极相思·近腊欲春
雪消风细天长。寒重觉梅香。江南岁晚，蓼花犹悴，人在他乡。
欲写宜春簪小字，恨归鸿、空滞柔肠。东君若近，先温冻井，再绿垂杨。
词的开篇便以“雪消风细天长”破题，将读者带入一个冬末的清晨。雪刚停，风里还带着些清寒，但天已经变长了——这是冬末的信号，春天正在不远的地方徘徊。接着“寒重觉梅香”，寒意越重，梅花的香气越浓，这是冬天的馈赠，也是乡愁的引子。梅花开在寒冬，开在游子的窗前，它的香气里藏着故乡的庭院，藏着母亲的插梅枝。
“江南岁晚，蓼花犹悴，人在他乡”，这三句是上阕的核心。江南的岁晚，蓼花已经凋零，却还带着些憔悴——这是江南的冬，没有北方的苍茫，却有南方的温柔。而“人在他乡”四个字，像一把钥匙，打开了乡愁的门。他乡的蓼花再美，也比不上故乡的；他乡的冬天再暖，也比不上故乡的。这三句没有直接写思乡，却用江南的景，写出了他乡的愁，含蓄而深沉。
下阕由景入情，直抒胸臆。“欲写宜春簪小字”，“宜春簪”是古代女子的一种头饰，上面写着“宜春”二字，寓意着春天的到来。他想写一张宜春簪的小字，寄给故乡的人——或许是母亲，或许是妻子，或许是恋人。但“恨归鸿空滞柔肠”，归鸿已经飞了，却没有带来故乡的消息，柔肠寸断。归鸿是乡愁的载体，它飞得再远，也带不走游子的思念；它飞得再快，也带不来故乡的回音。
“江南岁晚，蓼花犹悴，人在他乡”，这三句与上阕呼应，却更添了几分愁。江南的岁晚，蓼花已经凋零，他却还在他乡。接着“近腊欲春”，近腊的天气，已经有了春天的气息，但他却“人在他乡”，不能回去。“欲写宜春簪小字”，他想写一张宜春簪的小字，寄给故乡的人，但“恨归鸿空滞柔肠”，归鸿没有带来消息，他只能“空滞柔肠”。
“东君若近，先温冻井，再绿垂杨”，这三句是全词的点睛之笔。东君是春神，他希望春神能早点来，先温暖冻住的井，再让垂杨变绿。这是对春天的盼，更是对故乡的盼。冻井是故乡的井，垂杨是故乡的杨，他希望春天能先温暖故乡的井，再让故乡的杨变绿，这样他就能回去，回到故乡的怀抱。这三句用拟人的手法，将春神写成了有情感的人，写出了游子对故乡的深切思念。
极相思·征途孤馆
霜风削碎山形。客路两三星。尘函折角，囊诗渍酒，俱是飘零。
忽有早梅横冻水，似故人、簪鬓相迎。归期漫问，炊烟起处，便是春声。
词的开篇“霜风削碎山形”，以“削碎”二字写尽霜风的凛冽——它像一把无形的刀，将连绵的山形割得支离破碎，露出嶙峋的轮廓。这风不是温柔的春风，而是带着冬末的寒意，吹得人脸上生疼，吹得衣袂猎猎作响。“客路两三星”，则用“两三星”的微光，点出旅途的荒寒：前方的路隐没在黑暗中，只有几点稀疏的星光，像游子的归期般渺茫。
“尘函折角，囊诗渍酒，俱是飘零”，这三句是游子的行囊写照：装书的函套因长途跋涉而折了角，口袋里的诗稿被酒渍浸得斑斑点点。“尘函”写尽旅途的颠簸，“囊诗”则藏着文人的雅趣——即便在漂泊中，仍带着诗稿，带着对生活的热爱；“渍酒”则添了几分潦倒：酒是解愁的，却被颠簸得洒了出来，像游子的愁绪般挥之不去。这三句没有直接写“孤”，却用“尘”“渍”“折”等字，将漂泊的疲惫与孤独，藏在行囊的细节里。
“忽有早梅横冻水，似故人、簪鬓相迎”，是全词的转折点。正当游子在孤馆中对着霜风、行囊发愁时，忽然看见一枝早梅，横在冻水之上——它的花瓣上还沾着霜，却倔强地开着，像故人簪在鬓边的花，带着熟悉的温度。“忽有”二字，写出了意外的惊喜：在荒寒的旅途中，忽然遇到这样一枝早梅，像在黑暗中看到一盏灯，像在孤独中遇到一个老友。“似故人”三字，则将早梅拟人化，它不是陌生的花，而是故人派来的使者，带着故乡的消息，带着春天的希望。
“归期漫问，炊烟起处，便是春声”，这三句是游子的想象：他望着远方的炊烟，想象着故乡的景象——炊烟起时，母亲正在做饭，父亲正在院子里劈柴，故乡的春天就要来了。“归期漫问”，写出了对归期的不确定：他不知道什么时候能回家，但他知道，当炊烟升起时，就是春天的声音，就是故乡的召唤。“炊烟起处”是虚写，“春声”是实感，虚实相生，将思乡的愁绪写得温暖而充满希望。
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