唐朝不仅边塞诗雄浑豪迈，山水田园诗同样达到艺术巅峰。
那唐朝三大山水田园诗人分别是谁？他们都有哪些流传千古的山水田园诗佳作？下面就让我们一起来揭晓谜底。
唐朝山水田园诗第三人 韦应物
韦应物的诗风清冷高古，在盛唐华美与中唐写实之间独树一帜。他的山水诗往往在简淡中见深意，展现唐代士大夫的澄明心境。
韦应物第1首诗 《滁州西涧》
独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
这首七绝宛如一幅水墨小品。幽草、黄鹂、春潮、野舟，四个意象层层铺展，最后“野渡无人舟自横”将整个画面定格在永恒的静谧中。
诗中那种随遇而安、超然物外的意趣，正是中唐文人精神世界的外在写照。
韦应物第2首诗 《秋夜寄邱员外》
怀君属秋夜，
散步咏凉天。
空山松子落，
幽人应未眠。
此诗用短短二十字构建出跨越时空的心灵对话。
秋夜散步的诗人，想象远方友人同样未眠，空山松子落的细节既是实景又暗喻思念的轻响。
这种“隔空相应”的写法，开创了山水怀人诗的新境界。
唐朝山水田园诗第二人 孟浩然
孟浩然的诗如初发芙蓉，自然清新。他一生布衣，其山水诗较少官场痕迹，更多展现隐士的纯粹与天真。
孟浩然第1首诗 《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这首诗清新自然，如家常絮语，却勾勒出盛唐乡村的宁静画卷。“绿树村边合，青山郭外斜”一联已成千古名句，不仅对仗工巧，更捕捉到村落与自然和谐相融的视觉层次。
尾联的预约重逢，让田园友情超越了时间限制。
孟浩然第2首诗 《宿建德江》
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
这首羁旅诗将山水与愁思完全融化。“野旷天低树，江清月近人”形成绝妙对比，原野愈空旷，天空愈低垂；江水愈清澈，明月愈亲近。
在孤独中，自然成了诗人唯一的知己，这种物我关系的处理深刻影响了后世诗人。
唐朝山水田园诗第一人 王维
王维被尊为“诗佛”，他的山水诗融合禅理、画意、诗情，达到“诗中有画，画中有诗”的化境。
王维诗中的静谧不是空无，而是充满生命律动的禅意呼吸。
王维第1首诗 《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗堪称山水诗的艺术典范。中间两联四句，每句都是一幅动态画面，月光流淌、清泉潺潺、竹声笑语、莲舟轻摇。
最后两句点明主旨，真正的山水之乐足以让人忘却世俗荣华。这种“以动衬静”的手法，展现了盛唐山水诗的最高成就。
王维第2首诗 《终南别业》
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，盛事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
此诗诗意盎然，“行到水穷处，坐看云起时”已成为中国文人精神困境的终极解答。当溪流尽头看似无路，抬头却有云霞升起，这不仅是山水游历，更是禅悟的过程。
王维将山水体验提升到哲学高度，让自然景物成为开悟的媒介。
值得注意的是，王维是唯一在诗歌与绘画两个领域都被奉为宗师的人物。苏轼评价：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”正是这种艺术通感，让王维的山水诗超越了文字本身，成为可以观看的风景、可以聆听的寂静。
唐朝三大山水田园诗人和每人2首代表作分享完了，韦应物的清冷中有温暖，孟浩然的质朴中含深情，而王维的静谧中藏宇宙。他们共同构建了中国文人精神的后花园，在这里，山水不仅是风景，更是心灵的映照与归宿。
朋友们，除了文中这些，唐朝还有哪些高水平的山水田园诗人和代表作？欢迎进行分享。
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