中国书法自古具有实用性和艺术性的双重属性，然而当科技取代了书法的实用性，书法只能向着纯艺术性的方向发展，在这样的一个重要转折期，很多书法家都不免迷茫，书法该紧守传统，还是弃旧迎新，成为必须要被回答的问题。
说起书法的未来，很多人都强调要守正创新，就是在深入学习传统的基础上紧跟时代创新，但是当今中国书坛的很多书法家其实都还是处在守正的阶段。
当今书坛的很多所谓的书法创新，其实并不新，有的人只是将传统稍改面目，形成了一个新的面貌。也有人在做拼盘，将各种古法风格拼凑一盘，这都无法给人真正新的感受。
书法传承了千年，在漫长的书法史上，真正做到出新的书家寥寥无几，书法创新并非易事。
然而，今人天天谈创新，信念可嘉，但是行动却始终难以放开。
谈到书法创新，就必须要提到著名书法家王冬龄先生，他才是当代中国书坛真正做到守正创新的人，并且在创新的道路上坚定、决绝。
王冬龄先生是林散之、沙孟海、陆维钊等大师的高徒，传统书法功底深厚，至今仍被认为是振兴中国传统书法的希望。
然而，时代给予的便利，一方面让他更为全面、深入的解读传统书法，另一方面也让他更多的接触到西方艺术，他并不安于传统书法的束缚。
与很多植根于传统的书法家不同的是，王冬龄先生的思想并不保守，相反非常开放，但是这种开放并不是源于西方理念，而是源于中国最传统的老庄思想。
王冬龄先生在老子和庄子的思想研究上是有所得的，使他的很多想法和行为都极具个性。
王冬龄先生是国内最早进行前卫书法实践的书家之一，其时他已经功成名就，完全可以躺在功劳簿上涨资历。然而他却不甘于停止探索，于是开始尝试书法更多的可能性。
当王冬龄先生开始尝试创作盲书、人体书的时候，很多人都惊呆了，他们不敢相信王冬龄先生也能大胆的走出了这一步。
前卫书法创新在国内的发展一直备受争议，敢于尝试和实践者大多遭受到很强大的舆论攻击。
王冬龄先生走出这一步的意义远比曾翔、邵岩等人更具代表性，毕竟他要搭上的是前半生取得的至高荣誉和成就，以及人们对他的期望。
当王冬龄先生最先开始进行现代书法尝试的时候，启功先生都感觉到很惋惜，可见当时中国书坛对王冬龄先生的期望和失望。
王冬龄先生在前卫书法创新的道路上是十分坚定地，他的努力和勇气也没有白费。
如今他的“乱书”已经得到国内外艺术界的一致赞赏，并被很多知名艺术机构收藏，成为当代中国书坛前卫书法创新最成功的人。
当人们还期待着王冬龄先生领跑传统书法的时候，他在前卫书法领域也跑在了前面，两条道路上的人都在遥望着王冬龄先生的背影。
当代中国书坛能够在传统和前卫创新两条路上都取得成功的人，也只有王冬龄先生了。
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