《西湖图》 水墨纸本 26.7×85厘米 上海博物馆藏
“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”古往今来,无数文人墨客流连于杭州西湖的旖旎山水间,留下了不胜枚举的著名诗文、画作和传说。以绘画而言,《西湖图》无疑最负盛名。画家以西湖为中心,通过鸟瞰式的构图,进行全景写实描绘,将隐现于烟锁雾迷下的断桥、孤山、苏堤、雷峰塔等名胜奇境尽收卷中,凸显出西湖的朦胧阔远之美,堪称传世最早、内容最丰、摹写最细的西湖实景山水图像。
画面上方的远景是西湖的西端,群峰连绵,山峦起伏,若隐若现;左上方的六边形南高峰塔,与右上方的方形北高峰塔(为乾隆“太上皇帝”印所遮盖而易被忽略),南北对峙;苏堤横卧,六桥烟柳,依稀可辨。下方的近景是西湖的东端,以界画笔法勾勒出湖滨高耸的亭台楼阁,层层屋顶露出丛树,自左向右一字排开,或密集相连,或稀疏断开,形断而势连。画面左边为西湖的南端,山势平缓,林木丛生,雷峰塔拔地而起,耸立其间;湖岸坡地,群楼栉比,屋宇密集。画面右边为西湖的北端,内侧孤山静卧,白堤斜出;外侧的里湖波平如镜,宝石山麓的一幢幢楼榭,在山林掩映下排列有序,保俶塔巍然屹立,磅礴壮观,与雷峰塔遥遥相对、两相呼应。画面中间大片留白,画家将经意留出的空白化作西湖烟波浩渺的湖面,构成画卷的中景和视觉中心,湖水宽阔,湿润淋漓;点点扁舟,穿梭水面。或是为了保持湖面的灵动虚静,画中隐去了瀛洲、蓬莱、方丈三岛及湖心亭和三潭印月,画卷因此平添了更多的想象空间。
整幅画卷虚实有致,笔墨概括,工笔和写意兼具,场景多而不乱,繁而不杂,墨色清淡洗练,笔法精妙,意境恬淡。画家强调皴法,突出勾勒,反复晕染,在有限的画幅中,参差楼阁、栉比屋宇、山水景致,描绘得真实细致,毫无牵强局促之感。特别是画家运用留白当黑的手法,空白的湖水占据极大比例,虽无水纹,但小舟点点,寓动于静,别具生趣,韵味蕴藉。尽管相隔800年的光阴岁月,然而细细品味,依然可聆听西湖的回响,触摸西湖的脉动,感受西湖的意象……
《西湖图》原画无款,后定为宋佚名作品,有学者认为其为南宋李嵩所作。
《西湖图》引首处有明代沈周题写的“湖山佳处”4字,前隔水处有乾隆“丁丑二月”(1757年)在“西湖行宫”的御笔题诗,钤“乾隆宸翰”“水月两潋明”等朱文印,画卷上部和骑缝处有11方大小和形状不一的乾隆赏印和清宫内府藏印,包括“古稀天子”“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“石渠定孺”“太上皇帝”“中心止水静”“三希堂精鉴玺”等朱文印,“乾隆鉴赏”“宝笈重编”“寿”“宜子孙”等白文印。画卷上还钤有清末收藏家庞元济的“莱臣心赏”“虚斋鉴定”“庞莱臣珍赏印”“得修鑫主人珍藏图书”等多方藏印。
这件佳作充分展现了宋代西湖全景,开创了历代西湖图卷沿用由东往西俯瞰或展望的视角和图式,由此表现画面内容,营造自然与人文水乳交融的魅力和意境。如今,水墨淋漓的《西湖图》,已然成为宣传西湖的一张重要名片。
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