第二届书法大厦杯基本落幕，该明确的明确了，该纠正的纠正了，公告、名单已经出炉，估计这也就算是最终结果了，不会再有任何反转事件突现了，又一波书法评价热潮就此消退，公众可以静待下一个书法话题了。
本次大奖赛共设篆隶草行楷和篆刻六大奖项，其中最受关注的肯定是楷书和草书了，在很多民众看来当今楷书变了样，草书看不懂，都代表着当今书坛的浮躁气息。
不过还有一种书体同样屡屡遭到民众挞伐，那就是隶书，一些人认为当今隶书都刻意写歪，与任政先生和刘炳森先生的隶书风格相差太多，实在难以接受。
说起当今隶书的主流风格，一个人的影响必不可少，那就是张继先生，他精于汉隶，融合秦汉简牍隶书，以《张迁碑》为本，创造出奇肆多变，雄强大气的个人风格，备受当今书坛推崇，并以此引领了一股时代潮流。
令人非常意外的是，这次备受瞩目的书法大奖赛中，并没有请张继先生主持隶书评审，不过从参评选手的作品中，还是有很多张继先生书法的影子的，可见张继先生隶书对当今书坛的影响力之大。
在这种时风的映衬下，评委是如何评审作品呢？不妨先来看看九位隶书评委的作品，依此来窥见当今书坛隶书的发展方向。
韩少辉先生担任本届大奖赛隶书评委组组长，作为中书协隶书委员会副主任，曾担任中国书法兰亭奖等国家级展览评委，由他来主持隶书评审也算是众望所归。
韩少辉先生精于碑学，不是一日数年之功，应该是倾心到位，数十年的研究修成水平。碑学有功力， 是一位正路碑学的书法专家。
他的书法功力非常到位的，笔法入纸，墨色深岩，有坚韧的形态和厚重内涵。从他的隶书作品中可以看出，他的隶书宗汉，但是没有痴迷于传统汉隶的雄浑朴拙，反倒显露出一些闲淡、自由的味道，颇显些许文人雅趣。
吴振峰先生隶书取法高古，笔墨富传统韵味，典雅庄重又清新爽快，字里行间融入时代审美元素，简约不简单，赏心悦目，作品气象宏大，彰显独特气魄，金石味浓，面目新奇、特点鲜明，独树一帜，不论整体还是单字欣赏都很独到。
王增军先生隶书以汉隶为本，风格拙朴沉雄，注重回归隶书的本源，形成独特的艺术面貌。拙朴沉雄，线条粗细均匀，起收含蓄，以篆意为主，追求汉隶浑朴的本源，避免“蚕头燕尾”等标签化特征，注重自然与天性的表达 。
耿自礼先生耿自礼的隶书以清秀、劲健、蕴藉为特色，深受书法界认可。其隶书以《礼器碑》为根基，线条细劲流畅，结体疏朗，兼具汉碑的古拙与灵动，同时在《张迁碑》《孔彪碑》等名碑中汲取精华，形成自家风格，既有传统碑帖的厚重感，又融入个人笔意 。
李守银先生隶书以厚重雄浑的风格和大字创作著称，其作品兼具传统根基与个人创新，融合汉碑的厚重感与飘逸之气，用笔压实、线条粗犷，但注重细节提按，避免单一化 。擅长大字隶书，强调展厅效果，笔画方正、结构严谨，形成“大气象、大格局”的视觉冲击 。
石海松先生隶书作品以线条张力、结构对比和墨法层次著称，但近年风格转向内敛，注重传统根基与艺术性平衡。早期作品强调线条的张扬与结构的险峻，追求视觉冲击力；近年转向内敛，注重线条凝练、结构微妙及章法平稳，体现艺术修养的沉淀 。
何来胜先生何来胜的隶书以伊秉绶、沈定庵等清代隶书大家为取法基础，融合篆书用笔，形成雄浑厚重、方中带圆的风格。融篆书用笔入隶书，线条饱满厚重， 结体宽博浑朴，借鉴伊秉绶的气象雄浑，注重墨色层次，起笔饱满，末端枯笔对比强烈，形成张力 。
崔胜辉先生隶书以“苍劲厚重”“朴拙灵动”为特点，兼具传统笔法与个人风格，笔锋力透纸背，线条苍劲中见灵动，结体古朴而不失险峻 。 既承袭王羲之笔法神韵，又融入个人理解，形成独特风格 。
范振海先生（网络推荐）范振海的隶书以汉简为根基，注重形式感与技法融合，尤其在武威汉简和居延汉简的临摹与创作中形成独特风格。作品常模拟木牍、竹片的材质与残缺效果，视觉上接近文物原作，如《相利善剑》的朴茂与《士相见之礼》的清丽结合 。 字径虽小（0.75-1cm），但用笔爽劲，结体横势平衡纵向拉伸，放大至15cm以上仍保持醇古洒脱 。
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