秋半江村雨乍晴，绿杨红蓼晚风轻。
孤舟日暮依沙岸，独鹤宵鸣入郡城。
山近高楼横野色，云深古渡没寒声。
客怀对此堪惆怅，况是连朝有雁征。
此诗以秋分时节的江村雨后初晴为背景，通过绿杨、红蓼、孤舟、独鹤等自然意象，勾勒出一幅苍茫寂寥的秋江暮景图。
诗中既有对雨后乡村景色的细腻描绘，又有对羁旅孤怀的深沉抒发，尾联更以连朝雁阵强化惆怅之情，将眼前之景升华为对人生漂泊的慨叹。
首联：秋半江村雨乍晴，绿杨红蓼晚风轻
开篇以“秋半”点明时令（秋分前后），“江村雨乍晴”描绘雨后初霁的乡村景象，暗含天气由阴转晴的微妙变化。
“绿杨红蓼”以色彩对比勾勒江边植物——杨树翠绿、蓼草嫣红，在“晚风轻”的吹拂下摇曳生姿。
此联通过视觉（绿杨红蓼）与触觉（晚风）的交织，奠定全诗清新而略带寂寥的基调。
颔联：孤舟日暮依沙岸，独鹤宵鸣入郡城
“孤舟日暮”以一叶扁舟泊于沙岸的画面，暗示漂泊无依的境遇；“日暮”则强化时间流逝的苍茫感。
下句“独鹤宵鸣”以夜间孤鹤的鸣叫打破寂静，“入郡城”暗示鹤飞向人烟处，反衬江村的空寂。
此联通过“孤舟”与“独鹤”的意象叠加，将物理空间的孤独升华为精神层面的漂泊感。
颈联：山近高楼横野色，云深古渡没寒声
“山近高楼”写远处山峦与江边高楼的相对，形成空间纵深感；“横野色”以“横”字点染山色对视野的阻隔，暗含羁旅途中的阻碍。
下句“云深古渡”描绘古渡口被云雾笼罩的朦胧，“没寒声”则以听觉的消失（寒声被云雾淹没）强化环境的幽冷。
此联通过视觉（山、云）与听觉（寒声）的虚实结合，渲染出秋江暮色的苍凉与寂寥。
尾联：客怀对此堪惆怅，况是连朝有雁征
“客怀对此”直抒胸臆，点明面对眼前秋景的羁旅愁绪；“堪惆怅”以程度词强化情感深度。
下句“况是连朝有雁征”以连日南飞的大雁为意象，雁阵象征迁徙与离别，进一步触发对故乡的思念。
此联通过“客怀”与“雁征”的呼应，将自然景象升华为对人生漂泊的终极慨叹。
此诗以秋分时节的江村为舞台，通过细腻的意象与层次分明的情感递进，将一场雨后初晴的自然观察升华为对羁旅人生的深刻体悟。
诗中既有对绿杨红蓼、孤舟独鹤等具体景物的工笔描绘，又有对客怀惆怅、雁阵征途等抽象情感的写意抒发。
尾联的“连朝雁征”更以动态意象打破静态画面，使全诗在苍凉中透出生命的流动感。
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