执笔：一场从“捏死”到“听笔”的千年辩论
一、王献之“拔不掉”的神话相传王献之练字，王羲之从后拽笔，纹丝不动便断言“此子必成”。千年里，这成了“指实掌死”的金科玉律——仿佛谁握得最牢，谁就能写出铁画银钩。
二、北宋的反击：松、米二家的“解放宣言”
苏东坡：笔牢≠书好“拔不掉”只是小儿用力专注，若把力量当本事，“天下力士皆书家”？写字应“浩然听笔之所之而不失法度”。米芾：轻执方得“锋势”“握笔如弄翰”，手心空虚，笔锋才能振迅天真；若死攥笔杆，字如蒸饼，全无筋骨。他提出“锋势备全”——让笔锋自己跳舞，点画才有方向、质感、趣味。
三、当代续篇：从“标准手势”到“人笔合一”今天，曾翔吼书大笔、多笔并挥；更多书家干脆“不择笔、不择执”，一切以艺术效果为归。结论被历史反复验证：执笔不是枷锁，而是让锋势通行的桥。轻、松、活——让笔自己说话，才是千年不变的硬道理。
毛笔可以“听笔之所之”，那钢笔呢？笔尖既无软毫又无弹性，锋势无从腾挪，于是问题来了——钢笔书法还讲不讲“笔锋”？若讲，又该如何在硬笔的世界里重新定义“笔法”？
你贴出的三张字，都很不错了，尤其是第一张，笔法的运用、字的结构、行气的节奏等都比较到位。另两张稍显生硬。
硬笔与毛笔虽同为书法，但因笔的构造不同，故二者还是有一些区别的。
毛笔因其软，利用笔的弹性可产生许多意想不到的变化。硬笔虽也重视笔法，但因其笔头坚硬，不可能像毛笔那样强调笔法。
正因为这样的区别，硬笔中尤其要注意笔画间牵丝的运用，不要为了连而连，拖着笔在纸上硬将笔画连起来，应多用点画、形态的呼应来创造“形断意连”的笔意。
硬笔书法的学习，应将重点放在结体上。硬笔线条匀称、刚劲，似钢筋铁骨，又如苍鹰游龙，又因硬笔携带方便，故学习结体优势明显，我们平时学习毛笔时，也会经常用钢笔来练习结体。
你的字中，大部分都写得很不错，也少量结体不稳，笔画生硬，比如画圈的“能”字，后面两张更多。
你的基础已经很好了，为更好地学好行书，建议你将怀仁《练字圣教序》缩小复印，然后将帖中的字按结构特点分类练习。以你的资质，要不了几星期，你会再次脱胎掉骨，有一次大的飞跃。
此外，再次提醒一下，硬笔与毛笔不同，不必如毛锋那样刻意去追求所谓的“笔锋”，那只能抑长扬短。
“硬笔书法”的历史不长，而且今天人们也不用钢笔写字了。但是，作为硬笔的一种书写形式，完全进入了艺术创作的殿堂。所谓“硬笔”，其形态决不下于“软笔”，其创造的空间也是很大的。所谓“笔锋”自然有别于毛笔。在运“笔“过程中，一般都会有快慢使转起承转合的动作运行，因此，程现出的规迹自然会有变化。如何做出自己的艺术效果，那就要看你的艺术创造能力了！
笔锋是指毛笔尖的毛，柔韧有弹性。毛笔的笔肚里还有些别的毛，主要起到支撑笔锋的作用，相对笔锋硬些。书写毛笔字要经常调锋，让笔画书写时顺畅，所谓的藏锋、露锋、逆锋，就是说的这个。由此可见，钢笔是没有笔锋的，从道理上讲，似乎并不需要讲究“笔锋”。但是，钢笔书法脱胎于毛笔书法，尽管钢笔没有“笔锋”，但通过行笔的角度、快慢，能较好地模拟出毛笔书法的藏锋、露锋、出锋等等笔法。所以，在书写钢笔书法时，是可以借鉴毛笔书法的“笔锋”技法的。
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