郭沫若先生曾在上世纪六十年代提出一个观点，即“《兰亭序》是伪作”，他根据当时出土的东晋墓志，证明王羲之生活的年代没有成熟的行书，进而认为所谓的“行书《兰亭序》是后人伪造的”。不过，随着更多文物的出土，郭沫若的观点越来越站不住脚，其中至关重要的一件证据，便是2019年出土于洛阳的《许日光墓志》。
《许日光墓志》全称《大唐特进邓国公张君夫人封邓国夫人故许氏墓志并序》，刻于开元二十三年（735年），长宽均为61厘米，25行、满行27个字，共500余字，字径大小约2厘米。有学者将此作称为“碑刻版《兰亭序》”，这也证实了中唐时期“兰亭书风”的盛行，推翻了郭的观点。
起笔多藏露结合，笔画温润圆劲，提按变化细腻舒缓，不追求强烈的粗细对比，却在细微处见层次，如横画轻起渐重再缓收，既保留了《兰亭序》的灵动意趣，又避免了轻飘之态。牵丝纤细劲健，与《兰亭》字组衔接的笔法逻辑一脉相承。
结字中宫收紧却不拥挤，外延笔画顺势舒展，呈现内紧外松的内擫之态，欹正变化微妙而精准。《许日光墓志》与《兰亭序》的笔法存在高度关联性，堪称“唐摹晋韵”的鲜活例证。两者在核心笔法上的呼应的体现在三方面：
其一，中锋用笔的核心一致，无论是《兰亭序》的“之”字，还是《许日光墓志》的“之”字，不仅字态一致，且均以中锋贯穿行笔；其二，牵丝映带的逻辑相通，两者字组衔接均以“轻细牵丝”串联，不刻意密集缠绕，却能让气脉贯通；其三，转折处的笔法处理同源，均以“圆转为主、顿挫为辅”，避免了生硬的折角，笔锋自然绞转过渡，尽显温润意趣。
当代书家沃兴华曾指出：“《许日光墓志》与《兰亭序》的笔法关联性，绝非偶然模仿，而是晋代行书笔法在唐代实用书写中的自然延续，它为我们研究《兰亭序》笔法的传承脉络提供了重要实物依据”。
唐代行书墓志稀少，《许日光墓志》兼具晋韵与唐法，它既有唐代楷书的极致法度，又有晋人行书的灵动温润，其笔法的温润、结字的灵动，以及与《兰亭序》的笔法关联性，共同构成了其独特的艺术价值。时至今日，这款墓志仍是书法学习者研习晋唐行书传承的重要范本。
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