内容提要:
通过整理四川博物院藏齐白石书画作品，对1936年齐白石四川之行进行初步还原，以此探求齐白石在这一时期的艺术人生，特别是他与四川军人王瓒绪的艺文交往。
关键词:齐白石、四川、 四川博物院、 1936年。
四川博物院是中国西南地区一家保护、研究、展示历史文化遗存和人类环境物质的文化教育机构。自1941年创建以来，经过几代文博人的不懈努力，现收藏有各类文物26万余件，其中巴蜀青铜器、汉代雕塑艺术、万佛寺南朝造像、张大千临摹敦煌壁画享誉海内外。
抗日战争爆发后，面对日军的疯狂轰炸，为了维系中华文化、艺术、教育的命脉，国民政府教育部训令战区高等院校和文化艺术教育机构向西南内地转移，中国的绘画群体开始了中国历史上前所未有的大搬迁。中国最重要的文化学术机构、美术院校、美术社团从不同的地域云集到大西南，形成了重庆、昆明、成都、李庄四大文化艺术中心。在这场关系到民族生死存亡的大搏斗中，艺术家们经历了一场心灵的震荡，情感的冲突和观念的洗礼，他们既饱受了内忧外患的煎熬，也释放出巨大的艺术激情，给这块古老的土地带来了崭新的气象，谱写了中国现代美术史上的辉煌篇章，为我们民族留下了珍贵的精神财富。因此机缘，四川博物院保存了大量近现代美术作品。对于这些珍贵文化遗产的整理发掘，必将丰富国人关于中国现代美术史的认识。
对四川博物院藏齐白石作品进行规范化整理公布，就是我们的初次尝试。我们希望通过史料的公布，为后来的研究者提供更多的思考空间，丰富对这一具有世界影响力的艺术家个人艺术史的认识。
一、四川博物院藏齐白石作品简述
四川博物院收藏的珍贵书画中共有32件(套)齐白石作品，除去<<山水图>>(编号115127)真伪存在争议,其余31件(套)作品均经过四川博物院冯汉骥、谢雁翔、芮善、王国源等专家鉴定，囊括了立轴、手卷、册页、扇面等四种形式，署有具体创作年款的有21件，时间跨度为1932一1947年，其中以1936年最多，有12件，多是齐白石在川期间为四川党政军商界的名人绘制，如刘湘、邓锡侯、王瓒绪、余中英、陈国栋等，另有9件作品未署年款。出现频率最多的是齐白石的门人余中英，有8件之多，其中5件是为其本人所作，另有3件是为其家人绘制，分别是其母亲牟太夫人、夫人朱梅君、二子余鸿彰。其次是四川省主席刘湘，有3件，均是1936年齐白石在成都期间绘制。今按画作创作时间先后依次简要介绍作品的名称、形制、质地、尺寸、款识、印鉴及著录等基本信息。未署创作时间的作品则统一放置在有年款的作品后面，根据其他博物馆、美术馆收藏的有明确纪年作品排比，推断出相对应的年代。
图1.题清何绍基临西狭颂册 齐白石册页纸本34cmx47.6cm 1932年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
1.<<题清何绍基临西狭颂册>>(图1)
册页，纸本，纵34厘米，横47.6厘米，一开。篆书两行四字:"惠安西表"，用笔开张，气势雄浑，生机勃勃。题名左侧有行书款两行:"伯希先生雅属。壬申，齐璜。"款尾钤白文方印"白石翁"。
壬申年为民国二十一年(1932)，齐白石居北平。"惠安西表"是篆额，乃<<汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂>>之别称。题款中提及的"伯希先生"为罗伯希，四川省南溪县人，早年喜好篆刻，后加人川军，为王瓒绪同事。抗战时期，大力支持同济大学、中央研究院、中国营造学社搬迁到李庄镇，与傅斯年、董作宾、王献唐、张大千等有往来。
图2.菊花图齐白石轴纸本设色55.9cmx33.9cm 1933年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
2.<<菊花图>>(图2)轴,纸本，水墨设色,纵55.9厘米，横33.9厘米。图中三朵盛开秋菊摇弋生姿，花瓣以红、黄、灰等色勾出，在墨绿菊叶的衬托下显得格外幽静淡雅。此图有两处题款，一处位于画面右上侧，行书一行:"三百石印富翁作"，款尾钤白文方印"白石翁";另一处位于画面左侧，行书五行:"静庭先生古稀之庆，时先生来游旧京，亦纪其相逢之晚也。癸酉秋，弟璜。"款尾钤朱文方印"老木"。
癸酉年为民国二十二年(1933)，齐白石居北平。静庭先生不详,待考。
3.<<墨志楼刊经图>>、<<万里归帆图>>
手卷，纸本，水墨设色，纵35.8厘米，横49.9厘米。手卷由引首、画心、拖尾等部分构成，从右向左依次加以描述。引首前有齐白石行书题记两行:"齐白石画卷。墨志楼藏。白石书时年七十又四。"款尾钤白文方印"木居士"，为1936年齐白石游成都时书。引首为蜀中文坛泰斗赵熙以行书题:"白石风流。"款署:"中英，人中之英也，萧然与白石为缘，遂成斯卷。赵熙。"款尾钤白文方印"荣县赵熙私印"。画心部分由两幅画组成。
图3.墨志楼刊经图齐白石手卷 纸本设色35.8cmx49.9cm1933年 四川博物院藏
第一幅是齐白石<<墨志楼刊经图>>(图3)。图中绘万壑松风,屋内有一青年男子，身着青衫，端坐于方椅之上，右手拿刻刀，左手握印石，当为余中英，夫人朱梅君立于其右侧，两个红衣小童当为余鸿彰、余鸿基。案上摆满大小印石。图中右上角有楷书题名一行:"墨志楼刊经图。"其后有楷书款二十行，说明其创作缘由:"癸酉秋八月中，中英弟游旧京，得印石百余方，诚意篆<<心经>>刻于石，余叹其弃官职，事雕虫，人谁肯为?中英乐为之，是与佛有因缘也。兄璜画并记。"款尾钤白文方印"木居士"。
图4.万里归帆图齐白石手卷纸本设色35.8cmx49.9cm1933年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
其后为齐白石<<万里归帆图>>(图4)，此图是白石老人送别余中英之作，近处白梅初绽，江中一叶扁舟扬帆归去。图中右上方有楷书题名一行:"万里归帆图"，其后有楷书款六行:"癸酉冬十二月，中英弟辞燕还蜀，画此为别。小兄齐璜时居西城太平桥外。"款尾钤白文方印"萍翁"。
图5.<<中英印草>>草稿 齐白石 手卷纸本尺寸不详 1934年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
画作后有齐白石<<中英印草>>(图5)草稿,行书二十四行:"谁知世(本市字)隐有斯人，寂寞怜君相与亲。迎母偕妻身万里，雪中来此立程门。不闻车马寂头陀，无奈从游诸子何。石倩离燕祥止至，替人还喜蜀人多。践约毋忘旧帝京，三军一掷宦情轻。(癸酉春，中英来函云决秋来负笈北上。)蜀中不独官声美，篆刻犹堪后世名。客居能自耐寥寥，将比萍翁并富豪(余有三百石印斋)。笑汝他时归隐路，一家眷属印三挑。书中英弟印草后，四绝句另行书赠。时甲戌春，小兄齐璜年七十又四。"款尾钤白文方印"白石翁"和朱文方印"穷后能诗"。另在"谁"字和"斯"字处钤有两方闲章，分别是白文方印"大匠之门"和"流俗之所轻也"。拖尾处有方旭(1935)、曾鉴(1935)、谢无量(1935)、徐悲鸿(1935)、赵熙(1936)、尹昌龄(1937)、朱自清等七人题跋。以上两图作于癸酉年(1933)冬，齐白石居北平，绘赠墨志楼主人余中英(其简历见本刊<<齐白石与门人余中英的艺文交往以成都市博物馆藏画为例>>)。
对于书画名家齐白石，余中英仰慕已久，在荣县期间，就通过书信向白石老人请教篆刻。关于此段往事，程慕仁在<<余中英在荣琐事>>中有如下回忆:"余中英崇拜大师齐白石之名，备珍贵礼品和赞仪二百元，遥拜齐白石为师。从此，余中英每天临摹泰山碑外，又要习刻章几方。他曾叫我把佛教的<<般若心经>>为他断句，用来一句刻一方章。"1933年5月，四川军阀刘湘、刘文辉在岷江沿线展开大规模会战(史称"二刘大战")。余中英与二刘关系均密切，左右为难，不得已托言东游，偕家眷赴北平拜师学艺，篆刻及绘画均为齐白石亲授。<<墨志楼刊经>>和<<万里归帆图>>展现的就是1933年齐白石与余中英交往的一个历史瞬间。
图6.红梅双蝶图齐白石轴纸本设色92.9cmx24cm1934年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
4.<<红梅双蝶图>>(图6)
轴，纸本，水墨设色，纵92.9厘米，横24厘米。图中红梅怒放，枝干盘根错节，老辣恣肆，金石味浓，朱砂点染梅花，喜庆吉祥，两只墨蝶点缀其间，翩翩起舞。画面右侧题楷书款一行:"梅君夫人雅属。时甲戌二月，北方天日与南地大异，和暖快人心胸，自行磨墨研朱画此。璜。"款尾钤朱文方印"阿芝"。甲戌年为民国二十三年(1934)，齐白石居北平。1957年10月，该画入藏四川省博物馆，经冯汉骥、谢雁翔鉴定，有如下评语:"写字不似齐字，疑为伪作。"细观此作，题款书法虽非白石老人常见之行书，但书写自如，古朴浑厚，带有临习金冬心(金农)痕迹，与1933年齐白石赠余中英<<万里归帆图>>(四川博物院藏)完全相同。
图7."阿芝"印齐白石源自<<红梅双蝶图>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
印章"阿芝"(图7)也是20世纪30年代齐白石常用印，与1932年齐白石<<山水图>>(徐悲鸿纪念馆藏)相同。红梅的出枝、点瓣(图8)均符合白石老人的绘画习惯，与同年春齐白石赠陈国栋<<白菜红梅图>>(四川博物院藏)在用笔、用色上如出一辙。款识中提及的梅君夫人为余中英夫人朱梅君。
图8.红梅双碟图(局部)1933年，余中英携朱梅君赴北平。1934年3月，余中英离开北平。甲戌二月(1934年2月)，余中英一<<余中英年表>>所载史事吻合。由以上诸条可知<<红梅双蝶图>>乃齐白石真迹。
图9.上学图 齐白石轴纸本设色104.8cmx22.5cm 1934年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
5.<<上学图>>(图9)
