南京博物馆最近上了热搜。然而这次上热搜却是因为拍卖一幅画。一件1959年被作为国有藏品接收的古画，如今为何会出现在公开拍卖市场？捐赠人及其后人的权益又由谁保障？
1959年，收藏世家庞氏后人庞增和带着家人，将祖辈珍藏的“虚斋旧藏古画”137件无偿捐赠给南京博物院。那一年，国家刚刚恢复元气，像庞家这样直接把顶级私人藏品捐给公立机构的人家寥寥。馆方开具收据、登记清册，一一注明画作名称，其中包括仇英《江南春》图卷。那一刻，这批藏品的命运已经从私人变为国家。
然而，命运的节点出现在1961年。原文化部组织专家全国巡回鉴定，张珩、韩慎先、谢稚柳等权威对大量书画做出真伪判断。《江南春》在他们看来只是仿作，题跋不对，工艺一般，“原庞家当真藏”。三年后，又有专家复核，结论依旧。这意味着，它在那时起就不再符合馆藏等级要求。
时间往前推，人们会看到一个更具体的流程：1986年博物馆藏品管理办法出台，南京博物院开始对“不够馆藏标准”的文物准备“剔除”。到1997年，南博正式上报文化厅，申请将部分“处理品”调剂给江苏省文物总店，原因是“赝品”“不宜入藏”。批准文件下达后，《江南春》于1997年5月退出馆藏编制，2001年以6800元价格被顾客买走，发票开的是《仿仇英山水卷》。
可二十多年后，一次面对面核查揭开了盖子。2025年6月底，庞叔令和律师前往南京博物院，希望查验当年捐赠的137件作品。库房里还在的有132件，剩下五件“不知去向”。这些作品当中，就包括那幅当年被鉴伪的《江南春》。庞叔令无法理解，她坚持认为祖辈是收藏大家，捐赠的是珍品，不应被私人认定为赝品，更不能不告知家属就处置。
南京博物院的回应并不复杂，所有权交付那一刻已转移给国家。既然不再属于捐赠人，馆方拥有依法处理的权利。当年法律没有要求必须告知或返还。拍卖业内资深顾问甚至强调，博物馆退藏品时，只能退给馆方，市场对于真伪风险买家自负。
但真正让人质疑的是信息不对称。三四十年的封存、鉴定、退藏、销售，捐赠方家属毫不知情。人们会问一个无偿捐赠的家庭，是否至少该拥有知情？博物馆一旦把藏品丢进市场，是不是就意味着公共文化财产再难追溯？
这一次，这些问题全都摆在公众面前。拍卖市场关注来源合规性，收藏圈担心馆藏出走成为“常规渠道”，文化领域反思国有机构能不能更透明一些。普通人的反应则更直接：“博物院说假就假？真迹卖6800，假迹拍千万，这是闹哪一出？”
2025年11月20日，庞叔令起诉南京博物院，要求说明那五件作品的流向并返还争议藏品。虽然返还请求当庭撤回，准备申请强制执行程序，但事情已经进入司法进程。而在媒体追访后，有关部门已决定成立调查组介入。
下一步会怎么走没人敢断言。拍卖行已经低调撤拍，《江南春》的命运要等调查结论，捐赠人的权益可能要靠司法解释，而社会的质疑不会轻易消散。那么大家对此又是怎么看呢？欢迎留言评论。
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