世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
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▲吴昌硕和齐白石·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
吴昌硕和齐白石在近现代美术史上被称为“南吴北齐”
，但他二人从未见面，这两位大师对各自的评价又是如何呢？得从一方印章谈起。
齐白石 老夫也在皮毛类印章·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
“老夫也在皮毛类”谈起吴昌硕与齐白石是近现代美术史上的两座重镇，有“南吴北齐”之称，又同有诗、书、画、印四绝之誉。吴昌硕生于1844年，享年84岁，齐白石生于1864四年，享年95岁；齐比吴小20岁，二人既是同时人，又是两辈人。现代研究吴、齐二人的文章可谓多矣。大家都说，齐白石在同时代人中最佩服的是吴昌硕先生，并引齐诗为证：
“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。
”齐白石愿为吴昌硕门下“走狗”
，真算得上对其佩服得五体投地了！另外，在庚申(1920)岁暮，77岁的吴昌硕曾为齐白石写“润格”
。
▲吴昌硕为齐白石题写的《白石润格》1920年23厘米X35.5厘米北京画院藏·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
当时，吴已是公认的画坛领袖了，而此际的齐白石刚定居北京，尚未成名，卖画生涯十分落寞。甲子(1924)6月，吴昌硕81岁，为齐白石题《白石画集》
（篆）扉页，后载于齐白石1932年出版的第一本画集上。吴能为齐写“润格”和题字，显然，他是在提携后辈。如此说来，吴是有恩于齐了。对于齐白石一生素有研究的胡佩衡曾谈道：
“对他影响最大的画友是陈师曾，使他最崇拜而没有见过面的画家是吴昌硕。
”
既然吴、齐从未见面，且种种迹象表明，齐对吴十分崇敬，那么，二人之间，其“怨”又何来之有呢？这得从齐白石刻的一方印章谈起。启功先生早年曾向齐白石请益，是齐白石的学生。他在晚年的回忆文章《记齐白石先生轶事》中说道：
“齐先生曾把石涛的‘老夫也在皮毛类’一句诗刻成印章，还加跋说明，是吴昌硕有一次说当时学他自己的一些皮毛就能成名。当然吴所说的并不会是专指齐先生，而齐先生也未必因此便多疑是指自己，我们可以理解，大约也和郑板桥刻‘青藤门下牛马走’印是同一自谦和服善吧！”厚道的启功先生在文中虽然有淡化此事的意思，但还是把20世纪前期这段在画坛流传很广的往事大略地叙述出来了。
▲吴昌硕为齐白石题写的《白石画集》北京画院藏·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
能较清楚记述这段往事的，在《百年画坛钩沉》一书中，著者为斯舜威。他在书中写道：
“齐白石服膺吴昌硕，有诗为证：‘老缶衰年别有才。’吴昌硕则对齐白石有点不屑，晚年曾说：‘北方有人学我皮毛，竟成大名。’齐白石听了，知道‘北方人’暗指自己，于1924年刻了一枚印章‘老夫也在皮毛类’，边款：‘乃大涤子句也，余假之制印，甲子白石并记。'”以上所述，吴、齐之间，果然是有段恩怨史了。细想起来，这段恩怨还有些复杂。我们知道，齐白石出名是因1922年陈师曾把他的画带到日本去参加画展，并以善价卖掉全部作品。这个画展是一个什么样性质的画展？为什么偏偏齐白石的画能走红？这与吴昌硕又有什么关系呢？吴昌硕不是提携过齐白石吗？他为什么要为齐白石写“润例”
，而为什么齐白石出名了却要引起他的讥评？齐白石不是很崇拜吴昌硕，写诗“我欲九原为走狗”吗？这诗是什么时候写的，是被吴讥评后还是之前所写？他为什么用石涛诗句来回应“学我皮毛，竟成大名”的讥评，是“自谦和服善”还是不服？这段“恩怨”对齐白石“衰年变法”后的艺术发展有何影响？以上种种疑问，剪不断，理还乱，如同一团乱麻，要理清它的头绪，还得费一番工夫哩！
