任薰（1835－1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。
“任薰的作品有两大特色，一是构图，二是着色。”其最显著的特点是结构严谨，任薰很重视疏密虚实的主从关系，一人、一花、一鸟都能得体安排，平淡中亦能出奇，宁静中又能生动，画面上给人一种空灵明快之感。此外，任薰在大小不同的画面上都能创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品，在极小的团扇、折扇画面上也能开拓出广阔、妙趣盎然的意境。任薰绘画工于着色，浓淡相宜，清新可爱，绝无柔媚习气。他特别擅长重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，让鲜艳色彩中透出古朴的意趣。
任熊所绘《十六应真图册》，以精美的绢本呈现，每幅画作纵长54厘米，横展96厘米，细腻而宏大。观此图册，有人或能从中窥见贯休罗汉图的遗风，但若深入探究其线条的流畅组织、形象的生动刻画以及构图的精妙布局，不难发现任熊更多地是汲取了陈洪绶绘画艺术的精髓。
两者之间的差异，尤为显著地体现在设色与构图两大方面：其一，设色上，贯休之罗汉图以水墨为主调，辅以淡雅色彩；而任熊则大胆采用明快厚重、甚至略带艳丽的色彩，这一创新之举，使得他的作品与传统的贯休、吴彬罗汉图在色彩运用上拉开了显著的距离，展现出独特的艺术风貌。其二，构图上，贯休往往仅展现罗汉形象的一部分，其余躯体则巧妙地隐于树木、山石之后，或留白于画外，引人遐想；任熊则不同，他的构图更为宏大而完整，罗汉作为画面的主体，与周围精心布置的人物、山石、花卉、动物等配景相得益彰，构成了一幅幅丰富而精巧的艺术作品。这样的构图不仅需要高超的绘画技巧，更需深厚的艺术修养与创造力，非一般画家所能轻易企及，更令传统“逸笔草草”的文人画家望尘莫及。
《十六应真图册》不仅是任熊对传统艺术深刻理解的体现，更是他作为海上画派代表人物，在时代变迁中勇于创新、融合多种技法的杰作。
《十六应真图册》作品
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