轴，纸本，水墨设色，纵104.8厘米，横22.5厘米。图中绘藤编提篮一个,古书一册，苹果两个，画面左上方有篆书题名，一行三字:"上学图"。左侧题行书款一行:"鸿彰二公子随爷娘将出燕还蜀，赠此为别。白石。"款尾钤朱文方印"老木"。
题款中提及的"鸿彰"为余中英之二公子，1930年3月出生，1933年随母亲来北平，在京期间深得白石老人喜爱，爱之如子。该图未署创作时间，但据"鸿彰二公子随爷娘将出燕还蜀，赠此为别"句推知为1934年3月，时余中英携妻儿正准备从北平返回成都。著录于刘子瑞编<<齐白石绘画作品图录>>(中卷),第45页。
图10.白菜红梅图齐白石轴纸本设色137cmx33.7cm1934年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
6.<<白菜红梅图>>(图10)
轴，纸本，水墨设色，纵137厘米，横33.7厘米。图中绘红梅一枝，其下点缀白菜两棵。白石老人抓住白菜肥大、嫩白、翠绿的特点入画，新鲜活泼，生机盎然。画面右侧题行书款一行:"益廷先生清属。甲戌春暖，自起开窗，磨墨研朱画此。齐璜。"款尾钤朱文方印"老木"。整幅画作构图严密,设色清雅，诗画交融,情意俱佳。
甲戌年为民国二十三年(1934)。题款中提及的"益廷先生"为川军将领陈国栋(1879一1954)，原名言保,字益廷，四川省郫县人。早年参加辛亥革命及"靖国之役"。1923年与刘湘、杨森、邓锡侯等结成联盟。同年9月15日，被委任为国军三十一师师长，授"骞威武将军"。1924年5月2日加上将衔，任中央军第三十一师师长、川北卫戍总司令。1924年因反对杨森失败，遂通电辞职，从事公益事业和慈善救济活动。历任四川盐运使、福川银行董事长、启明电灯公司董事长、成都慈善堂理事等职。创办成都第一家私人图书馆，开办第一.第二小学，免费招收贫苦子弟人学。新中国成立后，被选为成都市各界人民代表。该作品著录于刘子瑞编<<齐白石绘画作品图录>>(中卷)，第142页。
图11.岱庙图齐白石折扇纸本设色45.8cmx18.5cm1936年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
7.<<岱庙图>>(图11)
折扇，纸本，水墨设色，纵45.8厘米，横18.5厘米。正面为齐白石<<岱庙图>>，图中岱庙异常简洁，白石老人以浑厚的线条勾勒出岱庙的庙门和院墙，在围墙内涂以深红色，并无其他细节刻画。近景为两株古松，造型高古，笔墨雄浑，给人以崇高之感。画面左上角题行书款十九行:"湘绮师初人京师，求赵撝叔先生画，赵画岱庙图，师三揖为谢。其画尚藏王家。璜背临奉治园三弟正。丙子，璜并记。"款尾钤朱文方印"木人"。
图12.赵郡王高歡修寺碑(节录) 余舒 折扇纸本45.8cmx18.5cm 1936年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
背面为余舒(沙园)楷书十二行，每行四字,节录<<赵郡王高额修寺碑>>(图12)，曰:"龙变成章，鹏飞举翮。阁延髦士，庭多捐客。高义盈门,清谈满席。燕南赵北，奇士爰臻。卢河通气，白坏飘尘。阴阳所合，风雨攸均。"款尾有行书题跋四行:"定国寺碑文。治易军长镇蜀，有此风标，录以相语。沙园。"款尾钤朱文印两方，但模糊不清。
丙子年为民国二十五年(1936)。题款中提及的"治园三弟"为四川军阀王瓒绪(1885一1960)，字紫泥、治易,号治园居士。四川省西充人。早年毕业于四川陆军速成学堂。1911年参加辛亥革命。1916年任川军第十六师团长。1919年兼任川南安抚使。1921年兼任四川永宁道道尹。1924年6月任成都市政督办。1925年4月任川军第二军一师师长兼第一路总指挥。1926年12月任国名革命军第二十一军五师师长。1928年9月改任第二十一军二师师长兼四川盐运使。1933年任四川剿匪总部第五路第二师师长。1935年6月任四川剿匪总部第六路总指挥。1938年3月任第二十九集团军总司令，8月任四川省政府主席。1939年12月出川赴前线指挥抗战。1940年5月加上将衔。1942年7月任第六战区副司令长官。1944年3月改任第九战区副司令长官。1945年2月调任重庆卫戍总司令，5月当选国民党中央执行委员。1947年5月任武汉行辕副主任。1948年8月任重庆绥靖公署副主任兼重庆警备司令。1949年任西南军政长官公署副长官，11月兼任西南第一路游击总指挥部总指挥，12月在成都率部起义。后任四川省人民政府参事室参事、西南军政委员会委员等职。1957年10月经重庆潜往深圳，11月15日在深圳文景渡偷渡出境时被捕。1960年11月在狱中病逝。
齐白石先生一生创作过数幅<<岱庙图>>，如1926年<<岱庙图>>(夏衍藏，后捐献浙江省博物馆)、1932年<<岱庙图>>(王瓒绪藏，现存重庆中国三峡博物馆)等都是此类题材的代表作，郎绍君在<<齐白石的世界>>中已有专题研究，此处从略。让笔者颇为不解的是，壬申年(1932)七月，齐白石寄赠王瓒绪<<四季山水屏>>中已有巨幅<<岱庙图>>，为何齐白石在1936年还要背临同一题材的扇面?或许是王瓒绪偏好这一题材?白石老人在款识中称军阀王瓒绪为"治园三弟"，可见两人关系之密切，另一方面也可见齐白石的处世之道。由此称谓可知该幅<<岱庙图>>的创作时间应在1936年一月至八月，最晚不超过同年8月24日。
1957年春，蒋经国派原成都警察局局长雷少丞化名"张正言"，潜回四川接王缵绪赴台。同年4月25日，毛泽东作<<论十大关系>>讲话，提出了"百花齐放，百家争鸣"的方针。5月1日，<<人民日报>>刊载<<关于整风运动的指示>>，号召党外人士"鸣放"。之后不久，王瓒绪的故旧好友多人被划为"右派"，给王瓒绪带来极大震动，密令家属将部分藏画及贵重物品出售，做潜逃前的准备。1957年，四川省博物馆在成都澹斋购得此幅<<岱庙图>>，另有<<红梅图>>、<<钟馗搔背图>>等多幅书画仍保存在民间，近年艺术品拍卖市场间或见之。
图13.(左)苍松斑鸠图齐白石轴纸本设色140cmx34.40cm 1936年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
8.<<苍松斑鸠图>>(图13)
轴，纸本，水墨设色，纵140厘米，横34.4厘米。图中绘一水墨苍松，枝上栖一斑鸠。白石老人以水墨勾出斑鸠轮廓，焦墨点睛，颈部染以蓝灰色。画面右侧题行书款一行:"真吾先生属。丙子四月，齐璜作于治园。"款尾钤朱文方印"白石"。
丙子年(1936)四月，齐白石客居成都市文庙后街王瓒绪公馆治园。题款中提及的"真吾先生"为川军将领傅常(1887一1947)，字真吾，四川省潼南县人。1908年入四川陆军速成学堂，参加过辛亥革命、护法战争、护国战争等，曾任第七战区总参谋长、国民政府中央军委副参谋长、重庆行营参谋长、国民代表大会代表、裕丰银行董事长、成都市维摩精舍理事长，与谢无量、南怀瑾、贾题韬等关系甚密。1933一1936年，傅常任川康绥靖公署参谋长兼二十一军参谋长(刘湘任主任和军长),因联络工作需要，经常往来于成都、重庆、北平、西安之间。另外,齐白石作于1920年的<<墨牡丹图>>(中国美术馆藏)款识中也提及"真吾"，称"真吾弟"、"真翁"。1920年，傅常(真吾)33岁，任四川第九师独立旅旅长，58岁的齐白石不可能称其为"真翁"，应是相同字号的两个人。与此图相似的画作有现藏中国美术馆的<<松鸠图>>，为白石老人86岁作，老人题款日:"予少小时于星塘屋外尝见鸠巢伏卵，过去事忽忽八十年矣。"著录于<<中国美术馆馆藏近现代中国画大师作品精选.齐白石卷>>,第134页。
图14.(右)松鹰图齐白石轴纸本设色138.5cmx35.5cm1936年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
9.<<松鹰图>>(图14)
轴，纸本，水墨设色，纵138.5厘米，横35.5厘米。图中绘一只雄鹰立于苍松之下，焦墨勾勒鹰喙和点睛，炯炯有神，鹰的主羽和尾羽均以水墨勾勒点染，层次分明。画面左侧题行书款一行:"晋康仁兄清属。丙子夏四月，齐璜挥汗于蓉城。"款尾钤朱文方印"白石翁"。
<<松鹰图>>是齐白石飞禽系列作品中比较常见的题材，雄鹰造型源自明代林良、清代八大山人等，常见的组合是一鹰栖于枝头，或蓄势待发，或展翅高飞，中国美术馆、北京画院、辽宁省博物馆藏数幅<<松鹰图>>都是这两种图式。现代艺术史研究者认为齐白石的<<松鹰图>>具有复杂多变的作品意涵，松柏傲骨峥嵘，四季常青，有大义凛然、长寿万年之美意:雄鹰作为猛禽，一如人中统帅，睿智清高，是革命胜利、人生成功的象征。1950年10月，齐白石赠毛泽东主席的就是<<雄鹰图>>。此图中老鹰栖息于地上，在齐白石松鹰系列作品中属于非常稀见的作品，不知是何寓意。
丙子年(1936)四月，齐白石客居成都市文庙后街王瓒绪公馆治园。题款中提及的"晋康仁兄"为川军将领邓锡侯(1889一1964)，号晋康，四川营山县人。早年就读于四川陆军小学堂。民国建立后，先后任川军团长、旅长、师长。1926年被北京政府任命为四川省省长。抗日战争时期，出任第二十二集团军总司令，川康绥靖公署主任、四川省政府主席。新中国成立后，历任西南军政委员会委员兼水利部部长、西南军政委员会副主席、四川省人民政府副省长等职务。
齐白石在成都期间还为邓锡侯治一姓名印，白文，两行三字:"邓锡侯"。阴刻行书边款两行:"晋康仁兄将军属。白石刊于成都。"著录于戴山青编<<中国近代印坛三大家-齐白石篆刻作品集>>，第65页。
图15.白菜虫鸡图齐白石轴纸本墨笔137.2cmx35,1cm11936年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
10.<<白菜虫鸡图>>(图15)
