前言
70年来，对塞繆尔·贝克特创作于1953年的剧作《等待戈多》的论述可谓汗牛充栋。它太著名，不仅作为荒诞派戏剧的开山之作，并且被誉为是与卡夫卡、普鲁斯特等人的小说具有同等分量的后现代艺术作品，其影响力至今不减。
在世界各国的舞台、剧场以及艺术学院，《等待戈多》都是常演甚至必演的戏剧，虽然抱怨这出戏枯燥的声音一直没有断过，但没有人能否认它惊世骇俗的精神力量。
最新传记电影《先跳舞》是以诺贝尔文学奖者塞繆尔·贝克特的一生为主。在获奖当夜，剧作家贝克特试图逃离原本典礼现场，与另一个自己对话，他们从过去谈论到现在，儿时的母亲、跳舞的女子、二战的挚友、伴随一生的妻子等。贝克特试图找寻人生的污点、戏谑与荒诞，跳上舞台的脱离现实主义。
20世纪迈入后期接近现代21世纪，后现代文学回归于个人与自我表达，故从理性走向非理性与从精英阶层走向世俗，纯文学与通俗小说模糊化，从现代走向后现代在这大时代中的作家，在思考与创作将受到很大的体悟。
贝克特就完整经历现代与后现代主义文学，并展现在他的小说创作与后期的戏剧剧本上，电影则是用了他生命中影响甚重的人串起，这位文学剧作家的一生。
与母亲对于文字的看法和想法的不同、成年后受到爱尔兰最有引响力之一的作家乔伊斯影响与探讨，甚至结识了不同个性独特的女性，在诺贝尔获奖之时，电影以贝克特走入自我洞穴中，一对一的个人谈判，来串起这位小说剧作家的一生。
有意思的是电影很有舞台剧风格，不管是场景还是人物的用字遣词都很有传统戏剧与文字小说的味道。并且不以直节叙事的故事而是不连贯但有彼此有关的说故事结构，某方面也是致敬贝克特的作品风格。
并且以大都是女性串起的故事，让一个文学家的自传变得更加通俗化且引起观众的兴趣，加上过度夸大的黑色幽默，整体而言是一部不落俗套且速食化的传记结构，虽然并未讲解细节，但很符合现代人的观影节奏。
一般大众对于贝克特并不是了解得很深，贝克特最有名的作品是他1952年的代表作也是荒谬派戏剧作品《等待戈多》。这部剧有意思的作品在于，无意义而没有结束的重复性。通常戏剧有经典的三幕剧形式“触发、冲突、解决”。但在《等待戈多》这部剧原则上只有触发与冲突两幕戏不断轮回而等不到解决故事戈多到来的结局。
而在这等待之间剧中人物人的互动，透过对话与冲突反应出无疾而终的悲剧和人物的滑稽。这点反应到影片中，贝克特曾自我对话表示：自己总是想跳过喜剧来到悲剧。不知为何，总给人感觉人们似乎只有在感觉悲伤才会觉得自我存在，而生命将尽才意识到当下自己活着。
虽然贝克斯的小说被归类在现代主义的作品中，但有许多专家学者认为，他的作品其实有很多写作方式和内容有后现代主义的引子。
比如他前期小说最重要的三部曲《莫洛伊》、《马龙之死》、《无法称呼的人》，将故事情节和人物性格淡化，用了许多符号与类比的象征事物代替，这点就以现代主义的细致的写景与为批判而批判的形式不太类似，反而接近于后现代的自我精神和内心不断审视自我解构的方式，成为一个小说内角色自我对话的循环。
而贝克斯小说这点自我提问、审视、试图解决却很多时候徒劳无功，就跟电影里，导演让贝克斯与自我对话这点很类似，不断结构与解构自己，是后现代主义审视现代主义，理性和感性碰撞的富有玩味的戏剧点。
故也不难想像贝克斯会写出《等待戈多》这样不断循环，并以象征成为剧情主轴的无结故事。不断在苦境中循环是他在创作里的角色，但现实中贝克特依旧有着与各种女性约会的情Y世界，电影中描绘后者，某方面有是一种对这部传记的黑色幽默。
这部电影虽然是以文学家的传记为主题，但整体而言却很轻松有趣，尤其是利用贝克特和与他周旋的女性来勾起观众的观看欲望这点，很符合现代人想到的刺激，但又透过角色各种不同于正常的对话，而是有如舞台剧剧本和小说词语的说话方式这点，展现出一种刻意营造的矛盾和不协调。
尤其在本片最大宗的都是贝克特与贝克特自己的对话，挖掘内心羞耻感与不同于诺贝尔文学奖得主光鲜亮丽的一面，相当私领域的生活表达。
整体而言《先跳舞》是一部表面复古但又脱俗的传记形式，就如同贝克特跳过喜剧，电影中讲诉的多半都是贝克特不愉快的一面，对于母亲、太太、情人、挚友等，但同时又伴随自问自答却未有解答的荒谬幽默。
电影中的红风筝是贝克特表示童年最快乐的一幕，伴随着红风筝的升起落下，开始了他用文字战斗的人生，而后又看见一次红风筝在天空逐渐落下，又是一次战斗，无数次内心的风筝，不断起落轮回，随风飘曳无助的风筝线，也许才是贝克特感觉活着的证明。
《先跳舞 》2023
导演:詹姆斯·马什
编剧:尼尔·福赛思
主演:艾丹·吉伦 / 加布里埃尔·伯恩
豆瓣7.4IMDb6.3
▼处处有惊喜▼
今日汁源，点击领取！
热门跟贴