楷书的出现是中国书法史上最成功的演变,不仅仅是书写便利,更是书法美学的集大成者,一经出现就得到广泛的认可和普及,迅速取代隶书成为新的官方字体,时至今日,楷书依旧是唯一的官方字体。
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由于楷书在日常的重要作用,所以历代书家都非常重视楷书,特别是小楷,几乎可以肯定的是,自从楷书出现以后,无论是精于哪种字体的书法家,他的小楷都不会逊色。
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比如唐朝的张旭,他以狂草书名世,但是他的楷书同样非常出色,甚至被认为堪称一代宗师,狂草和楷书的书写心境是完全不同的,张旭能够轻松驾驭两种心境,不枉宗师之名。
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楷书自汉末出现以来,经历了魏晋南北朝时期的自由发展,至唐朝达到巅峰,期间出现众多楷书名家,留下很多楷书名迹。
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唐朝开始楷书被逐渐规范化,后世楷书再也难以超越唐楷的高度,宋朝尚有较为个性的楷书出现,但是此后也仅有赵孟頫能够在楷书史上留名。
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此后郑板桥、金农、郑孝胥等人的楷书虽然依旧出色,但是过于个性化,很难作为楷书范本进行推广,所以楷书宗师也就止于赵孟頫。
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今天介绍一位虽然不以楷书出名,但是其小楷却极为精湛的书法家,清朝隶书名家伊秉绶。
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伊秉绶以篆隶扬名,存世书迹也多为篆隶和行书,特别是他的隶书,在取法汉碑的基础上,大胆的借鉴颜楷笔法作隶,形成了高古博大气象。
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以隶入楷显得古朴浑厚,但是以楷入隶往往失之于媚秀。唐隶名家众多,但是难有入室汉隶者,皆因唐朝多为楷法写隶,已无古拙气象。
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清朝重振隶书,就在于取法乎上,重尊汉碑而得隶法。
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在这种情况下伊秉绶大胆的借鉴颜楷笔意写隶,确实有些冒险,好在颜楷本就注重篆籀笔法,气象宏大,才不使伊秉绶的隶书陷入俗媚。
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伊秉绶书法宗颜,其行书以颜为本,留下很多颜书的临本,那他的楷书又是怎样的气象呢?
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伊秉绶的楷书非常稀少,有一篇小楷存世,观其小楷与颜楷相异,更有赵楷风韵,工整精致,笔力沉着劲健,不似馆阁体。
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从这篇小楷可以看出一代隶书大师冷静、内敛的另外一面,也印证了古代小楷是根本,其他书体是性情的观点。
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