轴，纸本，水墨，纵137.2厘米，横35.1厘米。图中绘水墨白菜三棵，其中一棵白菜上立有一蝗虫，另有六只雉鸡正在追逐一草虫。画面左侧题行书款一行:"甫澄仁兄将军清属。丙子五月，齐璜作。"款尾钤朱文方印"老苹"
此图是1936年五月齐白石客居王瓒绪公馆治园时为四川省主席刘湘所绘。刘湘(1890一1938)，原名元勋,字甫澄，四川成都大邑县人。1908年人四川陆军速成学堂。1921年出任川军总司令。1927年任第五路军总指挥。1932年通过"二刘战争"掌握四川军政大权。1934年任四川省主席及川康绥靖公署主任。抗战出川，任第七战区司令长官兼二十三集团军总司令。1938年病逝于湖北汉口，国民政府追晋其为陆军一级上将。
图16.齐白石荷花鱼蟹图轴纸本设色137.4cmx35.1cm1936年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
11.<<荷花鱼蟹图>>(图16)
轴，纸本，水墨设色，纵137.4厘米，横35.1厘米。图中描绘盛夏时节荷花盛开，枝叶劲挺，莲蓬饱满，鱼、虾、蟹游戏于荷叶之间。画面右侧题行书款一行:"甫澄仁兄将军属。丙子五月，白石齐璜七十又六矣。"款尾钤朱文方印"白石"。此图绘于丙子年(1936)五月，齐白石客居王瓒绪公馆治园时为四川省主席刘湘所绘。
12.<<虾蟹图>>(图17)
轴，纸本，水墨,纵139.9厘米，横34.4厘米。图中绘池塘一角，茨菰数丛，有鱼(2条)、虾(5只)、蟹(4只)游戏其中。画面右上侧题行书款一行:"甫澄先生主席属。齐璜画于治园精室。"款尾钤朱文方印"白石"。
此图虽未署创作时间，但款识中有"齐璜画于治园精室"句，可知绘于成都王瓒绪公馆治园。加之上款为四川省主席刘湘，与<<白菜虫鸡图>>、<<荷花鱼蟹图>>为同一上款，推测应绘于丙子年(1936)五月至八月之间。与此画构图相似的作品有辽宁省博物馆藏<<虾蟹图>>,该图是丙子年(1936)四月,齐白石为王靖宇所绘。款署:"治人先生清属。丙子四月制于蓉城，齐璜白石。"王靖宇，号治人，四川省键为县人。1928年10月任第二十四军少将参谋长，后兼任第二十四军驻成都、重庆办事处处长。1945年7月任西康省保安司令部中将副司令。此图著录于<<丹青之华近现代十二家绘画>>，第77页。
图18.红衣罗汉图齐白石折扇纸本设色14.1cmx41.8cm1936年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
13.<<红衣罗汉图>>(图18)
折扇,纸本，水墨设色，纵14.1厘米，横41.8厘米。正面为齐白石<<红衣罗汉图>>，罗汉着红色袈裟，作默思状，旁有一铜炉，青烟袅袅。画面右上侧题行书款十三行:"牟太夫人清供。丙子六月，齐璜绘。"款尾钤白文方印"白石翁"。背面为丙戌年(1946)六月，蜀中才女黄稚荃楷书,节录<<南齐萧竟陵集>>，自"萧子良净行法门，皇觉"句开始，至"正觉自得，不染一切，法一切知，无畏自然"结束，款署:"牟太夫人禅悦。丙戌六月，稚荃书。"款尾钤朱文方印"黄"。
丙子年为民国二十五年(1936)。题款中的"太夫人"原指列侯之母，后世官吏之母，不论存殁，亦称"太夫人"。据1928年徐炯撰<<余公慧灵之墓志铭>>，可知牟夫人为余慧灵之配偶，长期吃素，诵<<金刚经>>和<<白衣观音大士灵感神咒>>。孝子余中英在北平期间专为母亲刻<<心经>>。此<<红衣罗汉图>>折扇和成都市博物馆藏齐白石<<白衣大士图>>都是齐白石在成都期间应余中英之请，为余母牟氏所绘。
图19.香火螳螂图齐白石，余中英合绘轴纸本设色82cmx18.30cm1936年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
14.<<香火螳螂图>>(图19)
轴，纸本，水墨设色，纵82厘米，横18.3厘米。图中香火为齐白石绘，香烟袅袅。工笔螳螂为余中英绘，栩栩如生。此图虽系小品，且取材于日常生活中的细小之物，放在一起，却有一种悠闲的雅致，耐人寻味。画面右侧题行书款一行:"丙子秋七月，寄萍堂上老人应兴公弟之请，时客蓉。"款尾钤白文印"白石翁"。
丙子年为民国二十五年(1936)。题款中虽未注明系齐白石、余中英合作，但经兴公门人杨志立、赵仁春等辨认，均确认螳螂系余中英手笔。此图著录于刘子瑞编<<齐白石绘画作品图录>>(中卷)，第205页。
此类合作作品另有成都市博物馆藏<<篱豆蜻蜓图>>，图中写意篱豆为白石老人手笔，工笔蜻蜓、蚂蚱为余中英绘。画面左侧有齐白石行书款一行:"兴公仁弟初画虫，能工极，予喜补以篱豆。兄璜。"
图20.齐白石和余中英合作《九秋图》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
15.<<九秋图>>
手卷，纸本，水墨设色，纵38.6厘米，横444.3厘米。图中描绘雁来红、芙蓉、秋菊、荷花、海棠、鸡冠花(图20)等九种花卉，看似分株独立，实则顾盼有情，五彩缤纷，生机盎然。花丛中点缀蜜蜂、蜻蜓、螳螂等，或栖息于叶之上，或追逐于花间，或振翅欲飞，栩栩如生，跃跃欲动。整个画卷构图严密，动静结合，工写穿插，秋意萧疏，活色生香，齐白石以率真老辣的笔墨、鲜艳亮丽的色彩、生动自然的造型及天真童趣的心灵创造出美妙的大自然律动。画面右侧卷首处有篆书题名，一行三字:"九秋图"。题名左侧有行书款一行:"兴公仁弟属。丙子，兄璜来成都制。"款尾钤朱文方印"老齐"及白文方印"白石翁"、"老苹"。(图21)
图21.齐白石和余中英合作《九秋图》局部·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
齐白石是1936年5月28日抵达成都的。齐白石抵达成都的第二天上午，余中英就同姚石倩一同前往文庙后街王瓒绪公馆拜访了老师。余中英非常珍惜恩师在成都的日子，时常登门请教，受益匪浅，与老师合作<<篱豆蜻蜓图>>(成都市博物馆藏)、<<香火螳螂图>>(四川博物院藏)等作品，白石老人还为余中英创作了数幅作品，如<<双鸭图>>(成都市博物馆藏)、<<墨竹图>>(成都市博物馆藏)、<<白衣大士图>>(成都市博物馆藏)、<<花卉图>>(成都杜甫草堂博物馆藏)等，其中最著名的就是这幅<<九秋图>>巨幅长卷，1936年在诗婢家装裱时即已轰动一时，现已成为四川博物院的镇馆之宝。著录于四川省文物局编<<天府藏珍四川馆藏文物精华>>第264页和<<四川博物院文物精品集>>第234页。类似<<九秋图>>长卷在北京荣宝斋、辽宁省博物馆都有收藏，构图大同小异。
图22.白菜雉鸡图齐白石轴纸本墨笔137.3cmx35.7cm 1936年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
16.<<白菜雉鸡图>>(图22)
轴,纸本，水墨，纵137.3厘米，横35.7厘米。图中描绘白菜三棵，七只雉鸡似在觅虫，洋溢着清新的田园气息。画面左侧题行书款一行:"鸣九弟雅属。小兄齐璜，时丙子秋客成都，候雨霁，还故都也。"款尾钤朱文方印"白石"。
此图绘于1936年秋，齐白石为成都著名商人杨鸣九所绘。杨鸣九(1894一1962)，名登皋。四川省井研县人。1913年毕业于四川高等美术学堂。1919年后在成都从事黄包车、进口汽车、煤气灯和壁纸贸易。1927年联合胡子昂等在成都创办震康木器厂，后赴美国考察水果生产，在成都、重庆等创办果园10余处。1935年赞助成都欧亚航空公司开辟成都-上海航线。1938年从美国引进青霉素生产技术，并批量生产。
图23.牵牛花蝗虫图齐白石轴 68.9cmx34.9cm纸本设色1936年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
17.<<牵牛花蝗虫图>>(图23)
轴，纸本，水墨设色,纵68.9厘米，横34.9厘米。图中绘牵牛花一丛，藤蔓环绕，疏密有致，竹架上立有一蝗虫。白石老人用洋红画牵牛花，草绿勾叶，色彩明快，透出浓浓秋意。画面左侧题行书款一行:"智维女弟子清属。丙子秋，吾将还旧京。齐璜。"款尾钤朱文方印白石"。
此图绘于1936年秋，齐白石离开成都前夕。智维为齐白石女弟子，生平不详，待考。
图24.紫藤小鸟图齐白石轴纸本 设色 133.5cmx34.3cm1936年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
18.<<紫藤小鸟图>>(图24)
轴，纸本，水墨设色，纵133.5厘米，横34.3厘米。图中绘一紫藤，妩媚嫣润，枝上立有一雀，作鸣叫状。白石老人以篆书笔法画藤枝，道劲有力，盘曲环绕，藤叶鲜嫩点缀，藤花色彩缤纷，透微明丽。小鸟造型简洁，数笔而成，生动活泼。画面右下侧题行书款一行:"德威先生雅属。丙子冬，齐璜。"款尾钤朱文方印"木人"。丙子年为民国二十五年(1936)，这年冬天，齐白石居北平。题款中提及的"德威先生"，生平不详，待考。
图25.雁来红图齐白石册页纸本设色16.4cmx20.9cm1936年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
19.<<雁来红图>>(图25)
册页，纸本，水墨设色，纵16.4厘米，横20.9厘米。本册页共14页，为民国书画名家芮敬予、何振羲、林君墨、张采芹、梁又铭等绘赠王白与，齐白石的<<雁来红图>>为其中一开。
雁来红又名"老少年"，是传统花卉题材。清人画此本，设色淡雅，线条柔和,给人以清新之感。齐白石则立枝挺拔，设色绚丽而富于深浅层次变化。枝丫上有一黑色蚂蚱作爬行状，一动一静，一红一黑，相互衬托，生机盎然。画面右侧题行书款一行:"伯(白)与仁兄清属。丙子，齐璜。"款尾钤朱文长条印"老齐"。
