孙俪的书法到底什么水平？一句话：在明星里拔尖，在专业圈刚入门。
师承与练习量她跟着吴昌硕再传弟子童衍方学隶书，已默默写《心经》140 遍，每天早课雷打不动。光凭这股韧劲，就甩开绝大多数“玩票”艺人。优点• 结字端庄匀称，章法整齐，一眼看得出传统隶书的规矩。• 墨色干净、笔画平稳，春联、小品拿得出手，普通人看了会觉得“真好看”。短板• 线条厚度、飞白变化少，立体感不足，被专业书友吐槽“缺筋骨”。• 整体气息偏“工整”，还看不到个人强烈的艺术语言。与徐静蕾的行楷比，灵动性确实差了一截。
结论如果给娱乐圈排座次，孙俪可称“隶书一姐”；若放在全国书协会员里，她大概位于“入门偏上”。对她本人而言，书法首先是修心，而非争名——这份心态，反倒比很多急于求成的“书法家”可贵。
孙俪把毛笔当“修心工具”，每天写《心经》不问世事，可一到片场，她得用中性笔在剧本空白处飞快批注。同一双手，一边是“艺术修心”，一边是“实用速记”。我忽然想问：硬笔书法到最后，到底该像孙俪的毛笔那样追求艺术性，还是得像她的片场笔记一样先保证实用性？
实用性书写总是被淘汰的结局。
毛笔先实用，然后实用与艺术共进，最后实用性被硬笔取代，到现在只剩下艺术性。
硬笔先实用，然后实用性被电脑打字取代，现在实用性与艺术共进，未来只剩下艺术性。
硬笔书法首先是它的实用性，我们日常工作生活中书写各种应用文，最基本最重要的要求就是别人能够看懂，能识别出来。在此基础上，如果字写得美观一些，有一定的艺术性，那更好。万万不可本末倒置，在各种实用文体中炫耀所谓的书法技艺，搞得别人认不出来。
个人认为，在书写应用文时一定要书写规范的简化字的楷书或行楷，这样人们容易识别出来。而书写观赏性作品时，则可依兴趣选择字体，楷书行书草书隶书篆书尽情发挥。
这两者其实分不开。比如我做笔记，总会尽量写好看些，既是为了以后看着方便，也为了看着享受。
硬笔书法虽然在上世纪80年代辉煌了一阵子，也形成了一大个群集，但是书法并不仅仅是实用和方便，更是一种艺术享受，从这一意义上说，硬笔书法与传统书法的享受就差了一大截，仅就笔画的变化而言，硬笔书法更是单一，几乎无粗细之分，这与传统书法之粗犷飘逸阿娜多姿无可比拟，硬笔书法实用方便但它的观赏性是其难以逾越的问题，艺术没有了观赏性枯萎只是时间的问题了。
硬笔书法最终追求的是实用性。硬笔书法再怎么上蹿下跳，也无法超越毛笔在书写间的出神入化的"怪异生"，毛笔由于性软，扭捏之间便可产生展示出意想不到的笔情墨韵，正是毛笔的这种与生俱来的恃性，成就了毛笔字独一无二的书法艺术，这书法艺术，它直叩书者之心扉，"书为心画”是也。
这是硬笔书法远远无法到达的书写境界，只因为，硬笔书法受制于一个"硬"字，这"硬"硬是将表情达意给硬生生给截住在笔梢毫未，致使书法那千般柔情万种媚态无法表现，硬笔再怎么不情不愿也无法扮得出"艺术性”出来蒙人吗?
故因此，硬笔书法的最终归属只能是实用性，而不是艺术性。"既生俞，何生亮"，灭了毛笔字，硬笔字当然具有艺术性。附上几幅毛笔字，以志永垂不朽。
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