▲吴昌硕为齐白石题写的《白石润格》1920年23厘米X35.5厘米北京画院藏·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
齐白石回应“皮毛”讥评的苦衷
新编《齐白石辞典》附《齐白石年表》称：1922年，齐白石“画作由陈师曾携往日本东京参加中日联合绘画展览，画界哗然，卖价丰厚，销售殆尽，至身誉鹊起”
。
《年表》为该书主编敖普安所编撰。其文称的“画界哗然”不知有何出处，但我认为在情理之中。因为去参加中日绘画联展的作者，必须是中国的著名画家才行，而齐白石那时在画界尚属无名。如他自己所述，当时卖画的价格“比同时一般画家的价码，便宜一半，而且很少人来问津，生涯落寞得很”。他去参展，自然要引起画界的不满，以至舆论哗然。但因陈师曾声望很高，又是此展的主事者之一，旁人对他莫奈其何，只好由他竟自带上齐白石的作品去日本了。最终结果大出国人意外，齐白石居然成此展中最走红的画家。
“至身誉鹊起”
，主要是指齐画的市场反应，齐白石回忆道：
“经过日本展览以后，外国人来北京买我画的很多，琉璃厂的古董鬼，知道我的画在外国人面前，卖得出大价，就纷纷求我的画，预备去做投机生意。一般附庸风雅的人，听说我的画能值钱，也都来请我画了。从此以后，我卖画生涯，一天比一天兴盛起来。
”齐画在商品市场上“身誉鹊起”
，并不代表同时在画界也“身誉鹊起”
，相反倒引起了不少同行的嫉妒与诽骂。齐白石未成名前，在官气十足的京派画坛中，大家主要是瞧不起齐白石出身低微和无科举的经历，认为齐画缺乏“书卷气”
。齐出名以后，大家又主要攻击齐白石的作品是“匠画”
“无所本”
。如中国画学研究会的会长周肇祥“私下对学生却说：‘千万不要学齐先生，他的画是骗人的。'”民国二十年(1931)，齐白石在私立京华美术专科学校任教，
“该校校董，人称‘周斯文’者指齐白石画不守古法，属‘野狐参禅’”。齐白石在寄徐悲鸿的诗句中有“我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君”句，用了“万口骂”来形容，就可知京派画坛中不友好的同行不占少数。性格倔强的齐白石对此作出多种形式的回应。如他画《人骂我，我也骂人》进行本能的自卫；印文“行高于人，众必非之”
“流俗之所轻也”用以表示轻蔑和自傲；题跋“人誉之，一笑；人骂之，一笑”表示不理睬和自身超脱；
齐白石《行高于人，众必非》印章作品·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
比较有意思的是：齐白石甚至把对方攻击自己的事，在画上进行长题示众：
余友方叔章尝语余曰，吾侧耳窃闻，居京华之画家多嫉于君，或有称者，辞意必有贬损。余犹未信，近晤诸友人，面白余画极荒唐，余始信然。然与余无伤，百年后来者自有公论。——题《芙蓉游鱼》
（约20世纪20年代）
齐白石居然把这段公案题在自己的画作之上，留待后世，相信历史会作出公正评价，表示出超常的自信心。更有甚者，齐白石对画界一些暗中的排挤，也不能容忍，也要作出公开的表示。如，黄苗子说：
“北平画界的两个集团——‘中国画学研究会’和‘湖社’，各立门户。那时在北平的画家，‘不归杨则归墨’，总得依靠一个‘画会’才能成名立身，否则在北平这个‘文化城’，是站不住的。
”齐白石一直都不是这两个画会的成员。在齐白石未成名前，不能加入画会，尚且能理解。在齐白石成名之后，仍不能加入画会，于情于理都说不过去了，况且这两个画会的主要成员还是齐白石的画友。齐白石实在憋不住内心的愤懑，就刻上“一切画会无能加入”的闲章盖在画上，把受到的这种隐形排挤公之于众。
齐白石《流俗之所轻也》印章作品·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
