翻开清末的历史，总能看到慈禧太后对各种奇珍异宝的痴迷。
她这辈子收藏的宝贝数不胜数，可有一件东西特别，不是金银珠宝，不是绫罗绸缎，而是一幅画着青面獠牙恶鬼的图画。
这幅看起来瘆人的画，慈禧居然天天带在身边，睡觉前必须看上一眼才能安心入睡。
这幅画到底有什么魔力？它又经历了怎样的坎坷命运？
晚清时期，想要在官场商场混得开，光有钱还不够，得会办事。
徐润就是这样一个精明人。
他早年在上海滩打拼，靠着敏锐的商业嗅觉办起了中国第一家现代化印刷厂，手里攒下了不少家底。
有钱之后，徐润琢磨着怎么往上爬，他盯上了当时权力最大的人——慈禧太后。
徐润知道，想讨好慈禧不能光砸钱，得投其所好。
他花了大价钱四处打听，派人到宫里的太监那儿探消息，给宫女塞银子套近乎。
功夫不负有心人，徐润总算摸清了慈禧的一个爱好：这位老太太特别喜欢看《聊斋志异》里的狐仙鬼怪故事。
摸清了门路，徐润开始筹划一份特别的礼物。
他没选那些俗气的金银器皿，而是想到了制作一本带插图的《聊斋志异》画册。
为了把这事办漂亮，徐润从全国各地请来最顶尖的画师，给每个故事配上精美的插画。
整整725个故事，就画了725幅图，每一幅都精雕细琢，不敢有半点马虎。
这本画册花了徐润好几年时间和大笔银子。
光是纸张就选用最上等的宣纸，颜料用的都是天然矿物质，保证画面历久弥新。
装帧更是讲究，用上好的绸缎做封面，边角镶金。
徐润心里明白，这笔投资值不值，就看慈禧的反应了。
徐润选在慈禧六十大寿这天献上礼物。
当太监把这本厚重的画册呈到慈禧面前时，她随手翻开看了几页，眼睛立刻亮了。
慈禧本来就爱看《聊斋》的文字，现在有了画面，那些狐仙鬼怪仿佛活了过来，这感觉别提多新鲜了。
慈禧对这本画册的喜爱超出了所有人的想象。
她把画册放在寝宫最显眼的位置，每天晚上睡前都要翻看。
宫里的人都知道，要是哪天忘了把画册放在老佛爷枕边，她准得发脾气睡不着觉。
725幅画里，慈禧最钟爱的是那幅《女鬼图》。
这幅画取材自《聊斋》里的《画皮》故事，画面内容说起来挺吓人的：一个青面獠牙的恶鬼坐在屋里，手里拿着毛笔，正在一张人皮上勾勒美女的五官。
窗户外面，一个书生探着脑袋往里看，脸上满是惊恐。
画师把恶鬼的狰狞、人皮的精致、书生的惊惧都刻画得入木三分。
别人看着这画觉得渗得慌，慈禧却看出了门道。
她觉得这画里藏着深意：人心险恶，表面再美也可能是假象。
慈禧在宫里斗了大半辈子，对这种人性的阴暗面感触最深。
这幅画简直说到她心坎上了，她干脆把画单独裱起来，随身携带。
徐润的这份大礼确实达到了目的。
慈禧对他另眼相看，专门召见了好几次，还赏了不少东西。
有了慈禧这块金字招牌，徐润的生意越做越大，很快成了天下闻名的大富豪。
那个时候的徐润肯定想不到，他精心准备的这份礼物，日后会经历怎样的劫难。
1900年，八国联军的炮火轰开了北京城的大门。
洋人的军队像蝗虫一样涌进紫禁城，见到值钱的东西就抢。
慈禧听说联军打进来了，吓得魂不附体，带着光绪皇帝连夜逃往西安。
走得太急，她那些心爱的宝贝只能留在宫里。
洋兵进了宫，就像进了自家仓库。
金银珠宝装箱往外运，字画古董论堆往马车上搬。
那幅《女鬼图》也没能幸免，被沙俄士兵随手卷起来，塞进了行李包。
这个俄国兵可能根本不懂这画的价值，也许只是觉得画得挺特别，带回去当个纪念品。
就这样，《女鬼图》跟着千千万万件中国文物，被装上火车，运到了遥远的俄罗斯。
这幅在慈禧心里地位特殊的画，在异国他乡的命运可就差多了。
它被扔在某个博物馆或者仓库的角落里，落满灰尘，没人问津。
俄国人看不懂画上的中国鬼怪，也不知道画背后的故事，这幅画就这么被冷落了几十年。
慈禧后来回到北京，发现宫里被洋人翻了个底朝天。
她那些宝贝丢了一大半，其中就包括那幅《女鬼图》。
老太太心疼得不行，派人四处打听画的下落，可那时候信息不通，根本查不出来。
慈禧带着这份遗憾，在1908年离开了人世。
《女鬼图》在俄国的日子并不好过。
它先是被运到圣彼得堡，在那里的某个仓库里堆了好些年。
俄国人对中国艺术的认识很有限，他们更看重那些金光闪闪的器物，对这种纸质画作不太上心。
画卷在储存条件不好的环境里慢慢老化。
俄罗斯的气候潮湿寒冷，对纸质文物的保存很不利。
好在这幅画当初用的材料讲究，勉强撑过了那些年月。
偶尔有学者翻出来研究一下，看不出什么名堂，又放回去吃灰。
这期间，沙俄变成了苏联，政权更迭，战争不断。
《女鬼图》在各种动荡中被转移来转移去，从这个博物馆搬到那个仓库，从这个城市运到另一个城市。
