与好诗，不期而遇！
格命草评诗第764首
原诗
读诗十二法
文/洛夫
如果我用血写诗
请读我以冰镇过的月光
如果我用火写诗
请读我以解冻后的泪水
如果我用春天写诗
请读我以最后的一瓣落花
如果我用冰雪写诗
请读我以室内的灯火
如果我用浓雾写诗
请读我以满山的清风明月
如果我用泥土写诗
请读我以童年浅浅的脚印
如果我用龟裂的大地写诗
请读我以丰沛的雨水
如果我用岩石写诗
请读我以一条河的走姿
如果我用天空写诗
请读我以一只鹰隼的飞旋
如果我用邪恶写诗
请读我以一把淬毒的刀子
如果我用爱意写诗
请读我以同一频率的心跳
赏析
今天分享的是诗魔洛夫的诗《读诗十二法》，诗人重复使用“如果我用……请读我以……”这样的组合句型，有着强烈的指示性。诗人在写诗与读诗之间搭起了一座无形的桥，让写与读有了深度链接，本质上来看，是一种因果联系。这种组合句式可以理解为，因为这样写，所以以这样的方式读，写与读的内在联系，让诗意巧妙地呈现。所以要理解诗人所写的，就必须深入到诗句背后隐藏的，看不见的部分，这也是判断一首诗好坏的标准之一，即诗句背后是否有深意。
诗魔这首诗属于以诗论诗的典范，既是写诗技巧，又是读诗技巧，是同时进行的。诗人用十一对组合告诉大家如何读诗，而诗题是“读诗十二法”，或许最后一法诗人故意留空，让大家自己琢磨吧。下面，来深入体会这十一法。
第一法，用血写诗，读以冰镇过的月光，血代表沸腾的情绪，而冰镇的月光则是一种冷静的状态，正好与写的状态相反，这就具有一种张力感，反向入手，更能把握诗歌的情感脉络。
第二法，用火写诗，读以解冻后的泪水，同样具有张力，冰冻的泪水被火的诗化解，这体现的是情感的共鸣效应。只有怀着火一般的热情，才能看懂火一般的诗句。
第三法，用春天写诗，读以最后一瓣落花，这是以局部预示整体。最后一瓣落花代表春天的结束，只有历经整个春天才能读懂诗人用整个春天写的诗，这是对共同生命体验的捕捉。
第四法，用冰雪写诗，读以室内的灯火，雪代表冷，灯火代表温暖，用火热的心击穿冰冷的心。读诗不能光看文字表面的意思，而是要抓住文字背后的意思，这里或许强调的就是这个意思。
第五法，用浓雾写诗，读以满山的清风明月，用清风拨开浓雾，要用见明月的心境去读诗。如何清除浓雾，就需要借助清风，即通过表面的文字，看透文字背后的意境，拨雾见月。
第六法，用泥土写诗，读以童年浅浅的脚印，此处特意强调是童年的脚印，这是一种读诗心境的表达。孤单对泥土有一种单纯的向往，是快乐幸福的体现。读诗也是如此，保持一颗童贞之心。
第七法，用龟裂的大地写诗，读以丰沛的雨水，很明显，这是一种补充和注解。龟裂的大地需要丰沛的雨水解渴，写诗人也需要能理解自己的读者，这就需要读者有感同身受的能力，才能达到与诗人共鸣。
第八法，用岩石写诗，读以一条河的走姿，岩石和河有相互依存的关系，它们有着不呆分割的联系。读诗要善于发现诗中存在的内在联系，这样诗意才会最大化显现，才能更深入地挖掘诗歌的内涵和思想。
第九法，用天空写诗，读以一只鹰隼的飞旋，这是自由状态的体现，鹰隼飞旋的动作代表毫无顾忌，因为它知道天空之大，可以任意翱翔。因此，读诗也需要有一种开放的心态，不被表面的文字所束缚，不断开拓思维，才能挖掘更美妙的东西。
第十法，用邪恶写诗，读以一把淬毒的刀子，邪恶与淬毒的刀子是虚实相生的，一个抽象一个具体。理解抽象的诗歌，尽量将期具象化，寻找替代之物，诗意就越发清晰了。
第十一法，用爱意写诗，读以同一频率的心跳，这很好理解，心跳是爱的具体表现形式，即站在写诗人的角度和立场感受诗歌的情感。通过转换身份，与写诗人在同一频率，就能抓住写诗人想要表达的意思。
诗人故意空缺第十二法，是告诉读者留白的艺术，诗人不会将一切都说尽，用留白的方式激发读者的联想和想象，通过这种方法，深入到诗歌内部，意味更加深远。
读完此诗，诗人仿佛将写诗技法和读诗技法都告诉给读者了，而这需要读者自己体会琢磨。这种以诗论诗的创作方式，古代诗人常用之，别有一番滋味。
抛砖引玉，就诗论诗，以写代学，至此，就结束了。如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。如果您有值得推荐的诗歌，欢迎留言告诉我，一同欣赏，共同进步。我是诗者格命草，欢迎关注，下期诗评见！
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诗人简介
洛夫（1928年5月11日—2018年3月19日），原名莫运端、莫洛夫，衡阳人，国际著名诗人、世界华语诗坛泰斗、诺贝尔文学奖提名者、中国最著名的现代诗人，被诗歌界誉为“诗魔”。2018年3月19日3点21分，洛夫在台北荣民总医院逝世，享年91岁。
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格命草
格命草，自称诗者，读睡诗社创办人，《读睡诗选》主编，中国诗歌学会会员。主编出版诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》，目前选评经典诗歌，名人名诗700余首，《格命草诗评（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）》已完成，诗评系列丛书正在持续创作中。
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