在人人皆可发声的互联网时代,写作的价值与方向该如何坚守?作家伊北沉淀十余年创作经验,首次系统分享小说创作全链路心得。从灵感捕捉到故事成型,从技巧打磨到突破瓶颈,再到作品的最终呈现与出版。这本书不仅是技术指南,更是一位同行者的真诚对话。

本书关注当下写作者的现实处境:如何在流量与初心间找到平衡?怎样将小说技法与剧本思维融合?无论你是刚拿起笔的新手,还是寻求突破的成熟作者,都能从中获得共鸣与启发。创作从来不止于写作本身,它关乎我们对世界的理解、对自我的定位。如果你仍在创作之路上摸索前行,不妨翻开这本书,或许能遇见一盏及时亮起的灯。

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《小说写作入门》

伊北 著

中国人民大学出版社

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好小说的“标准”

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我在文学期刊工作的时候负责审稿,有的时候是看自由来稿。按理说,审稿要有一定的判断标准。可是在很长一段时间内,老编辑们都没有向我明确传达刊物选稿的判断标准。后来跟着看得多了,大概明白了他们的“潜在”标准———故事优先。内容是最重要的:你投来的小说讲了什么故事,这个故事值不值得一讲。然后才是文笔。如果内容很好,文笔上的要求可以放松一些。因为在他们看来,文笔可以“救”,可以打磨、调整,但如果故事不好,没意思,那就是先天不足,没办法培养。我理解这就是对于“文”和“质”选择的不同。理想的情况是“文质彬彬”。如果达不到,只能二选一,那么每家期刊都有自己的倾向。

我当时所在的期刊对于故事的内容是十分重视的,而有些期刊更重视小说的叙述,更加强调语言本体 (但实际上,现在的文学期刊,哪一家本质上不是现实主义呢?侧重点略有不同而已)。可什么是好内容?这是我长久以来感到困惑的一点。后来,随着工作的深入,我渐渐也摸到了一点门道。一篇合格的、能过审的小说,它首先必须是小说。这听着像废话,但又是实话。

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什么是“好内容”?

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什么是小说?自古代以来,关于小说的定义,大都说它是“小道”,是道听途说,是一种区别于正史的言说。那么,小说首先要能引起别人的注意,要是一段奇事儿或怪事儿,听着新鲜,值得一说,有意思。很多事不值得一说,那么就不能成为一篇合格的小说。这也是很多投稿者的弊病。再比如,有人把我的小说改编成剧集,但是修改之后,把原小说有意思的部分、成其为小说的部分都摘掉了,变成了一个平平无奇的故事。那么这种修改可能就是失败的。我倒不是说一定让人家遵循原著,问题是,无论是借鸡生蛋,还是另起炉灶,你得先把精髓端出来。编辑审稿也是先看到精髓,再决定稿子是否有可能留用。就影视改编来说, 削足适履有时候都可以理解,买椟还珠就没必要,也容易叫人贻笑大方。

其实就是说,无论是小说还是影视剧,或者其他的叙事艺术,最重要的是是否 “合格”:虽说太阳底下无新鲜事,但是你挑选出来的组成一个逻辑链条的故事,必须是新鲜的,你发现的眼光必须是新鲜的。这事值得一说才能够拿出来,才配叫作小说。

这何尝不是小说接近新闻的地方?所有的艺术都从惊奇中寻找真相,小说和新闻的共同点是都有“惊奇”,只不过新闻是依照事实报道了现象,更多的东西藏在下面,小说则要给出逻辑的链条,让人看了有恍然大悟之感。比如《你好,忧愁》,女主角恨爸爸的新女友,但这人在结尾却出车祸死了。福斯特的小说《印度之行》,本身写的就是一桩案件,是怪事:一个印度人带一个英国妇女去岩洞游玩,妇女在岩洞产生幻觉,觉得被印度导游玷污了,最后导游无罪,原来只是妇女自己精神恍惚。亨利·詹姆斯的《使节》,一个美国人受托去劝别人回美国,结果自己反倒被劝住了。

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好小说的“钩子”

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审稿过程中,我遇到过一篇自由来稿。讲的是地方上的女官员和她丈夫的故事,因为夫妻感情不和,他们已经离婚了,但是为了丈夫的升迁,暂时没对外宣布。后来她丈夫因为自己的错误,在升迁的过程中跌落下来,于是他们公布了离婚的消息。可外界都责怪女主人公,说她在丈夫最困难的时候离开了。这种反转、这种内在的 “反常规的逻辑”,是对于生活的重新解构,是对内里的一种解说,是作者的独特发现。这篇小说又带有 “描写女官员生活”的标签,可以达到“惊奇”的标准。我把它挑出来,送审,果然通过了。

小说描绘的世界一定涉及小说的本质。好的小说往往能用简短的语句概括,一两句话就能讲出其中的新鲜点。如果一篇小说读者读完了之后,或作者在创作之初,没有办法用一句话或是几句话概述,不能迅速让人感兴趣,恐怕就要走到崩溃的边缘。这也是小说与其他的故事形式,比如电影、电视剧、话剧等共通的地方。

小说的本质是虚构,我们从现实生活中打捞出核心的关键点,然后像施魔法一样,一点一点将这星星点点的零碎拼图完形、拼接,创造出一个崭新的生命。然后创作者再吹一口“气”进去,让其活泛起来,一篇小说才能成立。这就是关于小说的本体,也是小说所谓的“言之有物”。一个值得说出来的故事,先得能成立,然后才是怎么说。假若内容值得一说,同时表达的形式又恰如其分,那么这篇小说恐怕就是一部优秀的作品了。

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