丙子年为民国二十五年(1936)，齐白石为成都著名报人王白与所绘。王白与(1902一1949)，原名本霖。四川省蓬安县人。早年毕业于北京陆军测量大学。后从事文教新闻工作，曾任重庆<<新蜀报>>总编辑。1934年在成都创办<<华西日报>>并任社长。1949年秘密策划国民党军政人员武装起义，因计划泄露，就义于重庆白公馆。王白与博通经史，喜书画，工诗词，与郭沫若、黄炎培、章士钊、谢无量等有诗词唱和，有<<双梧桐诗集>>、<<食力斋诗词集>>传世。
图26.菊花草虫图轴纸本设色齐白石69.8cmx35.5cm1944年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
20.<<菊花草虫图>>(图26)
轴，纸本，水墨设色，纵69.8厘米，横35.5厘米。图中绘菊花数丛，用笔豪放，设色明快，似能闻到浓郁的花香。花间点缀两草虫。画面左侧有篆书题名，一行两字:"延年"。题名左侧有行书款一行:"白石老人八十四岁时画。"款尾朱文方印"齐大"。此图作者自署"八十四岁"作，则为民国三十三年(1944)。
图27.墨蟹图齐白石轴纸本 墨笔 103.4cmx34.7cm1944年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
21.<<墨蟹图>>(图27)
轴,纸本，水墨,纵103.4厘米,横34.7厘米。图中绘螃蟹七只，纵横江河，白石老人通过水墨的变化，巧妙地处理了远近、疏密、动静等关系。画面右侧题行书款一行:"寄萍堂上老人齐白石居京华第廿又七年。"款尾钤朱文方印"齐大"，画面左下角钤白文方印"痴思长秋系日"。
蟹是齐白石常画的题材，白石画蟹同画虾一样闻名于世。他画蟹之所以成功，与他对蟹的深人观察、长期写生分不开。齐白石历经数十年的努力，画蟹技法不断发展革新。其间分为三个阶段，最初画蟹为55岁左右，将蟹壳表现为黑墨一团，不能表现壳的凹凸不平，也未能画出钳与腿的质感，大钳张开，眼睛似逗号。第二阶段为白石老人60~70岁左右，他将蟹壳以数笔划出凹凸质感，钳与腿也十分生动，但缺乏空灵之感，大钳不张，两眼呈细长形。直到齐白石80一90岁左右，才将蟹壳以三笔概括完成，虽,寥寥数笔，但能将蟹壳的质感与体积感表现得淋漓尽致。
民国六年(1917)五月十一日，齐白石抵达北平，开始了新的人生。此幅<<螃蟹图>>齐白石自署"居京华第廿又七年"，可推知为1944年，白石老人84岁，属于齐白石画蟹的第二阶段后期，构思精巧，疏密有致，笔墨精微，先以三笔湿墨刻画出蟹壳，后画钳与腿，最后以浓墨点睛。蟹腿挺拔有力，水墨的晕染恰到好处地表现出蟹腿部的细微绒毛，栩栩如生，跃然纸上。
图28.牵牛花图 齐白石 轴纸本设色 103cmx34.3cm1945年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
22.<<牵牛花图>>(图28)
轴，纸本，水墨设色，纵103厘米，横34.3厘米。图中绘牵牛花数朵，以洋红画花朵，每朵以四五笔写之，墨笔写花叶和枝干，一红一黑，相互衬托，生机盎然。画面右边题行书款一行:"中英吾贤清论。乙酉初秋，心静气平，时居京华，遥寄成都。璜。"款尾钤白文方印老白"。左下角钤白文方印"白石相赠"及朱文方印"归梦看池鱼"。
乙酉年为民国三十四年(1945)，白石老人85岁，居北平，画赠门人余中英。
图29.寿桃图齐白石轴纸本设色138.6cmx43cm1947年 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
23.<<寿桃图>>(图29)
轴,纸本，水墨设色，纵138.6厘米，横43厘米。图中绘一桃树，枝上有寿桃三个。洋红点染桃实，艳丽明快，水墨勾染的桃叶掩映在寿桃四周，摇曳多姿。画面左上角有篆书题名，一行两字:"多寿"。题名左侧有行书一行:中英吾贤清属。八十七岁白石尚客京华，丁亥夏。"款尾钤朱文方印"借山翁"，右下角铃朱文方印"人长寿"及白文方印"吾年八十七矣"。引首章为朱文长条印"悔乌堂"。
丁亥年为民国三十六年(1947)，齐白石87岁，余中英47岁，他们之间的师生情已延续15年。
图30.双鸽图齐白石轴纸本设色41.6cmx50.3cm1950年四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
24.<<双鸽图>>(图30)
轴,纸本，水墨设色,纵41.6厘米,横50.3厘米。图中绘双鸽，一灰一黑，一动一静，黑鸽红嘴红爪，通体漆黑，双目圆睁，作回首眺望状况;灰鸽作前行状，似刚从高空落地。虽是白石老人齐派大写意画法，但造型准确，笔墨精微，仅用黑、灰两色，既已营造出一片生机。画面右侧题行书款两行:"九十岁后，白石老人画此送行。石倩弟属。"款尾钤朱文方印"白石"。此幅作品是齐白石赠门人姚石倩。姚石请(1877一1962),字宜孔，号渴斋、砚田老牛、汉双洗室、五百泉富翁。安徽桐城人。早年在军旅界供职，曾任国民党二十八军秘书，北川县知事，与赵遗三、曾默躬等为王瓒绪幕僚。1939年，姚石倩在成都玉龙街172号创设"复旦金石书画社"，与徐悲鸿、张大千、赵少昂、谢稚柳等人研习金石书画。新中国成立后，任四川省文史研究馆馆员。
旧稿<<松鹰图>>赠姚石倩作为纪念，白石老人以颤抖的手在画面左侧题道:"石情弟由北京回成都送别。九十五岁白石。"此为两位老人最后一次见面.
此幅<<双鸽图>>虽未署具体的创作时间，但作者签名"白石老人"和朱文方印"白石"与<<松鹰图>>完全相同，从"九十岁后白石老人画此送行"句推断，应是1955年姚石倩离开北京时，齐白石赠送之作，款识是现场书写，但
关于齐白石、姚石倩初次交往的确切时画作是1950年的作品，因为图中的两只鸽子都间，1933年5月，白石老人在<<姚石情印集>>序没有肉冠。据胡佩衡回忆，齐白石创作和平鸽言中称"门人姚石倩丁已始从予游""可知始是1950年应<<人民画报>>之邀，用于歌颂世界于1917年。1929年，通过胡南湖的联络，师生和平。齐白石最初是凭借印象创作，鸽子没有二人恢复了联系。白石老人在<<白石诗草>>中肉冠，造型也较简单。白石老人创作了几幅鸽有<<赠门客姚石情>>诗，诗日:"巴蜀燕京万里子图后，感到还缺乏对鸽子的仔细观察,于是云，白头从事最怜君。与君竹叶闲亭里，添个特意到学生家里去看鸽子，后来又在自己家养挥毫作画人。"(见<<白石诗草>>丙寅至辛未了几只，经过仔细观察后有了新的体会。据胡卷，第7页，北京画院藏)1936年，齐白石游蜀佩衡回忆:"一天，我又请老人画鸽，他画了时，姚石倩又从白石老人研习画艺。1937年，荷花、花瓶和一只灰鸽。这只鸽的确与以前画的不同，更觉丰满，并且在嘴的上部加了一笔白石老人特为姚石情书润例:"书画篆刻本寂寞之道,读书之余，好事赏鉴，心领神会，成竹小肉冠，老人认为小肉冠和鸽的特征有关，不在心，然后为之，无不工妙，故冬心缶庐皆五十能省略。"胡佩衡说的这幅<<和平鸽>>刊载于岁后始从事画刻，便名家。今石情与金吴略同，<<齐白石画法与欣赏>>一书中，是齐白石1952年的作品，图中灰鸽已有肉冠。辽宁省博物馆五十岁后不辞万里之跋涉来旧京从余游，画刻益进，求者日繁，或致劳倦，余怜之，为拟润藏齐白石91岁绘<<愿世界人都如此鸟>>"与四川例，真爱者不惜乎此。惜金者，不拒自绝矣。"博物院藏<<双鸽图>>非常相似，但灰鸽头部已(见<<白石诗草>>丙寅至辛未卷，第14页，北京出现肉冠，由此可知<<双鸽图>>的绘制时间早画院藏)齐白石与姚石倩的师生情谊一直维系F1951年到新中国成立后，两人时常通信，相赠画作。1950年7月30日，白石老人致姚石倩的信中写道:"昨日由冠英兄手得吾贤所临青藤老人画幅，不料青藤后又有石倩老人。"1955年。
图31.菊花图齐白石轴纸本设色85.6cmx35.1cm无年款四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
25.<<菊花图>>(图31)
石情应邀赴京参加会议。会议结束后，姚石倩轴,纸本,水墨设色，纵85.6厘米,横35.1来到老师家道别。合影留念后，白石老人翻捡厘米。图中绘有三朵盛开的秋菊，摇曳生姿，花瓣以红色勾出，在墨色菊叶的衬托下，显得格外幽独淡雅，花间点缀一草虫，工整细致。画面左侧题行书款一行:"友人赠纸来，试之甚佳，乐极成幅。白石山翁齐璜。"款尾钤朱文方印"老萍"。
此幅未署具体的创作时间，但勾叶筋、花瓣的技法是齐白石70多岁的画法，与1931年三月齐白石<<菊花图>>(北京市文物公司藏)非常相似，特别是款识中"白石"的写法，所以我们初步将其创作年代定在20世纪30年代早期，约1931一1933年。
图32.红蓼蟋蟀图齐白石折扇纸本设色19.1cmx51.1cm无年款 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
26.<<红蓼蟋蟀图>>(图32)
折扇，纸本，纵19.1厘米，横51.1厘米。正面为齐白石、齐良琨合作<<花卉草虫图>>。白石老人以写意手法绘红蓼，笔法豪放，设色明快，画面右侧题行书款一行:"鼎铭先生正。璜。"款尾钤一印，但模糊不清。齐子如补绘两蟋蟀，工整细致，栩栩如生，与写意红蓼形成强烈的视觉对比。图中左侧题行书款两行:"子如补虫。"款尾钤朱文方印"家法"。背面为余中英行书诗文，二十三行,节录李隆基<<鹡鸰颂>>，曰:"伊我轩宫，奇树青葱，蔼周庐兮。冒霜停雪，以茂以悦，恣卷舒兮。连枝同荣,吐绿含英，曜春初兮。蓐收御节，寒露微结，气清虚兮。桂宫兰殿，唯所息宴，栖雍渠兮。行摇飞鸣，急难有情，情有余兮。顾惟德凉，夙夜兢惶，惭化疏兮。上之所教，下之所效,实在予兮。"款署:"甲戌，书为二弟拂暑。中英。"款尾钤朱文方印"萍庐"。
甲戌年为民国二十三年(1934)。此图未署创作年代，加之款识简略，印章模糊，只能根据齐白石画风演变规律推断，初步判断为齐白石70岁左右作品，考虑到折扇背面余中英行书<<鹤鸰颂>>的书写时间为民国二十三年(1934),我们将其年代定在20世纪30年代中期。
