前言：我国北宋时期是文学艺术高度发达的时期，期间文化艺术方面大师级人物辈出，欧阳修、王安石、苏轼及苏门六学士等等人物，其文化才能无不盛极一时，许多对后世文化发展都有极大积极影响，对我国文化事业都做出积极的贡献。其中，周邦彦就是其中的一位。

周邦彦的词语言风格上曲丽精雅，而格调韵律十分谨严，其中的长调尤其善于铺叙。后来的格律词派尊他为本派别的开山宗师。他因此长期被婉约词人们视为"正宗"。那么，他在文化艺术上有何具体特点？文化艺术上有什么贡献呢？

著名词人周邦彦

周邦彦其人

周邦彦生于公元1057年，钱塘人（即如今的浙江省杭州市）。他少年时生活上放浪不拘，对于礼节多不遵守，因此不被底层科考机构所推荐。对于他的性情，《宋史》对他的评价是少年少时的他"疏隽少检"。

周邦彦少年时放浪

他直到28岁仍然一事无成，于是忍不住上京去把自己创作的《汴都赋》献给了神宗皇帝。这篇赋神韵出众，且符合当时政治上的改革情节，深为打动了神宗皇帝，因而轰动一时。就此他踏进了官场。

周邦彦一生创作的文学作品甚多，但由于其生情懒散，以及战火及时间的久远，因此其所著诗词文大多零落未能传承下来，但所传至今者，皆为精品中之极品。那么他的作品所表现出怎样的艺术才能？对文化艺术的发展有何贡献？笔者拟从其风格及艺术贡献上来探讨。

周邦彦出仕后，词力大增

一、文化艺术风格

周邦彦经吸收提炼，继承前人之精粹并将其发扬光大，故此成了婉约词的集大成者，并为婉约词之发展贡献良多。唐圭璋所著的《唐宋词鉴赏词典·前言》中，对其价称周邦彦是"北宋时期婉约派之作家，周邦彦为最晚之一，其熏沐以往之贤哲，涵泳当世之贤能，集中其人之大成"。他创造出了整饬字句的格调韵律的风格，让婉约词于文化道路上走向巅峰。

周邦彦作为婉约派之词人，其所创词之内容受到苏东坡翻新且尽其所能，周邦彦自然须于艺术技巧方面以奇制胜。其本身就精于音乐，故而有能力去精雕细琢，锤音炼字，于审定词调之方面朝廷精密整理，并因此极大对音乐领域进行扩展，故此能于填词技巧上推陈出新。周邦彦会度曲，曾创造写出了《六丑》等众多新派词牌。总言之，周邦彦继承秦观、柳永等人的成就，开创出格律词派之先河，在词类艺术形式上，贡献突出。

他所创之词比其他人之作，在艺术技巧上技高一筹。在时空情景物象上相互交错，他的技法变幻又能前后互相照应，整个篇幅结构严丝合缝而又能表达得十委婉且曲折。

周邦彦所藏之词形象上十分丰满，遣词造句浪丽惊艳。词语间他精雕细琢，且新意叠出，总能让人留下深刻印象。他能把古人创作之诗句溶化于自己的作品中，此过程巧妙且自然。在艺术风格上，他的词浑厚、缜密且典丽。他的词风对于后世南宋的史达祖、张炎、姜夔、周密、吴文英等人者产生重大影响。因此，周邦彦开启南宋格律词派之先河，在中国词的发展史占据极端重要之地位。

周邦彦词风婉约

二、文化艺术贡献

周邦彦所著词作，内容上偏向于异性恋情、别离愁苦、人生悲哀等许多偏于传统的题材，对于社会生活方面则反映得并不宽广。故而，其成就主要就只能在于他的兼收并蓄，并博采百家所长。在摒弃他人不足，引发创作富艳精工上，周邦彦颇有成就。

他所创之词中，有韦庄词作之清艳及温庭筠词作之绮丽，且又兼有李肆之深婉及冯延巳之缠绵，同时亦有欧阳修之秀逸及晏殊之蕴藉。至于苏轼之清旷豪达与及柳永之铺叙绵密，都可从中窥探一二。与此同时，婉约词作和豪放词作中亦有些不足之处，周邦彦则极力去规避。故而，他的词作深为后人称赞，影响极为广泛。他在艺术上的贡献，体现在以下方面：

