浸纯粹，而纯粹之心所升华的书法艺术也总是更能温润人心，引起共鸣。愿张树廷能像邓石如一样被众人推崇，像黄秋园一样被收藏家追捧。
（桑干）
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