图33.飞蛾图齐白石轴纸本设色101cmx34.5cm 无年款四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
27.<<飞蛾图>>(图33)
轴,纸本，水墨设色,纵101厘米,横34.5厘米。图中绘一油灯，旁有一飞蛾。油灯造型简洁，以书法用笔勾勒。图中最为精彩的是那只穿行于黑夜中的飞蛾，严谨处富变化，精细中求生机，特别是飞蛾翅膀通体蓬松通透,有一触即掉的质感，令人感叹生命的短暂。画面左侧题行书款一行:"剔开红焰救飞蛾。借山吟馆主者制于旧京。"款尾钤白文方印"借山馆记"，右下角钤朱文方印"吾画遍行天下，蒙人伪造居多"。另在油灯手柄处钤有朱文方印"治园"，为王瓒绪斋馆印。
图中"剔开红焰救飞蛾"句源自唐代诗人张祜<<赠内人>>，与此图构图相似的画作有中国美术馆藏<<油灯飞蛾图>>，为白石老人85岁作，著录于<<中国美术馆馆藏近现代中国画大师作品精选.齐白石卷>>，第119页，只是笔墨更加老辣。
此图虽未署具体的创作时间，但据款识、印章分析，初步判断作于20世纪30年代中期，约在1933一1936年。
图34.雏鸡出笼图齐白石轴纸本墨笔 130.5cmx33.4cm无年款四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
28.<<雏鸡出笼图>>(图34)
轴，纸本，水墨，,纵130.5厘米，横33.4厘米。图中绘一鸡笼，一群雏鸡散布四周，三五成群，或啄食，或奔跑，形散而神聚，无声胜有声，细数竟有16只之多，白石老人将其安排得如此活泼有趣，实属非凡。画面左侧题行书款一行:"白石。"款尾钤朱文方印"白石翁"。
图35."白石"款源自<<雏鸡出笼图>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
雏鸡图是齐白石常见题材，创作时间跨度长，多数未署创作时间，如北京画院、中国美术馆藏<<雏鸡图>>均只署字号，此图也属于同一情况，但签名"白石"(图35)与1936年齐白石创作的<<墨竹图>>(成都市博物馆藏)(图36)非常相似。
图36."白石"款源自<<墨竹图>>1936年 成都市博物馆藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
"白石翁"印目前所知至少有七方，其中北京画院藏有五方，制作年代分别是1919年、1923年、1925年、1934年，本文中的"石"字第一横没有超过白字右侧，加之"口"部为椭圆形，与1925年治"白石翁"印非常相似，则<<雏鸡出笼图>>为1925年以后的作品。我们初步判断此画应作于20世纪30年代，约在1934一1936年。
与该图非常相似的有中央美术学院藏<<小鸡图>>，只是创作时间更晚，该图署"客京华第四十五年"，如从民国六年(1917)五月推算，应为1962年，明显是笔误。根据齐白石画风演变规律推断，应绘于1944-1946年之间。
图37.芋头墨虾图齐白石轴纸本设色112cmx41.4cm 无年款 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
29.<<芋头墨虾图>>(图37)
轴，纸本，水墨设色,纵112厘米，横41.4厘米。图中画三片芋叶，五只小虾游戏其间。芋叶以水墨写出，先用以淡墨写出轮廓，再用浓墨勾出叶脉，墨色浓淡相间，富于变化。白石老人画虾可说是画坛一绝，用淡墨掷笔绘成躯体，浸润之色更显虾体的晶莹剔透，以浓墨竖点为睛，横写为脑，笔笔传神。细笔写须、爪，刚柔并济。画面右侧题行书款一行:"小园三亩亦农家。予食芋魁句也。题此幅亦可。白石。"款尾钤肖形印，为"牵牛不饮洗耳水"。画面左下角钤朱文方印"白石"。
此画题材平凡，但诗文高妙，画龙点睛，表达了白石老人宁静淡泊的人生态度。虽未署创作时间，但从画面左下角朱文方印"白石"可知此图不晚1936年，该印刻制于1936年，边款云"丙子三月之初，将游成都时作"，现藏于北京画院。
图38.篆书诗文 齐白石轴纸本 129.2cmx32.6cm无年款 四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
30.篆书诗文(图38)
轴，纸本，纵129.2厘米，32.6厘米。篆书，两行七字:"已卜余年见太平。"章法空灵，笔画疏朗，气韵贯通，结字带有临习<<天发神谶碑>>的痕迹，旁有行书款两行:"陆放翁句。白石老人齐璜。"款尾钤朱文方印"白石"。画面右上角钤朱文长条印"悔乌堂"，为引首章。
"已卜余年见太平"源自宋代诗人陆游<<新夏感事>>，内容吉祥，齐白石十分喜爱，曾多次书写。1936年冬，齐白石就书写了相同内容的书法(北京市文物公司藏)，只是书体为行书而已。两幅作品所钤"白石"印均相同，该印刻制于1936年，现藏于北京画院，由此可知此作不晚于1936年三月。
图39.篆书七言联 齐白石 对联纸本 137cmx47cm 1937年 中央美院附中藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
此外就是"璜"字的写法，特别是末笔两点的处理手法在齐白石1935一1940年间的作品中经常出现，与齐白石1937年七月书<<篆书七言联>>(中央美术学院附中藏)(图39)非常相似，加之两幅作品所钤朱文方印"白石"和朱文长条印"悔乌堂"完全一样，因此我们初步判断<<篆书诗文>>应是20世纪30年代后期的作品，约在1936-1937年间。
图40.花鸟图齐白石团扇绢本 水墨设色23.5cmx23.5cm 无年款四川博物院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
31.<<花鸟图>>(图40)
团扇，绢本，水墨设色，纵23.5厘米，横23.5厘米。正面是陈半丁、齐白石、王雪涛合绘的<<月季草虫图>>，三位名家各施所长，配合默契，将一幅春意盎然的场景完美地呈现在我们面前。陈半丁所作月季，用笔洗练，色彩艳丽，自题"半丁补月季"，款尾钤朱文方印"半丁老人"。作为齐白石得意门生的王雪涛十分擅长描绘草虫，将两只马蜂、一只蝴蝶描绘得栩栩如生，自题"雪涛写蜂蝶"，款尾钤朱文方印"梦堂"。齐白石画蚱蜢，精细人微，活灵活现，画面右侧题行书款一行:"月华夫人。白石。"款尾钤朱文方印"木人"。此种合绘作品在民国时期十分常见，只是由于现代战争的毁灭、文人绘画生态的丧失等原因，存世稀少，弥足珍贵。
团扇背面为晚清名人邵章、郭则澐的书法。邵章书法位于团扇左侧，行书五行,节录<<梁武帝评右军书>>，款署:"月华夫人。邵章。"款尾钤朱文方印"邵章之印"。郭则澐书法为行书，六行,节录<<大唐三藏圣教序>>，款署:"月华夫人属书。癸未仲春，郭则澐。"款尾钤朱文方印"蛰云"和白文方印"郭则澐印"。
此幅作品未署创作年代，但根据郭则澐的书法、齐白石的草虫画风等要素推测，创作时间应为20世纪40年代。月华夫人生平不详，待考。
二、1936年齐白石游蜀之缘由
四川博物院收藏的31件(套)齐白石作品中，有12幅创作于1936年，是齐白石在四川期间为四川党政军商界要人绘制。本文中出现的四川(简称"蜀")是按照1936年国民政府行政区划界定，包含现在的重庆。关于齐白石的四川之行已有多人讨论过，多依据齐白石自述，认为邀请者王瓒绪改变承诺，给白石老人带来不悦，认为"虚走四川一回，无诗无画"
我们认为齐白石口述固然重要，但毕竞是单方表述，如能将存世文物(书画、印章)、民国报刊结合起来，或许能复原出部分真相。
关于齐白石与王瓒绪的交往，在<<白石老人自传>>(齐白石口述，张次溪笔录)中有"四川有个姓王的军人，托他住在北平的同乡，常来请我刻印，因此同他通过几回信，成了千里神交。春初,寄来快信,说蜀中风景秀丽,物产丰富，不可不去玩玩。接着又来电报，欢迎我去""。这一说法在存世印章和书画中都得到了证实。
图41."家在圭峰故里"印 齐白石寿山石 尺寸不详1931年 私人收藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
1931年夏，齐白石在"家在圭峰故里"印(图41)的边款中刻道:"治园将军万里索刻印于余，知己之恩以老眼之技不足为报，将军必曰:齐璜何客气也。余曰:世人皆骂，君独称之;世人欲杀，君能怜之，一技岂能酬答耶?辛未夏，齐璜并记于旧京。"
1932年七月，齐白石为王瓒绪绘<<四季山水屏>>(重庆中国三峡博物馆藏)，此屏为齐白石铭心之作，在十二图屏之一的<<梦游渝城图>>中，白石老人题道:"毋忘尺素倦红鳞，一诺应酬知己恩。昨夜梦中偏识道，布衣长揖见将军。梦游渝城诗，将军谓治园君。治园将军一笑，白石草衣齐璜。"关于其创作背景，白石老人在<<白石诗草>>中记之甚详:"王君治园与余不相识。辛未春，以书聘游重庆，余诺之，因时变未往。闻余苦于磨墨，赠以小婢，又闻家山伤财，担赠负千金。愿余身健，长进药物。恐余冬寒，远寄绵绵。神交之道，虽古人未有能如治园之笃者。因感，余梦见荆州。百回尺素倦红鳞，一诺应酬知己恩。昨夜梦中偏识道，布衣长揖见将军。"
由以上两条可知王瓒绪十分敬重齐白石，在大量订购齐白石画作和印章的同时，还多次邀请齐白石游览四川，并一赐千金。为了解决白石老人磨墨之苦，专门赠送婢女淑华。考虑到北方冬季寒冷，不远万里，寄赠药物棉袄，关心可谓无微不至。齐白石对此也十分感谢，在1932年8月13日致姚石倩的信中云:"七月十五日发来之航空函，所言数千元至目的云云，吾意非也，来蜀不久留连为快，不在金钱，在王君之爱书画金石之诚，即可钦佩，况对于吾有可铭感也，吾如能游蜀，不在此数千元，愿一见王将军，吾为不食言之人幸矣。一息尚存，待机后会，昨由北平寄上四尺整纸中堂幅十又二幅(七月十九日寄行)，此聊报王将军一赐千金，磨墨小婢二事。此画乃暂赠，将来更画工致草虫四幅(工笔已画成二幅矣)，人物四幅继赠，以报王君高谊。倘齐璜学与年进，当年年不忘将军，有所奉呈也。"6此外，齐白石还通过姚石倩请王瓒绪为邓平山、齐子如安排工作，王也给齐、邓安排了工作。