它就像一个无家可归的流浪汉，在异国他乡找不到归宿。
那些年里，中国也经历着翻天覆地的变化。
清朝垮台了，民国建立了，军阀混战，日本侵略，国共内战。
这片土地上的人们自顾不暇，哪有精力去想流失海外的文物？《女鬼图》和它那些同样流落在外的"难兄难弟"们，只能默默等待回家的机会。
1949年，新中国成立了。
这个满目疮痍的国家开始艰难地恢复元气。
虽然当时国家穷，底子薄，但领导人很清楚文化遗产的重要性。
国家专门成立了文物部门，开始登记统计流失海外的文物，想办法把它们要回来。
刚开始那些年确实困难。
西方国家不愿意归还文物，有的装糊涂说没收过，有的直接拒绝谈判。
中国当时国力不够强，在国际上说话分量不足，追讨文物的工作进展缓慢。
情况从五十年代开始有了转机。
新中国的建设速度让世界刮目相看，国际地位逐步提升。
特别是在社会主义阵营内部，中国的影响力越来越大。
苏联作为社会主义老大哥，开始重新审视手里攥着的那些从中国抢来的东西。
苏联方面其实也有自己的考虑。
他们想改善和中国的关系，归还一些文物是个不错的姿态。
苏联的文物专家开始清点库存，把当年从中国掠夺的东西列了个清单。
在这个过程中，那幅被遗忘多年的《女鬼图》重新被翻了出来。
专家们这次仔细研究了这幅画，发现它不简单。
画技精湛，保存完整，而且题材特别，在中国文化史上应该占有一席之地。
苏联决定把包括《女鬼图》在内的一批文物归还中国，既卖个人情，也算是对历史错误的一种弥补。
1957年，也就是《女鬼图》流失整整57年后，它终于踏上了回家的路。
苏联官方组织了一个文物归还仪式，把这批珍贵的中国文物正式移交给中国政府。
当中国的文物专家第一次看到《女鬼图》的真容时，都惊呆了。
这幅画虽然经历了半个多世纪的漂泊，但保存状况出乎意料地好。
画面上的色彩依然鲜艳，线条清晰可辨。
专家们立刻认出这是清代宫廷绘画的精品，而且很可能就是慈禧太后当年珍爱的那幅。
《女鬼图》被小心翼翼地装箱，由专人护送回国。
它先是被送到北京，在故宫博物院接受专业的修复和保养。
文物专家们查阅历史档案，确认了这幅画的身世，证实它确实是当年徐润献给慈禧的那批《聊斋》插图中的一幅。
这次文物回归在当时引起了不小的轰动。
报纸上刊登了消息，广播里播报了新闻。
老百姓知道了这幅画的故事，纷纷感叹国宝失而复得的不易。
一些经历过晚清动荡的老人更是热泪盈眶，他们年轻时亲眼见证了八国联军的暴行，现在能看到文物回家，心里说不出的激动。
《女鬼图》回国后，成了国家一级文物，被妥善保存在博物馆里。
它不再像在慈禧手里那样被随意翻看把玩，而是在恒温恒湿的环境中接受最专业的保护。
只有在特殊的展览中，它才会被拿出来供公众欣赏。
《女鬼图》的回归不是个案，它只是众多流失文物中的一件。
在那个年代，苏联陆续归还了大量从中国掠夺的文物。
这些文物能够回家，最根本的原因是新中国的实力在增强，国际地位在提升。
回头看晚清那段历史，文物大量流失的根源在于国家积贫积弱。
慈禧再怎么喜欢《女鬼图》，当洋枪洋炮打进来的时候，她连保护自己都做不到，更别说保护那些身外之物了。
徐润花再多的钱制作精美的画册，也抵不住国家衰败的大势。
新中国成立后的几十年里，追讨流失文物的工作从未停止。
靠着国家实力的提升和外交上的努力，成千上万件文物陆续回到祖国。
这个过程充分说明了一个道理：只有国家强大了，才能真正守护住自己的文化遗产。
今天当我们在博物馆里看到《女鬼图》这样的文物时，不应该只是欣赏它的艺术价值，更要记住它背后那段屈辱的历史。
这幅画的流失和回归，见证了一个民族从衰败到复兴的历程。
它提醒我们，国家的强盛不是抽象的概念，而是实实在在体现在能否保护自己的文化，能否让自己的文物安然无恙地留在本该属于它们的地方。
《女鬼图》如今安静地躺在博物馆的库房里，它不会说话，但它的经历本身就是一部活生生的历史教科书。
从慈禧的枕边珍藏，到沙俄仓库的尘封之物，再到新中国的国宝文物，这幅画跨越了三个时代，走过了半个多世纪的坎坷路。
它的每一次转折，都和这个国家的命运紧密相连。
一幅《女鬼图》的故事讲完了。
慈禧当年爱不释手的宝贝，在国家危难时被抢走，在国家强盛后被送回。
这不就是最好的明证吗？落后就要挨打，文物也会跟着遭殃;强大了才有尊严，宝贝才能守得住。
这幅画现在好好地躺在故宫，不会再有第二次流浪了。
因为这个国家已经强大到，没人敢再打它的主意。
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