北宋“苏门四学士”之一的张耒，虽以诗文名世，其词作也不乏清丽婉约、情致深长之作。《风流子·木叶亭皋下》便是其中的典范。
该词以秋日为背景，借木叶飘零、捣衣声起、雁横南浦等意象，织就一幅含蓄蕴藉的怀人图景。词作语言温润如玉，情感内敛深沉，意境悠远苍茫。
尤其结尾“情到不堪言处，分付东流”两句，将千般愁绪、万种相思凝于无声，托付流水，既收束全篇，又跌宕淡远，堪称全词之词眼，令人读之怅然久之。
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
张耒的《风流子》是写游子思妇相思之情的。从词中用语“重阳”、“捣衣”、“庾肠”、“潘鬓”等来看，可能是词人因坐元祐党籍，被贬外地时思念妻子所作。
词作上片起首句，点明地点、时令，流露出思乡之意。过片点明所思之人为“玉容”——思妇，揭示词旨所在。结尾两句以质语收束全篇，言相思至极，欲说还休。
这首词是谪迁异乡，羁旅之叹的名篇，艺术特点是用典颇丰，而又不露痕迹，毫无堆砌罗列之感，显得贴切自然、浑然天成。
“木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋”
词作开篇点明时令与场景。“木叶”即树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。后世常以此写秋景，兼写乡思。“亭皋”水边的平地。
“重阳”即阴历九月九日。古时人们常在这天登高，佩茱萸，饮菊花酒。有亲友在外，届时不免互相思念。王维《九月九日忆山东兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。
“捣衣”古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声”。
又贺铸《夜捣衣》：“收锦字，下鸳机，净拂床砧夜捣衣。”《杵声齐》：“砧面莹，杵声齐。捣就征衣泪墨题。”
“奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞”
“庾肠”即庾信的愁肠，喻思乡的愁肠。庾信本为南朝时梁朝的官员，因出使西魏被留，羁旅北地，故常思念祖国和家乡。他的《哀江南赋》序云：“不无危苦之词，惟以悲哀为主。”后人常以“庾愁”代指思乡之心。
“潘鬓”即潘岳的斑鬓。潘岳为西晋文学家，貌美而早衰，其《秋兴赋·序》云：“晋十有四年，余春秋三十有二，始见二毛。”后因以“潘鬓”为中年鬓发斑白的代词。这里词人以“潘鬓”自喻身心渐衰之貌。
“谩簪”二句：黄菊乃重阳典俗，“菊花须插满头归”。漫不经心地簪菊花，花也应感到羞。这是反衬乡愁之意。
词人自叹愁肠百结、鬓发斑白，纵使勉强簪菊应节，也觉花为之羞——非花羞，实乃人自惭形秽、心灰意冷的写照。
“楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头”
“楚天”南方的天空。“白蘋”水中浮草名。“红蓼”生于水中者，名泽蓼或水蓼，开浅红色小花，叶味辛香。
白蘋洲、红蓼渚照映开篇的“亭皋”。温庭筠《望江南》云：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”
三句视野开阔，色彩清冷。“白蘋”、“红蓼”一白一红，对比鲜明却无热烈之感，反衬出苍茫暮色中的寂寥。
“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”
“芳草有情”四句紧承“白蘋”、“红蓼”两句而来。“芳草”语出《离骚》：“何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也。”
又唐·王维《送别》：“春草明年绿，王孙归不归。”宋·李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。”至此方知芳草与怀人为伴生情事。
夕阳之所以无语，时值暮天（楚天晚），人对斜晖，当此之际，百感交集，而又无由表达，相望无言，默默以对。
“雁横南浦”中的“雁横”是对北雁成行南飞的实景描述。“南浦”指分别的地方：南朝·梁江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”
“人倚西楼”点出游子登眺之处，交代了“楚天晚”至“雁横南浦”六句都是极目所见。并由所见而引起所感，因而所见的景物都似有了人的感情。
“玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠”
下片换头“玉容知安否？”点明所思之人，揭示了词旨所在，使上片所写种种情景更加明朗化。
这句“玉容”，极言容貌如花似玉，这里即指倚楼遥思的对象。“知安否？”曲尽对遥思对象的关切和挂念，由此而引起下面相思的倾诉、深情的抒发。
“香笺”即美好的书札。“锦字”织锦上的字，指女子给丈夫的书信。晋代窦滔以罪徙流沙，其妻苏蕙，因思念丈夫，织绵为《回文旋图诗》以寄，后世常以此指妻子寄书丈夫，表达相思之情。
三句写纵有书信往来，也难解相隔之苦。“悠悠”两个字，既指空间的遥远，也指时间的漫长，更显无奈。
“空恨碧云离合，青鸟沉浮”
“碧云离合”写碧云已合而佳人未归，出自南朝江淹《休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”
“青鸟”传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。据《汉武故事》，西王母曾令青鸟传书。
词人于此以铺叙写法表达两地分居、不见来信的怅怨，愈加显出“知安否”所包含的深沉挂念的分量。
“向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁”
“向风前懊恼”四句，转以想象之笔，设想妻子思念自己时的痛苦情状。“芳心”指女子之心，“寸眉两叶”形容愁眉紧锁。
他想象妻子也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎么也止不住那百无聊赖的愁思。此非仅写对方，也是词人自况——彼此皆被“闲愁”所困，不堪其扰。
“情到不堪言处，分付东流”
千言万语，终化作无言，唯将满腔深情托付东逝的流水。相思至极，欲说还休。不是不想说，而是说了愈加愁苦，倒不如将此情交付给东流之水带去为好。
“情到”两句收束全篇，余韵悠长，既有李白“抽刀断水水更流”的无奈，又有李煜“一江春水向东流”的浩叹，将个人之愁升华为对命运、时光与距离的普遍感慨。
张耒这首词，以秋景为幕，以离思为线，融典故、意象、情感于一体，语言清婉而不失骨力，结构严谨而气韵流动。尤其“情到不堪言处，分付东流”一句，堪称词眼，道尽人间至深之情往往不可言说，唯有寄予东逝流水。
参考资料
1、《张耒集》中华书局
2、《宋词鉴赏词典》上海辞书出版社
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