从齐白石致姚石倩的书信可知，早在1931年冬，王瓒绪就邀请白石老人游览峨眉，两人相约数十次，由于诸多原因，白石老人多次欲行又止，修书多封请姚石倩代其向王瓒绪解释。民国二十五年(1936)春，齐白石夫人胡宝珠接家人书信，思乡甚切。同年二月，齐白石决定去四川，并告知亲朋好友，在给冷庵先生的篆书五言对联中，齐白石写道:"丙子二月，齐璜将游蜀。"三月初，白石老人又治"白石"印(北京画院藏)，边款云:"丙子三月之初，将游成都时作。"由此可见齐白石十分重视蜀游,专治此印。3月27日(阴历三月五日)，友人某(在<<蜀游杂纪>>中，齐白石用墨笔涂抹其姓名，故不详)奉王瓒绪之命从成都飞北平邀请齐白石蜀游。齐白石遂于4月27日携宝珠、良止、良年经汉口乘船入川，先到嘉州登岸寻访宝珠娘家胡家冲，祭扫胡母墓，再登船至重庆，在重庆停留数日(5月6日一26日)后，乘汽车于5月28日抵达成都。王瓒绪和夫人亲自赴重庆接白石到成都，可见对齐白石之尊敬。1936年5月29日，成都<<新新新闻>>报道:"名画金石雕刻家齐白石，名诗人陈石遗将来省消息，迭志本报。兹闻齐氏已于昨(二十八)日偕赴渝迎迓之王治易军长与夫人小姐，午后五时专车抵省，因齐氏年逾古稀，长途跋涉，颇感疲乏，到省后即下榻王治易公馆休憩。"
5月29日，抵达成都的第二天，面对<<新新新闻>>记者邓穆卿的采访，白石老人说:"这次由北平到汉口费时两天半，由汉口到渝便费时八天，在渝约一月。他有两个家，一个在湖南湘潭，一个(在)北平，他在北平住了十九年，他有三个儿女。大儿名子贞，年已五十。次子子如，擅画草虫。小儿今年尚幼在襁褓中。他说儿女多太累人，可谓冤孽。在七八年前朋友便约来川一行，心里也很慕蜀中风物，所以这次特来一游。这几天恐怕峨眉积雪未消，待等天气热时，一定去一趟，再几天或将往青城一游。四川的气候，也与湖南一样，常常下雨，地气润湿，自己是湖南人，到川后生活也过得惯。"8
坐在齐白石旁边的王瓒绪对记者说:"齐先生此次来川，系应本人及一般友人之约而来，非来川鬻画。齐先生在北平，现任某艺术学院聘，每周授课二小时，月薪三百元，每天作画收入至少在五十元以上，多至二三百不等，来川后，受损失不少，但齐先生为游览而来，为提倡艺术而来，他心里是未顾忌的。"9
由以上几条可知1936年齐白石游蜀是受王瓒绪邀请，齐白石到成都后住在王瓒绪公馆治园，两人关系非常密切，属于"蜜月期"。
三、齐(白石)、王(瓒绪)关系破裂之原因
1941年，蜀游后的第五年，81岁的齐白石在<<蜀游杂纪>>末页题道:"辛巳冬十月十又八日，因忆在成都时有一门客，日久忘其姓名，翻阅此日记，始愧，虚走四川一回，无诗无画,恐后人见之笑倒也，故记数字。后人知翁者，翁必有不乐之事，兴趣毫无以至此。"
1946年9月9日，中秋前一日，白石老人又翻阅了一次<<蜀游杂纪>>，面对10年前的往事，齐白石挥笔写道:"丙戌秋，明日中秋，偶捡旧书，见此本子,也伴我历游四川，仍作记事用。老年人善忘，有一小事，必须记之。八十六岁。"
是何小事让白石老人时隔10年后依然无法忘怀?成都民间流行的说法是画家齐白石与军阀王瓒绪发生了冲突，导火索是金钱，白石老人认为"半年光阴，曾许赠之三千元，不与，可谓不成君子矣"。1936年9月21日，齐白石致姚石倩的书信也证实了这一说法，齐白石在信中说:"予已与中英弟有约每月来函一次(吾弟亦然)。无论老年人答与不答，只要知弟子平安。成都治乱,已免悬悬。此次予之出成都，大有容人之失信食言，倘执吾弟代王瓒绪许赠三千之函说话，瓒绪骗人三千元，吾弟从中难矣，吾爱吾弟，故一掷千金，足见君子与小人也。方鹤老、曾默躬如相见，代称名问安。"10
我们知道白石弟子姚石倩只是王瓒绪的幕僚，不具有经济上的决定权，不可能代王瓒绪许赠3000元。而王瓒绪拥有军政大权，在成都、重庆拥有多处商铺、钱庄、公馆，也不缺这3000元，为何只支付400元?为什么王瓒绪决定赠送齐白石3000元?赠送金额确定的标准是什么?由谁确定?以何种方式支付?不缺钱的军阀王瓒绪为什么改变了约定?一边是恩师，一边是成都的领导，白石弟子余中英、姚石倩如何面对双方?面对这些疑问，我们不得而知，但成都老报人车辐提供了一种说法:在鉴赏王瓒绪收藏古画时，齐白石指出赝品居多，未在假画上题字，所以没有得到重金。
据车辐回忆:"王瓒绪自许'儒将'，喜玩古瓷器及书画，他本人以军阀势力发家，有权有钱，买的古书字画又多半为赝品，蒙着几个食客为他鉴定书画古玩，半吊子(指"似懂非懂、半罐水"的意思)食客与古董商勾结，使王买了不少赝品，王闷在葫芦中，一呼百应，俨然像是一个识者行家了。齐白石到来，王以其藏画求其鉴定。齐即指出其真伪，赝品居多。王愕然，王不悦。于是半吊子儒将形象一变而现出军阀脾气来，他们之间产生了距离。以后，由王的狗头军师献策，搞一个金蝉脱壳之计，由王出面，挑出赝品，请齐白石在假画上题词。齐受此横逆，几至晕厥，以后即称病推辞。殊不知王一计未了，二计又生，竟使出军阀本色，向白石老人提出，愿出重金，仍坚持请(齐白石)在假画上写几笔，并求盖章,言下
大有非办到不可的样子。白石老人受此凌辱，坐卧不安，园林也显得暗淡了。画家刘既明与另一画家均偕其夫人同去看望齐白石，并请(齐白石)去陕西街成都有名的川菜馆'不醉无归小酒家'，刘既明点了葱烧鱼、蒜泥白肉、肥肠豌豆汤、红烧舌掌等，白石老人甚为赞美。不久，齐白石辞别王，乘舟东下，如脱牢笼一般。他来四川，原打算上青城，去峨眉，结wll果一处也没有去。"
此说法在北京、四川等地广为流传，特别是新中国成立后，来自湖南的齐白石得到党和国家领导人的高度重视、亲切关怀，成为人民艺术家的杰出代表，获得了"世界和平奖"。文艺界也从劳动人民创造美，珍惜和平、反对压迫，热爱生命等角度阐释齐白石的作品，齐白石被塑造成真诚、勤劳、和平的象征，而他性格中的其他元素则被有意淡化。而另一方王瓒绪已从四川省剿匪司令、重庆警备司令变成了起义将领，之后的潜逃者，直至病逝在狱中。在当时的历史背景下，军阀违背诺言，在四川"压榨"人民艺术家齐白石，合情合理，就如同<<收租院>>成功地塑造了刘文彩欺压勤劳善良的劳动农民一样，成为当时革命的需要。
王瓒绪真是传说中的"儒将"吗?齐白石擅长鉴定书画吗?两人关系破裂的原因是什么?为了回答这些困惑，笔者专门查询了民国四川军阀史料和国有博物馆藏品资料，有以下发现:
民国时期的四川军阀中只有王缵绪和田颂尧是秀才出身，王瓒绪有良好的古典文学基础，闲暇喜好临习历代名家书法，早年曾加入海上亭云书画社，与黄宾虹、张大千、陈泽霈等有往来。1932年9月28日，黄宾虹、吴一峰游蜀时，曾应王瓒绪邀请，与赵遗三、姚石倩等鉴赏所藏古画(详见吴一峰<<入蜀纪游>>)。抗战期间，与林思进、梁漱溟、黄炎培等交往甚密。新中国成立后，由于王瓒绪能鉴赏书画、陶瓷，人民政府特任命其为川西文物委员会副主任，其收藏品中不乏珍稀名物，如唐人<<妙法莲花经>>卷、宋拓<<韩琦墓志>>、宋人院画册页、元人<<仙山楼阁图>>扇面、冒辟疆<<草书诗文>>轴、徐渭<<草书诗文>>轴、王铎<<草书诗文>>轴、傅山<<草书诗文>>轴、蓝瑛<<疏林远岫图>>轴、李复堂<<秋葵图>>轴、罗聘<<研山图>>卷等历代名家画作。金石学家姚石倩、曾默躬等长年住在治园为其整理编目。国画大家陈子庄年轻时即为其侍从。1952年10月10日，王瓒绪将毕生收藏的珍贵文物捐献给政府，分别由西南博物院(现重庆中国三峡博物馆)和川西博物馆(现四川博物院)保管，其中重庆中国三峡博物馆藏历代字画、碑帖395件(套)，国家一级文物46件、二级文物116件、三级文物233件:图书360余种，另有拓本及印谱等230种，包括<<黔南丛书>>、<<汉魏丛书>>、<<槐庐丛书>>、<<湖海楼丛书>>、<<文渊楼丛书>>、<<知不足斋丛书>>、<<粤雅堂丛书>>等。四川博物院藏历代字画23件，印章100枚，瓷器8件。由此可知王瓒绪并非粗劣武夫，其收藏品中不乏国家珍贵文物。
对于王瓒绪收藏的书画，齐白石并未出具任何书面鉴定结论。四川博物院典藏部林玉女士和重庆中国三峡博物馆保管部江洁女士查询藏品资料后明确告知王瓒绪藏品中没有发现齐白石的题跋，但王瓒绪在其收藏的古书画上广泛使用了齐白石刻制的收藏印，如四川博物院藏<<项圣谟山水人物图册>>1就钤有齐白石为王瓒绪治印多方，如"治园眼福"、"治园所藏"、"治园心赏"、"王瓒绪印"、"王治易"等印。
42.花卉图 赵之谦 扇面 绢本 设色图27cmx26cm重庆中国三峡博物馆藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
重庆中国三峡博物馆藏赵之谦<<花卉图>>扇面(图42)上钤有"治园心赏"印。戴山青编<<齐白石篆刻作品选>>收录了多方齐白石为王瓒绪制作的收藏印，如"治园暂有"、"治园考藏"、"治园鉴藏"、"治园藏书"、"治园审定"、"治园读造像记"、"治园读残碑记"14、"治园所得金石"等。这些印章都是1931一1936年齐白石应王瓒绪之邀刻制的印章(姓名印、诗文印、鉴赏印)的一部分。齐白石和王瓒绪都认为书画鉴定是一件很难的事。1936年5月30日的<<新新新闻>>报道:"王氏入室后，齐氏语王，谓早间已晤余中英、姚石倩诸人，并极赏姚家藏之板桥道人画竹有潇洒出尘之态，王谓彼亦藏有板桥画竹四张，现在重庆，缓可取出鉴赏。张谈到鉴别古董，大家均以为难事。"
图43."白石见" 齐白石寿山石涛3.6cmx2.6cm1936年 北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
