段铁独派山水——笔墨守望燕山，遵道而行|中国画|山水画|段铁|水墨|燕山|画家

历代帝王陵园，古塔名刹，都坐北朝南依傍在此，此处即为燕山。段铁的梦想，便是从描绘燕山开始...

中国美术家协会理事

中央文史研究馆书画研究员

中国画学会理事

中国山水画研究院副院长

中国人民大学艺术学院书画创作研修班导师

1960年出生于北京，作品曾入选第七，第九，第十，第十一届全国美展。应中共中央办公厅之邀创作巨幅山水画《北戴河胜境》《遵义会址》现悬挂于毛主席纪念堂；应中共中央办公厅之邀创作巨幅山水画《泰山颂》现悬挂于京西宾馆；应国务院办公厅之邀创作巨幅山水《青山聚秀图》现悬挂于中南海第二会议室；应北京市政府办公厅之邀创作多幅巨作悬挂于北戴河会议室，贵宾餐厅等办公场所。

出版有《中国美术家大系》等多种画集，专集

应邀在国内外多次举办联展，个展

笔墨守望燕山

段铁先生的创作母题是京北燕山，他的人生经历与燕山有着无尽的感情牵连。在他的心目中，燕山自有凌沧叠嶂空蒙间壑、绿径盘隐穷深幽进。游藤可寓画，飞瀑能催诗，画家或行走其间，或一坐倾想，文思即被叫醒，灵感悠然而生。段铁对燕山的沟沟坎坎一草一木，都已将自己的感情浸透其中，又能够随时把那些带着感情的景象提炼出来放到画面上。

燕山峻幽图 /段铁

国内评论家这样描述段铁的绘画风格

“段铁的画，传统韵味很足，画面显得很单纯，没有时髦笔墨，没有一些现代学派那种传统与前卫‘杂交’感，而有传统中国画那种沉甸甸的稳实。他的画，用笔用墨很清净，以墨气浸润画面，甚至很少用颜色，笔墨浓淡各适其宜，有返古之风，致其气格老成，与当代风行的轻松流丽的时尚走的不是一条路。”

燕山烟雨 /段铁

段铁的山水画，有一种质而不野、雅而不矫、韵味隽永的特别气息。这种气息是融合了古代山水画幽远淡然与自然的质朴纯真之气，也是源于他对中国传统文化深入研究而积累的深厚的文化底蕴。他以其心映射万物，联动虚实，意境贯通，在率意挥洒间图写耐人寻味的山川旨趣，进而形成了更为博大、浑厚、秀润、苍劲的审美意境与人文景观。

燕山晨曦/段铁

段铁曾说：“我喜欢那种沉稳之中透着洒脱，于浑厚之中蕴含着灵动，平和之中内含劲道的线条，这更能体现出中国人内在的审美情趣。力道在决不剑拔弩张，做到这应该很难，越看古人越感敬畏。”读段铁的作品，流露出来的是一种别样的美学意味和价值，从容体现出画家的阅历、修养、品格和气质。30多年来，他在山水画上不断创作和思索，不但在绘画技巧上确立了个人笔墨形式上的审美个性和品位，而且在美学哲理上探索到了自己的道路，提出了“师法传统，凸显自我”的创作理念。

燕山响秋图 /段铁

有了这种感悟，段铁以线条的各种变化去塑造形象：老干虬枝用笔须苍劲老道，小树新枝走笔则轻洁光挺；水纹用线匀实，云纹飘走虚幻；山石用笔时阔时狭以应石形变异，花草用笔时锐时钝以求种类不同；结构用线，中锋以见功力，皴擦用笔，侧锋卧笔以成韵味；短线多时不失绵延之韵，大面积推笔中又不露痕迹。在皴染上，使用一种淡染法，运笔中带有飞白，把大面积的山体平面塑造出来，有雨洗岩净之态；用横笔短线点染，似皴似画之法将远山裸露的悬崖岩石表现出一种沧桑感；有的又以各种点染之法统摄全图；茂树多次积染，山阴水墨匀厚，近景多树以重墨点化，远景则轻笔淡染。这一切都源于段铁在细微观察之后，找到的富有个性的表现手法。

段铁以笔墨守望燕山，遵道而行，颇以文墨自慰。

作品欣赏