秦可卿房中的摆设，件件大有来头，作者故意含糊其辞只因不能明说|史湘云|妙玉|林黛玉|秦可卿|贾宝玉|贾珍

秦可卿房中陈设伏笔：001

贾宝玉伺机接近秦可卿，终于得到了意外之喜。因他突然要午睡，又不住给他准备好的书房，秦可卿迫不得已只能献出自己和贾蓉的房间，让他去住。

贾宝玉入内一看，果然满意至极，同意在此午睡，并很快入梦“游”了太虚幻境，并在梦中与可卿按照警幻仙子所授云雨了一番。曹雪芹写这个情节毫无疑问是借贾宝玉对秦可卿的不轨，影射日后的贾珍“爬灰”。

贾宝玉就是“漫言不肖皆荣出”，贾珍就是“造衅开端实在宁”。从贾宝玉巧立名目住进秦可卿房中，并在梦中实现不可告人的目的，秦可卿毫不知情，结合“造衅”为制造机会发生冲突之意，可知秦可卿淫丧天香楼，实际是死于贾珍暴起强暴了秦可卿，是为“皮肤滥淫”。

秦氏之死的真相，绝不是她与公公通奸。反而是贾珍“爬灰”，侵犯了秦可卿致儿媳妇死。不提。

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那么，如何理解秦可卿的房中陈设？如何从贾宝玉随后在梦中的太虚幻境，看到的薄命司的“金陵十二钗判词”，又听到演绎的《红楼梦曲子》，揭示金陵十二钗的命运以及《红楼梦》故事的总纲来看，这十几样陈设背后涉及的典故，似乎能够与之一一对应。

如果将秦可卿房中那些所谓“大有来历”的陈设，以微缩版的太虚幻境呈现，隐喻金陵十二钗，与判词等后文呼应伏笔，便会让人豁然开朗，理解了曹雪芹隐笔的意义。

刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：
嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。
案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：“这里好！”秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕，于是众奶母伏侍宝玉卧好，款款散了，只留袭人、媚人、晴雯、麝月四个丫鬟为伴。秦氏便吩咐小丫鬟们，好生在廊檐下看着猫儿狗儿打架。

从唐伯虎的《海棠春睡图》开始，到“红娘抱过的鸳枕”，大差不差十几样陈设，每一样陈设背后涉及的隐喻和典故，都能够找出相对应的金陵十二钗中人。

一、唐伯虎善画，其名唐寅，文字与宁国公贾演之名颇为类似，更对应了“琴棋书画”的贾惜春。

二、《海棠春睡图》，是唐伯虎根据苏轼所作隐喻贵妃醉酒的《海棠》诗所画。其中“只恐夜深花睡去”，是史湘云的海棠花签的签词。也对应了“史湘云醉卧芍药茵”。杨贵妃与唐明皇的“爱情”也对照的是史湘云与丈夫的“乐中悲”。

三、秦太虚，就是秦观。非但与秦可卿同姓。秦氏更是太虚幻境警幻仙子之妹。推测“太虚”应该就是太虚幻境的真正出处。太虚幻境主“情”，也是秦观婉约词的主旨。

四、五、“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”，一副对联上下合一，“冷”可指“冷香丸”的薛宝钗，“香”则是“红香绿玉”的林黛玉，影射钗黛合一。

六、“武则天当日镜室中设的宝镜”，武则天第一个以“凤”隐喻女人，“女帝为凤”，她为争宠修建镜室控制丈夫李治，与善妒的王熙凤一样。凤姐性格类似武则天，风月宝鉴更是王熙凤的一个标签，以武则天的宝镜隐喻，再明确不过。

七、“飞燕立着舞过的金盘”，赵飞燕先为妃子，后为皇后。其有“掌上舞”之能，代表空间极为有限却有起舞之能。与贾探春以庶女远嫁异国为王妃后，又复制娇杏母凭子贵被“扶正”的设定契合。

八、“安禄山掷过伤了太真乳的木瓜”，此处引用两个典故，一是《国风·木瓜》，一是“禄山之爪”。主要展示君臣关系和臣子谋逆不轨之心。恰是“虎兕相逢大梦归”的贾元春影射。而元春判词图画中的香橼，变种佛手，与木瓜、木桃、木李同属一样。可惜贾元春只有香橼，贾探春才有代表福寿的佛手。这也是探春结局为“后”，元春“恨无常”而死之因。