虽然古书画鉴定是一件颇有争议的事情，但齐白石在成都还是刻制了一方鉴赏印"白石见"(图43)，这枚印章现藏于北京画院，边款云:"丙子六月。治园。"丙子年为1936年，该年六月，齐白石居成都王瓒绪公馆治园。我们知道相对于姓名印和诗文闲章，齐白石的鉴赏印非常少，<<北京画院藏齐白石全集.书法篆刻卷>>收录有七方，分别是"白石曾见"、"白石见"、"齐白石藏"、"老苹曾见"、"苹翁得见有因缘"、"白石老年赏鉴"、"乃翁过目"，其中"齐白石藏"印的边款颇有价值，云:"予见古名人字画，绝无真者，故'三百石印'之内无收藏二字。今因得黄瘿瓢<<采花图>>，佩极!始刊此石。戊寅五日，时居故都。白石并记。"从中可见齐白石对于古书画收藏的态度。保存在北京画院的齐白石收藏品也证实了这一点，多是师长、友朋、门人的作品，更像是保存自己的文献资料，而非带有主题性的专业收藏。
既然齐白石不喜欢收藏古代书画，又为何治"白石见"印，笔者认为当时发生过鉴赏古画事件，对于王瓒绪的藏品，精明的齐白石不便表态，于是刻了这方"白石见"应对。"见"是一个中性字，只叙述"看见"这个过程，不存在对真假的判断，是一个有充分回旋余地的说法，呈现出齐白石多彩的人性，既有孤傲的一面，也有通融的一面，这一切都源自他丰富的人生阅历和对世事无常的领悟。
齐白石不愿对王氏所藏古书画真假进行判断的原因有许多，一方面是藏品有问题。凡
是从事收藏的人都知道，只要从事古玩收藏，买到有争议物品只是时间早晚问题，即使是精于鉴定的吴湖帆、张大千也在所难免，更何况一个僻居西南的军阀?1989年，中国古代书画鉴定组谢稚柳、启功等对保存在重庆中国三峡博物馆的王瓒绪藏历代书画进行了鉴定，发现其收藏品良莠不齐，既有一定数量的宋元绘画真迹，也有部分藏品真伪难辨，这一现象真实地展现了民国西南地区军阀的文物收藏水准。另一方面是鉴定能力问题。与张大千、吴湖帆毕生收藏临摹研习古画截然不同，齐白石一生以自我艺术创作(齐派写意画)为主，基本上不收藏古画，也不从事古代艺术品的交易，接触历代名作的机会很少，对于需要见多识广、丰富经验的古书画鉴定，他非常不擅长。郎绍君认为"与黄宾虹、萧俊贤、陈师曾、金城等同代画家相比，齐白石所见到、熟悉和临摹的古代名迹，要少得多。他曾用功于石涛、八大，但他看到了多少他们的真迹，实在很难说，至少在60岁前，他没有条件接近大收藏家，没有钱买古代名作(齐白石一生不作收藏)。定居北京后，他有条件看到古物陈列所和故宫的名画陈列，但迄今未见到这方面的任何记载。北京也有许多收藏家或兼能收藏的画家，如颜世清、金城、张伯狗、徐石雪等，但齐白石与他们几乎没有交往。他所能见的，一是他的好友郭人漳的收藏，但郭人漳不是真正的藏家，其藏品有多少、可靠性如何，也已很难考查。二是琉璃厂古董店的作品,这些作品真伪混杂，而齐白石不长于鉴定。北京画家观摩作品的雅集活动，如宣南画社、中国画学研究会、湖社等组织的类似活动，他极少参加"5。在1936年5月30日<<新新新闻>>的报道中，齐白石也坦率地表达了书画鉴定的难度。通过以上分析，我们可知:一是对于中国古代书画鉴定，齐白石、王瓒绪都认为书画鉴定是一件很难的事，二人有共识。十分敬重齐白石的王瓒绪不会故意为难一个76岁的老人。二是通融的齐白石制作了"白石见"印应付书画鉴定
我们认为对书画作品真伪的不同认识不是造成齐白石、王瓒绪关系破裂的主要矛盾，而是书画鉴定活动为他人提供了一个可以利用的机会。破裂的真正原因或许可以从1936年成都的文化生态和艺术家齐白石的个性来考虑。
1936年虽然已是中华民国二十五年，但四川的混战并没有结束，蒋介石与刘湘、刘湘与刘文辉、毛泽东与张国焘，各种政治势力都在做最大的努力，就连日本人也要求尽快在成都建立领事馆。与政治斗争相配合的文化艺术也是风起云涌，变化无常。一方面是几千年的封建专制被推翻，迎来思想上的大解放，西方民主、自由、平等、博爱的观念逐渐深入人心。华西协和大学和四川艺术专科学校的创办，使西方现代的文化艺术观念逐渐为人知晓，先后涌现出巴金、郭沫若、李劼人、张大千等一批四川籍艺术家。另一方面从古老的封建农耕社会向近代民主的工商社会过渡需要一个过程，加之成都"五老七贤"对传统文化的提倡，儒家经典著作仍是城市富裕人家的必修功课，以"四王"为代表的正统绘画在成都仍然很有市场。在一些出身高贵，以正统自居的人看来，新派画家齐白石就是"野狐禅"，画太粗野，印太狂悍，与传统礼教格格不人，这种看法不仅在四川有，在北平、上海也有。齐白石的到来必然会打破四川书画界、收藏界原有的平衡，影响一些人的既得利益。个别人借机挑拨，制造事端，也在情理之中。徐悲鸿在
成都也有相似经历。1943年10月，徐悲鸿在成都祠堂街四川美术协会举办个人画展，竟有人以徐悲鸿山水画题款为由挑拨离间，指使胡某捣乱，惹来一场风波。徐悲鸿不得不将画展三天售出门票所得18694元捐给四川美术协会。1就连善于交往的徐悲鸿都如此，孤傲的齐白石也在所难免。
齐白石经历了晚清、民国、中华人民共和国三个朝代，虽然他的思想、情感和行为随着时代的推移不断发展变化，最终完成了从木匠到文化艺术大师的华丽转身，但他的乡村生活形成的诸多习性并未随着艺术上的成功而改变，他勇敢又胆小，热情又多疑，一生勤劳多产但又非常节俭，甚至被人误认吝啬。他渴望精英认同但又讨厌无谓的应酬，常常闭门作画，被北京画坛称为"西城三怪"。我们知道旅游不仅是地理空间的转移，更是一种生活方式的体验。到成都后的齐白石并未融入休闲之都的欢愉之中，依然保持属于自己的生活方式，闭门作画，基本上不参加应酬。据1936年6月1日<<新新新闻>>报道，1936年5月31日，也就是齐白石抵达成都的第四天，四川省府、督署两机关假座成都半边街姑姑筵宴请新近来省游历之名金石兼画家齐白石、名诗人陈石遗、文学家金松岑三先生。参加宴会的都是四川党政军的高端人物，但齐白石身感不适，由王治易军长代申谢意，并未参加。余均按时莅临,谈笑风生，宾主备极欢治，尽欢而散。一些仰慕者登门拜访，因无人介绍，常吃闭门羹，这些都让一些当地人十分不适应，必然会引起误会。齐白石在成都的朋友，<<新新新闻>>的邓穆卿认为"他不喜欢应酬，更不愿意随随便便去赴别人的宴会，陌生人去见他，多半尝闭门羹，因之当时有些人说他刁钻古怪""
另一方面就是齐白石非常自信、敏感、多疑，由于不常出门，很容易轻信别人的传言，如果有人挑拨，难免产生误会。此类事件不止发生过一次，齐白石的好友王森然就曾被误会过，事情发生在1935年，也就是齐白石蜀游前一年，"友人萧某携乡村山珍请客，邀王森然、齐白石、茹寿之等参加。适李苦禅、侯子步、王青芳来访，亦人座。白石与大家谈笑甚欢。饭罢，茹寿之起而致谢，但说话有口音，白石疑其骂己。王某借机进谗曰王森然暗邀疯子辱先生。白石遂大恨森然，王森然得知大骇。邀陈小溪君共往谒。见面竟怒目相视，如火方炽，不可遏抑。几经解说，方豁然冰释"18。对于"多疑"这一缺点，白石老人是有清醒认识的，特意刻"吾狐也"印(北京画院藏)提醒自己。该印章是齐白石在成都时的作品，边款特有意思，云:"吾生性多疑，是吾所短，刊此自嘲。丙子五月，时客成都之治园。"
图44.钟馗搔背图齐白石轴纸本设色94cmx43.7cm1936年杨永德藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
图45.红梅图齐白石 横幅绫本设色40.5cmx184.8cm1936年望山堂藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
对于王瓒绪，他还是非常热情，先后给王瓒绪绘制了<<钟馗搔背图>>(图44)!9、<<红梅图>>(图45)20等，这些作品都绘制精美,尺幅巨大，是齐白石的书画精品，可见他对朋友的真诚。但如果发生误会，他的心里又是非常的不悦。只是由于邀请者是军阀，加之又住在成都治园(王瓒绪公馆)，不好"怒目相视，如火方炽，不可遏抑"，只能回到北平后在日记上发泄自己的愤怒，涂抹掉关于这个人的一切记忆。在齐白石的<<蜀游杂纪>>上，我们可以看到多处涂抹的痕迹，根据当时的新闻报道、存世作品，我们可以确定其中一部分涉及王瓒绪，比如5月28日<<蜀游杂纪>>有"廿八日申时到成都,住口口口口句(图46)。
图46.<<蜀游杂纪>>第4页齐白石1936年 北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
齐白石有意把他抵达成都后的住处用墨笔涂掉，但在成都<<新新新闻>>上却有两则新闻提及齐白石先生，以成都的住处，一则刊登在1936年5月29日的<<新新新闻>>上，曰:"名画金石雕刻家齐白石，名诗人陈石遗将来省消息，迭志本报。兹闻齐氏已于昨(二十八)日偕赴渝迎迓之王治易军长与夫人小姐，午后五时专车抵省，因齐氏年逾古稀，长途跋涉，颇感疲乏，到省后即下榻王治易公馆休憩。"一则刊登在1936年5月30日的<<新新新闻>>上，日:"名金石家兼画家齐白石先生，以年逾古稀，不惯长途飞行，乃改乘车亦于昨日(二十八)午后抵省，下榻王治易军长私邸，顷省府督署两机关，以齐氏远道莅场，已订于三十一日午前八时设宴洗尘云。"(图47)。
图47.1936年5月30日<<新新新闻>>有关齐白石赴蓉报道·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
我们从报道中知道5月28日齐白石到成都后下榻王瓒绪军长的私邸。在<<蜀游杂纪>>中，齐白石到达成都的时刻是"申时到成都"，申时又名"日铺"、"夕食"等，为北京时间15~17时，与1936年5月29日新闻报道中"午后五时专车抵省"完全一致。又如<<蜀游杂纪>>有诗云:"从来生女胜生男，卅载何须泪不干。好写墓碑胡母字，千秋名迹借方三。谓方鹤叟，名旭。"末句"千秋名迹借方三"(图48)的"借"字下方有墨笔涂改痕迹，"方"字是后补。同时其下注释"谓"字后也被涂抹掉，改写为"方鹤叟，名旭"。
