诗词一句之内字词之间的联接，可运用“语不接而意接”的技巧，使一个句子蕴含数句的意义。如此，句子的密度加大，强度就增强，从而诗质可大为提升。
严首升说：“七言下三字，须出上四字意外。二句中，勿将下句作上句注。”严氏的话，正是指出一句之内字词的连接须用截断法，句与句的连接也要用截断法。
此种技巧是在联接之间有一段距离，这一段文字之外的空白距离中，可蕴含着许多诗意。一般人手法是“景出而意尽”，但更佳的手法是“景尽而意无穷”。产生这种效果的技巧，则是经常可见到“语不接而意接”。
诗词手法虽然说无没有硬性规定的手法，向来是以字到而意到为上，并非说在表达之前先考虑好采用如何手法。但我们平时还是需要掌握各种技巧，成为一种文字创作的本能。到需要用到的时候，不知不觉就用上了，这才能浑然无迹的采用最好方式去表达出情感。
七绝 闲吟 文/诗友
一窗诗梦人间暖，半闭柴门世上仙。
沉潜寂寥书画事，琴茶消得忘流年。
诗友这首七绝已具相当气象了，在架构与手法上比较娴熟，也有一定诗味，可以算是不错作品。四句之间的起承转合妥帖，尾句收拢得当，那么整首诗自然就不会差了。但这些都是基本功，在这之外，文字的细节处理则是提升诗词质感的关键，故将对此做一些剖析说明。
首句“一窗诗梦人间暖”，乍看挺好的，没感觉有什么问题。但是采用上面所说的“语不接而意接”来分析，则可发现，“一窗诗梦”与“人间暖”看似是语不接，但是意思貌似也没有接上啊，两者没啥关联！如此，非但不能增加诗意，反而有摊薄的倾向。另外，一窗与诗梦的连接也是比较稀松，而且所谓的诗梦也是相对模糊的意象。故此，本句七个字组合下来，给读者的印象未免也是有些模糊，不知道作者就是要表达什么。
次句“半闭柴门世上仙”，虽是有承接首句之意，但又能跳开另说一重意思，并未与首句纠缠，故手法是相当不错的。而且本句也写得非常清楚明了，并不会令人误解。前四后三的勾搭连接上，也能符合“语不接而意接”。半闭柴门，那即是不问红尘俗事，既然不问那自然就是犹如世上仙之意味了。只是略嫌“世上仙”三字直白了，稍微含蓄一些更佳。
第三句“沉潜寂寥书画事”，从次句转折而来，既然避开尘俗，那转到沉迷书画之事，也是非常清高出尘的，手法可以。但“沉潜寂寥”这几个字比较纠结与直白，实在没必要如此组合写出来，显得不够精致蕴藉。
尾句“琴茶消得忘流年”非常不错，此句手法得当，意境清高，而且也是收拢住前面几句。以“琴茶”与“流年”搭档，大有世上仙人，不知人间何许年，时光匆匆之意。本诗能令读者感到可读，即大半是此句功劳。
七绝 茶庵闲吟 文/火云步韵
花径几回思杜老，茶庵不厌梦坡仙。
柴门半闭红尘外，蓬鬓春风又一年。
此首不算调整之作，因为原作已然可观，故本首只能算是另辟蹊径的步韵之作，也是作为一种创作手段进行演示而已。
前二句也是采用花径与茶庵，做避开尘俗的写法。而且两句都化用典故，“杜老”即是杜甫，“坡仙”则是苏东坡。杜甫有花溪草堂隐居的典故，苏东坡的后赤壁赋有梦中见孤鹤与道士一说。
首句化用杜甫，虽然是避居草堂，也尚有人间味。而次句用梦坡仙典故，则是飘然出尘之态也。因首句不入韵，故此二句采用对仗手法，回环相扣而流畅自然。虽然与上面诗友那首都是同样写出尘姿态，但这两句的写法是否更为雅致蕴藉呢？
第三句“柴门半闭红尘外”采用比较直接的写法。原因就是在于前二句化用典故，手法相对含蓄委婉，故此句转折点明为上，不可以一味含蓄，而含蓄过头就是晦涩了，不可取。而且“红尘外”这三个字，极具拓展空间的，为第四句的发挥留足余味。柴门外是否即是红尘呢？不说，但读者自可领会。似闭非闭，似隔断红尘，又未完全隔断。
尾句“蓬鬓春风又一年”如何？这句文字极为简单，但是文字之外的意味极为不简单。此句看似说红尘外，但何尝又不是说红尘内呢？蓬鬓是老去，春风是新生，两者本来是冲突的，但因为“又一年”而又和谐的统一在一起。这句有多重意味，读者可以慢慢细品。比诗友原作的“琴茶消得忘流年”更耐品，因为原作这句的“忘流年”已经把余味说出来了，而且也就只有这么一种意味，故略显苍白与单薄，张力不足。
两首作品，更喜欢哪首？或者哪首更接近古人，放在古人作品集里你认不出来。
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