向南京博物馆捐画的庞家，家族有多显赫？
星湲
2014年，南京博物院一幅明代仇英的《江南春》图卷，牵出了一桩长达六十六年的文物迷案，也让无数人怀疑，捐给国家的文物，怎么就成了“地摊货”？
这放在任何一个重视名誉的家族身上，都难以接受，庞家后人当即提起诉讼，没想到这场维权揭开了更复杂的过往：南博举证的“庞家售卖画作”证据，实则指向庞家早年捐输的藏品，庞家后人借此要求核查全部捐赠藏品，结果发现五幅精品不翼而飞，更让人意外的是，其中一幅明代仇英的《江南春画卷》，后来竟出现在北京的拍卖市场上，直到被庞家举报才撤销拍卖。
这场纠纷不是孤立的偶然事件，背后藏着一个南浔望族跨越百年的兴衰沉浮，如此看来，要搞懂这场文物纠葛，得先从庞家当年的辉煌说起。
革命幕后襄助者，南浔巨富的家国担当
庞家不是普通的富裕家庭，而是位列“南浔四象”的首富，清朝时期，家族已积累起六百万两白银的资本，本来想重点说他们靠辑里湖丝起家的财富积累，但后来发现，庞家与辛亥革命的深度绑定，才是这段历史最核心的印记。
家族第二代的庞莱臣和庞青城兄弟，分工十分清晰，庞莱臣深耕实业，将家族财富进一步扩大，上海龙章造纸厂、南浔浔震电灯有限公司、合众水火保险公司，还有杭州、塘栖等地的多家缫丝厂，都被纳入庞家的实业版图，庞家并非兴业银行的原始股东，但通过投资浙江兴业银行等金融机构，进一步巩固了财富根基。
庞青城则将精力投向革命事业，上海的庞家别墅，成了革命党人的核心聚会据点。别墅里专门设了孙中山与宋庆龄的卧室，两人曾在此居住过一段时间，黄兴、宋教仁、于右任、陈其美这些革命元勋，都是这里的常客，庞青城不仅开设票号专门转运革命经费，还直接襄助了上海、杭州光复战役，以及黄花岗起义、武昌起义等关键行动。
说实话，庞家对革命的影响不止于此，他们的外甥张静江，正是凭借庞家的支持，将蒋介石引荐给孙中山，这一引荐，直接助力蒋介石后来登上黄埔军校校长的位置，蒋介石见到庞家的长辈，都要以祖辈、叔辈之礼相待，毫无疑问，庞家称得上是辛亥革命的“原始投资人”。
财富与革命贡献，让庞家成为当时的望族，家族收藏的孙中山先生铜像，国内仅存五座，这便是他们与革命领袖深厚关联的佐证，除此之外，庞家“百柜楼”的两万八千册古籍善本，以及庞莱臣“虚斋”收藏的顶级书画，也让家族在文化领域拥有了举足轻重的地位。
庞家的收藏中，不乏稀世珍品，比如宋徽宗的《雪江归棹图》，这幅画的画名暗藏“归赵”的谐音，是宋徽宗宣示天下一统的政治隐喻之作，这样的珍品，足以见得庞家收藏的分量，而这些藏品，在后来的时代浪潮中，成了家族命运转折的关键。
捐输后的困境，从富可敌国到维权之路
庞家对藏品的守护，在抗战时期就经历了一次大考验，面对日军的劫掠，家族成员将珍贵书画转移到上海租界保存，才让这些文化瑰宝免遭战火损毁。
1949年，庞家面临一次重要抉择，当时家族有机会全家迁往美国，或者前往台湾，他们的一位子弟担任孙立人的秘书，甚至已经安排好了军车，准备将书画藏品运往台湾，无奈之下，家族主母最终放弃了迁移，她认为，老太爷已经去世，孤儿寡母难以妥善保护这些藏品，即便到了台湾，也未必能保住，当时张静江已经定居美国，若庞家当时选择变卖产业，举家迁往美国，后续的命运或许会完全不同。
留在大陆的庞家，因其显赫的收藏名气，很快被文物局的郑振铎锁定，1958年11月，文物部门通过庞家的一位远亲，动员他们捐献藏品，经过几个月的协商，1959年，庞家首批向国家捐输了137件珍品，之后，在多次动员下，家族又追加捐献了不少藏品，其中就包括那幅宋徽宗的《雪江归棹图》。
让人没想到的是，有两幅画被以“借用”的名义取走后，就再也没有归还，这一事件，成了庞家与南京博物院关系恶化的开端。
1966年，更大的冲击来临，庞家全家被迁往苏北农村，红卫兵拉走了三卡车的字画、古董和家产，所有物品被全部没收，文革结束后，虽然有退赔，但返还的物品寥寥无几，更让人无奈的是，退赔还附加了签字条件，不签字就一件都不给，家族老人在忧愤中患上肝病，最终离世。
经此一役，庞家彻底从富可敌国沦为困顿之家，全家七口人，只能依靠每月几十元的工资维持生计，一个14岁的女孩，不得不靠实习打针赚取外快，一针只能挣一毛钱，2000年，老房子拆迁，庞家甚至拿不出买新房的钱，直到省委领导了解到庞家曾捐输大量珍品的情况，安排人员解决，全家才得以拥有新房。
从上世纪八十年代开始，庞家后人就多次向南京博物院索要当年被“借用”的两幅画，但始终没有结果，2014年的展览风波，让积压多年的矛盾彻底爆发，庞家后人在诉讼中发现，除了展览提及的画作，还有仇英《江南春画卷》、赵光辅《双马图轴》等五幅精品缺失。
根据后续调查，1997年南京博物院曾以“不够馆藏标准”为由，将《江南春画卷》等藏品划拨给江苏省文物总店，2001年这幅画被以6800元的价格售出，销售清单上标注为《仿仇英山水卷》，2025年，这幅画出现在拍卖市场，引发了新一轮诉讼，庞家后人不仅要求南京博物院说明五幅藏品的流转情况，还要求返还藏品及被拍卖的《江南春画卷》。
客观来看，这场纠纷背后，不仅是文物真伪与流转的争议，更牵扯出捐赠者权益与文物管理的深层问题，庞家当年的捐输，是出于对国家的信任，他们放弃了迁移海外的机会，将毕生收藏献给国家，最终却落得家道中落、名誉被损的结局。
有人说，庞家当年的选择并非明智之举，如果他们当初跟随张静江迁往美国，或者前往台湾，或许能保住家族藏品和财富，但站在当时的历史语境下，主母的顾虑也并非没有道理，孤儿寡母带着大量珍品迁移，途中的风险难以预估。
无论如何，庞家的百年兴衰，都是近代中国民族资产阶级命运的缩影，他们对革命的襄助，对文化藏品的守护与捐输，都为历史作出了重要贡献，而捐输后的困境与维权之路，也折射出时代变迁中个体家族的无奈，以及文物保护工作中捐赠者权益保障的缺失。
如今，这场纠纷仍在审理中，希望最终的结果，能给庞家后人一个公正的交代，同时，也希望这样的案例能引发更多思考，在保护文化遗产的同时，我们不能忽视捐赠者及其后代的合法权益。
只有这样，才能让更多人愿意将珍贵藏品献给国家，让文化记忆得以更全面、公正地延续。
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