周邦彦词作

1、推进规范化及精密化词序的声律模式

北宋朝代中，作家们在词作领域上大幅度地开拓词作，然而常常又有"曲子中缚不住者"的情形，此时，音乐逐渐与文字作品里的词作分离。对于这一趋势，而周邦彦去朝相反的方向却做，他十分重视词同音乐之配合，保使词作的声律模式持续规范化且精密化。

从效果上看，这两个发展方向并不相互排斥，而是都有成就。官员任大晟府提举周邦彦时称，周邦彦的音律知识及其吸收民间乐工曲师的积极，搜集并审定了其前后乐师共八十余种词调，并定调出每种词句调门里每一字的四个发声，且不容许出错混用，于出对《六丑》、《隔浦莲近拍》、《花犯》、《华胥引》等进行创新，并作出许多新调。这些词作，格律都很是严谨。

他的这些词在具备有音乐美的同时，又和乐曲都能完美地配合起来。因而，彼时时贵族文士，乃至乐工、歌女等，尽皆好唱周邦彦的词及调。

推进规范化及精密化词休的声律模式

2、 极其讲究词作的整篇结构，即"章法"

自从柳永之后，创作长调词的作者越来越多。然而这些长调篇幅很长，布局上太费心思。这种情况下，众多写长调的作者，经常在中间填上丽藻之词句充数，有的前紧后松，或者为了几句好一点的句子就敷衍写作成一篇。在这一个方面上，井井有条地对柳永的长处展开铺叙，一脉贯穿地对苏轼长处进行奔放情绪式地创作，周邦彦比这二位都愈加讲究章法，更能够把词写得更加张弛有度且曲折回环。

他极其讲究词作的整篇结构，即"章法"

3、对语词的锤炼十分重视，浑成自然且又精致工巧

这主要表现在以下三方面：

一是精巧地化用典故及前人所作的词句，周邦彦把这些有用词句融汇于自己作品的篇幅当中，且能做到天衣无缝，没有痕迹。张炎在共所著的《词源》里说周邦彦"善于融化诗句"时讲道，他"采唐诗，融化如己者，乃其所长"。此些例子众多，许多词作他都能写得通篇完整且流贯，绝无令让人觉到突兀不自然之处。

二是周邦彦不仅善用典雅语言，更善用当时的口语及民间俚语。

其中最为难能可贵的是，他不论是用雅语或者俗语，皆能化雅成俗，化俗为雅，促使其在融合一体，而绝无突出碍眼之感。

三是观察事物十分细腻，讲究意象之选择，故此语言表现力很是强好。

周邦彦重视语词的锤炼

结语

周邦彦少年时性情放浪不拘礼，但官场中保持正义改革情怀，不与狎人为伍，不屈服于邪恶力量，是正派的人士。

在文学艺术上，他词作等文学作品，在题材及情感内涵上虽然没有众多新颖内容可以提供，然而他在在艺术形式及技巧描绘等内容上，都是堪称北宋词作的又一位集大成就者，这为后世人们提供众多有用的经验。

正因如此，南宋以来的的姜夔、吴文英、周密及张炎等人都非常推崇于周邦彦，称他是"二百年余来以之独步乐府者"（见陈郁所著《藏一话腴》一书）。乃至于到了清代的常州词派，都在奉称他是词作的"集大成者"，认为当时人们学词最高的境界，是到达周邦彦的"浑化"境界（见周济所著《宋四家词选序》）。近代学者王国维，更是将周邦彦比为"词中老杜"（见其所著《清真先生遗事》一书）。这些情况充分显示，对于词作之艺术形式及语言技巧，周邦彦是作出出色贡献的，对于这些方面，他的影响十分深远。

笔者认为，被视为是正宗的婉约词人，周邦彦虽然少年时放浪生活，但却是位文学才华十分出众的人。他形成的创作风格是后世文人们模仿学习的素材，同时，他为后人们留下了十分精华的文化作品。他对中华文化艺术事业的发展是有十分积极的贡献的。

参考资料：

王强．《周邦彦词新释辑评》：中国书店出版社

《周邦彦》．杭州档案网

《由繁华到寂灭——从与周邦彦的比较中看纳兰性德》

章培恒，骆玉明．《中国文学史》

周邦彦传记与集评 ．龙榆生先生纪念网

叶嘉莹《唐宋词十七讲之周邦彦》

王易《词曲史》

《宋史》

傅璇琮、李克．《婉约词豪放词》