图48.<<蜀游杂纪>>第3页 齐白石1936年 北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
图49.蛙声十里图 齐白石立轴纸本设色135cmx30cm 1936年齐良迟藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
对于此诗，众说纷纭，但齐良迟藏<<蛙声十里图>>(图49)则保存了诗作原来的面貌。该作品创作于1936年，是齐白石为妻子胡宝珠所绘，画面右侧题行书款三行:"好写(此二字不要)。卅载何须泪不干，从来生女胜生男。好写墓碑胡母字，千秋名迹借王三。(王三，王缵绪军长也。)宝妹之属，时居治园清宅。白石并题赠诗。"(图50)原来齐白石将"王三"改成"方三"，将"王缵绪军长也"改为"方鹤叟。名旭"。"
图50."款识局部特写"齐白石源自<<蛙声十里图>>·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
王三"是王瓒绪的简称，齐白石曾与王瓒绪结拜兄弟，按照年龄排序，王瓒绪排行第三，在<<岱庙图>>(四川博物院藏)中,白石就称其为"治园三弟"。1936年，王缵绪任第四十四军军长兼四川第六路"巢匪"总指挥，故白石诗自注称其为"王缵绪军长"。从涂抹的那一刻，曾经的"挚友"变成了"路人"。
四、齐白石四川之行的收获
虽然没有游览中国佛教四大名山之一的峨眉山，没有收到王瓒绪承诺的3000元，但齐白石的四川之行还是收获颇丰，主要有以下几点。
陪同妻子胡宝珠回家寻亲扫墓，处理好家庭内部事宜，为以后家庭生活的稳定幸福奠定了坚实基础。在此之前，王瓒绪曾经多次邀请齐白石游览四川，他都因诸多事由没有成行。此次是为了满足爱妻探亲的愿望，加之有人提供路费吃住，还可去四川卖画得厚资，所以老人决定游蜀。<<白石老人自传>>中说:"我们到了宝珠的娘家，住了三天，我陪她祭扫她母亲的坟墓，算是了却一桩心愿。我有诗说为君骨肉暂收帆，三日乡村问社坛。难得老夫情意合，携樽同上草堆寒。""关于此事，张次溪在<<齐白石的一生>>中有如下描述:"那年春初，姓王的又来信相邀，意思很诚恳。接着又来电报，欢迎他去。他的副室胡宝珠原是出生在四川的，离开家乡久了，很想回娘家去看看，他想此番人川，目的固然是为游山观水，趁此机会，也可让胡宝珠走走娘家，一举两得，也就欣然首途了。"与我们的判断完全一致。获得了丰厚的润金。齐白石是以卖画刻印为生的职业艺术家，所以谈收获必然要涉及到经济收人。由于齐白石抵达成都的消息是刊登在<<新新新闻>>的重要版面，许多书画爱好者蜂拥而至，前来求画。为了不影响白石老人的正常生活，白石门人特委托胡开文笔墨店代理。1936年6月4日、5日的成都<<新新新闻>>连续刊登了王治园、余中英、夏笃生、姚石倩、罗祥止的启事:"白石山翁现来成都，不久仍回北平，有求镌刻书画者希径向春熙路胡开文笔墨店交涉，庶省手续。"据成都老报人邓穆卿回忆:"他的润例，当时也算很便宜，从十四元起，就可以为你画上一幅四尺宣的单条，中堂之类的大品也不过四十元。画画的纸还是用他自己带来的出自故宫的宣纸。那年在成都三个多月到回北京前止，求画者不少，他只取了四千多元的润金，大半由胡开文笔墨店收转。"22
同时期其他职业的收人是多少呢?根据陈明远在<<文化人的经济生活>>中的统计，1936年，重庆大学教师月薪收入242元，产业工人工资收人23.30元，一般职员工资收入19元。2当时的物价情况如何呢?4000元能买到什么?1938年，北京长安大餐厅一顿西餐(一汤三菜、小吃、水果、点心、面包、黄油、果酱、咖啡)的价格是1元2角。24在今天看来，齐白石四川之行的收人已是惊人的丰厚，与现代明星走穴相比，一点都不逊色。齐白石在北京的收人是多少呢?王瓒绪的说法是"齐先生在北平，现任某艺术学院聘，每周授课二小时，月薪三百元，每天作画收入至少在五十元以上，多至二三百不等"。齐白石在成都共停留89天(1936年5月28日一8月24日，其中5月4天。6月30天，7月31天，8月24天)，除去刚到成都两天因调养没有作画，按照87天计算，以每天最少50元做基数，应收人画款4350元，与邓穆卿回忆的4000多元卖画润金基本上吻合。如再加三个月的学校薪水(每月300元)900元，总数为5250元。
如果说经济上有影响，令齐白石不悦，一个是未得到王瓒绪许诺的3000元。齐白石曾有"半年光阴，曾许赠之三千元，不与，可谓不成君子矣"句，虽然无法知晓3000元的构成方式，但从当时语境推测类似现代明星的出场费,是卖画润金之外的额外收人。另一方面是蜀游期间，北京方面的大量订单无法及时完成交货，影响了以后的交易。
社会影响力的提升。在成都期间，齐白石会见了陈石遗、金松岑、方旭等文化名人，蜀中文化艺术界无人不知白石老人。在<<白石老人自传>>中，齐白石有如下描述:"十六日到成都，住南门文庙后街，认识了方旭。那时金松岑、陈石遗都在成都，本是神交多年，此次见面，倍加亲热。松岑面许给我撰作传记。叫我回北平后，继续笔录我一生经历,寄给他作参考。"25齐白石文中提及的方旭为安徽桐城人，曾任留日学生监督、省提学使等职，为官清廉，被推为成都"五老七贤"。白石老人仰慕已久，曾请姚石倩代求方旭题写<<借山图>>(1932年9月2日白石致姚石倩书信，北京画院藏)，此次相见，倍感亲切，方旭专门为白石老人书<<赠程砚秋诗二首>>。此外，齐白石还应四川艺术专科学校的邀请，参观讲学，在北京画院齐白石档案里至今还保存着一张四川艺术专科学校欢迎齐白石的合影照片。
观赏了三峡风光、新都桂湖、武侯祠、杜甫草堂等风景名胜，为以后的艺术创作提供了宝贵索材。根据1936年6月26日<<新新新闻>>的报道，我们知道齐白石曾同王治易一起游览了新都桂湖。由于白石老人左足被蚊虫叮咬，红肿疼痛，举步艰难，加之王瓒绪不赞同老人冒险游山，所以未能游览峨眉，此乃齐白石游蜀之一大憾事。
本文写作开始于2013年8月19日，至9月26日结束，能在短期内以如此面貌呈现于世，诚与大家的热情关怀、大力支持密不可分:四川博物院林玉女士及余中英门人杨志立、赵仁春先生为本文提供了珍贵资料,在此一并鸣谢!
鉴于中国近代历史，特别是艺术史的错综复杂，囿于编者所见不广，收集不周，未能一一备载。加之成文仓促，遗珠之恨在所难免，阅者鉴之，还望海涵。
(张玉丹系四川博物院典藏部馆员)(刘振宇四川省文物管理局主任科员)
注释:
1、程慕仁回忆文章见:
http://hi.baidu.com/nmhcbjdlvkadije/item/d01078e427f29810595dd838。
2、王明明主编,郎绍君分卷主编:<<北京画院藏齐白石全集.手稿卷>>，文化艺术出版社2010年版，第79页。
3、胡佩衡、胡橐:<<齐白石画法与欣赏>>，文化艺术出版社2011年版，第129页。
4、首都博物馆编:<<齐白石艺术大展集萃>>，北京出版社2006年版，第126页。
5、严昌编:<<齐白石诗文集>>，湖南人民出版社2010年版，第290页。
6、王明明主编,郎绍君分卷主编:<<北京画院藏齐白6石全集.手稿卷>>，文化艺术出版社2010年版，第234页。
7、郎绍君:<<齐白石的世界>>，羲之堂文化出版事业有限公司2002年版，第496页。
8、<<新新新闻>>1936年5月30日、31日第九版。
9、<<新新新闻>>1936年5月30日、31日第九版。
10、王明明主编,郎绍君分卷主编:<<北京画院藏齐白石全集.手稿卷>>，文化艺术出版社2010年版，第252页。
11、车辐:<<车辐叙旧>>，四川科学技术出版社2006年版，第39页。12 中国古代书画鉴定组编:<<中国古代书画图目>>(十七卷)文物出版社1997年版，第47页。
13、 重庆中国三峡博物馆编:<<重庆中国三峡博物馆馆藏文物选粹.绘画卷>>，文物出版社2011年版，第229页。
14、此石40.5厘米，横184.8厘米。款署:"御风昨夜逢姑射，乞得丹砂点艳装。雪后横斜天欲暮，此花以外别无香。四百三十八甲老人齐璜画并题。"款尾铃白文方印"齐白石"、"寄萍堂"及朱文方印"悔乌堂"。著录于<<丹青铸史成都望山堂书画录>>。
15 、郎绍君:<<齐白石的世界>>，羲之堂文化出版事业有限公司 2002年版，第122页。
16 、张颖川编:<<成都美术志>>，四川美术出版社2006年版，第184页。
17 、邓穆卿:<<成都旧闻>>，成都时代出版社2005年版，第44页。
18 、郎绍君:<<齐白石的世界>>，羲之堂文化出版事业有限公司2002年版，第167页。
19、 齐白石<<钟馗搔背图>>，立轴，纸本，水墨设色，纵94厘米，横43.7厘米，款署:"这里也不是，那里也不是。纵有麻姑爪，焉知著何处。各自有皮口，那能入我肠肚。丙子夏四月，为治园军长画并题句。白石草衣，齐璜时客渝州。"款尾钤白文方印"白石"。私人收藏，著录于<<齐白石的世界>>。
20、齐白石<<红梅图>>，横幅，水墨设色，绫本，纵40.5厘米，横184.8厘米。款署:"御风昨夜逢姑射，乞得丹砂点艳装。雪后横斜天欲暮，此花以外别无香。四百三十八甲老人齐璜画并题。"款尾钤白文方印"齐白石"、"寄萍堂"及朱文方印"悔乌堂"。著录于<<丹青铸史成都望山堂书画录>>。
21、严昌编:<<齐白石诗文集>>，湖南人民出版社2010年版，第290页。
22 、邓穆卿:<<成都旧闻>>，成都成都时代出版社2005年版，第44页。
23 、陈明远:<<文化人的经济生活>>，上海文汇出版社2005年版，第22页。
24、陈明远:<<文化人的经济生活>>，上海文汇出版社2005年版，第162页。
25、严昌编:<<齐白石诗文集>>，湖南人民出版社252010年版，第291页。
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