首都师大博导解小青：写的是字，还是艺术？——一场关于“传统纯度”与“当代锐度”的隐形辩论
一、字如其人，还是人如其学？解小青的履历几乎无可挑剔：书法博导、魏晋为宗、笔法秀润、理论等身。可一旦把作品放进“当代书法艺术展”，评委和观众却异口同声：“这更像写字，而非艺术。”原因并非技艺缺失，而是“纯度”过高：她没有在宣纸上制造冲突、张力或观念，只是把二王、钟繇的韵致温柔地复刻一遍。于是，字是雅的，却少了“当代性”的棱角。
二、“实践派”与“理论派”的隐形裂缝当下书坛已悄然二分：• 实践派：以展厅为中心，拼视觉、拼材料、拼观念，甚至拼装置；• 理论派：以文献为中心，拼溯源、拼考据、拼笔法纯正度。解小青的研究方向——“汉字认知与表现”天然偏后者。她更像一位“古典文献的活体注脚”，而非“展厅里的挑衅者”。当实践派把书法推向跨媒介、跨文化时，她仍留在“魏晋的呼吸节奏”里，于是被视作“滞后”。
三、传统守夜人，还是未来伏笔？不妨换个角度：
她的“写字”恰恰保留了一条干净的传统河道，让后来者知道“源头水”本该如此；当展厅里的“爆裂书写”喧嚣散去，这批纯度极高的“守夜人”作品，或许会成为下一轮创新的底稿；传统与当代并非零和——前者提供基因，后者负责突变。解小青的选择，不是掉队，而是把“基因库”锁进保险箱。至于保险箱何时再被打开，交给下一场时代的钥匙。
解小青用魏晋纯度守住了“源头水”，可一到硬笔世界，笔尖既无软毫也无提按，那支0.5mm的钢笔还能谈“锋”吗？如果连锋都不存在，我们又该如何在硬笔里重新定义“笔法”？
笔锋是由慢到快的一个过程，不论练什么字体，静下心来，才是关键。虽是一个初学者，但在练字的过程中不要刻意的去谈笔锋的事情，在反复练习中，慢慢寻找一撇一捺，一横一竖之间的练习方式。
作为一种主流书写工具，钢笔自然也是讲笔法的，譬如，笔锋提按与笔划粗细的关系，起势与收笔的技法层面的呼应。当然，局限于笔锋的表现能力，变化少、布局难是不太好调和的。
硬笔字肯定是有笔锋的。硬笔书法有笔法，但是没有毛笔那么复杂，通过长期练习控笔，能在书写中提按恰当，也是可以写出粗细变化不同的线条，展现出硬笔书法不一样的美！不管是硬笔还是软笔都有法度可依，毛笔从古至今，已经形成一套完整的理论体系。硬笔工具当代才出现，最初的笔法也是从毛笔中来，硬笔字相对于毛笔字，好比是“去其筋肉留其骨”，线条的变化没有毛笔那么丰富，但是也能把“小书法”体现的淋漓尽致。硬笔在当今社会应用广泛，已经成为书法界一到别样却靓丽的风景！
钢笔书法当然也须讲究笔法，运笔过程中的起承转合、轻重徐疾同样不可少。所谓的笔到意到、气息贯通的书法创作原理，在硬笔中同样适用。只是硬笔书法受书写工具特性局限，线条的丰富性偏弱，字的造型则显得更为重要。至于篇章布局与毛笔书法亦有共通之处。
笔锋是肯定有的，刚入门时不懂这些，也体会不了。但随着不断的练习和摸索，就会感觉不一样的书写技法，重点在于临帖或者临碑。这个是基础。从碑帖中汲取营养。相互学习！
首先可以肯定的是硬笔的书写尤其是钢笔可以出峰，入笔右下顿，后行笔过程中要稍微用笔尖的侧面着纸，大约占用整个笔尖的2/3,收笔右下顿笔再回收，整个横画中间略细，开头和结尾相互相应。力度上是在中间是快而稳，稍微扛肩。
至于硬笔书法是不是书法，不是我们可以评论的。
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