唯独令齐白石不好直接回应，也不能直接回应的，便是吴昌硕所说“北方有人学我皮毛，竟成大名”的讥评。首先，吴昌硕是画坛公认的领袖，更是齐白石衷心敬佩的前辈；其次，吴昌硕是他恩人陈师曾的老师，齐白石也曾恳请拜于吴的门下，吴昌硕还有为齐白石写“润例”的抬举之恩。当齐白石听到吴昌硕的讥评，其内心感受如何，旁人只能猜测。说不定吴昌硕当时只是随便说说而已，但对齐白石而言，其所带来的却是铭心刻骨的伤痛，其感受想必超过画界任何一次对他的攻击。因为吴对齐的讥评散布很广，已被渲染，成为不少人诋毁齐白石绘画最有力的依据。对此齐白石又不能直接回应，但此事如鲠在喉，不得不吐。他便采取了曲折的、迂回的方式进行间接的答复。这里既可以看出齐白石良苦的用心，也反映了他不屈不挠、固执的性格。齐白石选择了清代大画家石涛的话来作为自己对“皮毛”讥评的回应。其比较明显的回应有三处。
1.印章“老夫也在皮毛类”边款：
“老夫也在皮毛类，乃大涤子句也。余假之制印。甲子，白石并记。
”此印刻于1924年，齐白石在20世纪20年代中晚期到30年代的画作上多处盖有此印。
齐白石《花好酒好》齐白石纪念馆藏·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
绘《芭蕉书屋图》创作年代约为20世纪20年代中期。图上方作长跋：
“三丈芭蕉一万株，人间此景却非无。立身误堕皮毛类，恨不移家老读书。大涤子呈石头画题云：书画名传品类高，先生高出众皮毛。老夫也在皮毛类，一笑题成迅彩毫。白石山翁画并题记。
”前一首为齐白石自作诗，后一首抄石涛诗。通过两相对照，齐白石向人表达出这样的意思：连石涛都说他自己是“皮毛类”
，我现在“误堕皮毛类”
，与石涛情况相同，我又何必介意呢？
诗作《梦大涤子》“皮毛袭取即工夫，习气文人未易除。不用人间偷窃法，大江南北只今无。
”齐白石在这诗里叙述自己梦中还在与石涛交流“皮毛”问题，认为像我们这种袭取“皮毛”者是很要工夫的，因为不是用的“偷窃”式的模仿。如果说石涛都是“皮毛”
，恐怕大江南北也找不出第二个这样“皮毛”的大画家了。齐白石这里是借石涛来申述自己的冤屈。因为吴昌硕说齐白石只学了他的皮毛，让齐白石百口莫辩。事实上，齐白石的确实学过吴昌硕的画，但绝不是简单地模仿皮毛。据胡佩衡回忆说：
“记得当时我看到他对着吴昌硕的作品，仔细玩味，之后，想了画，画了想，一稿可以画几张。画后并且征求朋友们的意见，有时要陈师曾和我说，究竟哪张好，好在哪里，哪张坏，坏在什么地方，甚至还讲出哪笔好，哪笔坏的道理来。这时齐白石已经是六十多岁的老人，这种艰苦认真钻研的精神，真是使我们深为钦佩！”通过胡佩衡亲睹齐白石学习吴昌硕的过程，使我们了解齐白石是从技术层面直到精神层面深入地学习吴昌硕的。如果硬是要说齐白石只学了“皮毛”
，那么，这种“皮毛”却非浅层次的模仿，而是花了大工夫的！
齐白石的《一切画会无能加入》印章作品·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
另外，关于“皮毛”问题，在齐白石诗集中亦屡屡出现。如《题陈师曾画》
“君我两个人，结交重相畏。胸中俱能事，不以皮毛贵”,《释瑞光临大涤子山水画幅求题》
“长恨清湘不见余，是仙是怪是神狐。有时亦作皮毛客，无奈同侪不肯呼”,《天津美术馆来画征诗文，略先以古今可师不可师者，以示来者》第五首“造化天然熟写真，死拘皴法失形神。齿摇不得皮毛似，山水无言冷笑人”等，涉及“皮毛”的诗至少有七八首之多。由此可见，吴昌硕的“皮毛”的讥评，对齐白石的刺痛太深，真可谓深入了骨髓，方使齐白石久久不能释怀。
齐白石《芭蕉书屋图》长跋·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
至于齐白石为什么要选择石涛来作为对讥评的回应，他在与胡佩衡的一次私下谈话中，透露出了端倪。齐白石说：
“大涤子画山水，当时之大名作家不许可，其超群可见了。我今日也是如此！”齐白石认为自己与石涛遭遇十分相似：当时石涛为大名作家不许可，今日齐白石也为大名作家不许可。能配得上称今日大名作家者，齐白石心中恐怕是暗指吴昌硕了。（未完待续·选自：齐白石传人书画网）注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
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