金农自画像
《墨梅册》。此册作于乾隆己卯（1759年），时寿门73岁，乃晚年精心之制。十二开墨梅，多以淡墨润笔勾写，笔致劲秀出尘，清气自楮墨间漫溢。画上诗题独出机杼，句式长短不一，涉笔成趣，既彰显书法之妙，又展现出其胸中孤傲与独立精神。本册金农自题签条，另于册端隶书大字“绝荆棘相”，古拙浑穆，金石气沛然，寓文士挥毫破厄、超然物外之襟怀。
是册足见金农以梅会友、因梅相知的情怀。后经海上金石家朱积诚庋藏，复得常州画家汤涤、上海画家吴待秋、扬州籍文人刘光鼐赏题。尤可贵的是，1920年代曾两度以珂罗版精印行世，诚为艺林瑰宝。
金农（1687-1763）墨梅册
康熙二十六年（1687），金农出生于浙江杭州钱塘江边的金家大院。金家是钱塘望族，金农自幼聪明好学，十七岁开始学习做诗，短时间内就以诗才闻名乡里。二十岁时，他拜了当时的知名学者毛奇龄为师。毛非常赏识金农的才能，又推荐他去跟江南名士何焯学习。毛、何的学问和书法趣味影响到金农对金石碑刻与鉴赏的兴趣，后来他嗜奇好古，慧眼识珠，收藏了多达千卷的金石、碑帖，这对其书画风格的形成起了很大的作用。三十岁前，金农已经是诗名满江南，被称为“诗格高坚有奇气”。
金农自题扉页：绝荆棘相。农。钤印：冬心先生
金农三十岁时，父亲过世，家道中落。未能步入仕途的他于康熙五十九年（1720）来到繁华商都扬州。当时的扬州富豪云集，人文荟萃，园林之盛，词人墨客之多，金石书画藏品之富，深深地吸引了他。扬州从此成了金农的第二故乡。
在扬州，金农先后与高翔、汪士慎、郑板桥、华嵒等画家建立了友谊，结识了大量的朋友。扬州一行后，金农对旅行也发生了浓厚兴趣。在往后的近二十年中，几乎马不停蹄，全在旅途中度过，足迹遍及半个中国。他曾“渡扬子，过怀阴，历齐、鲁、燕、赵，而观帝京，趋嵩洛”。特别是雍正三年开始，在长达五年的山西之行中，途径京师、曲阜等地，所见所闻对其书法趋向汉魏碑刻而形成自己的风格有着深远的影响。
（一）耻春翁，画野梅，无数花枝颠倒开。舍南舍北，处处石黏苔。最难写，天寒欲雪，水际小楼台。但见冻禽上下，啼香弄影，不见有人来。龙梭旧客画江梅一幅，并自度新词。
（二）冒寒画得一枝梅，恰好邻僧送米来。寄与山中应笑我，我如饥鹤立苍苔。昔耶居士画诗书。
五十岁这一年是金农一生中重要的转折点。雍正十三年（1735）和乾隆元年（1736），金农两次应试未果，怀着悲愤的心情绝念仕途，决心以布衣终生。自此，金农淡泊功名、倾心书画。他的书风改変了，“漆书“”便于此时诞生。五十岁到六十岁他大部分时间在扬州，与高翔、汪士慎、华嵒等人交往甚密，醉心绘事。
六十二岁时，金农迁居杭州，三年后，又定居扬州，其同妻女先后去世。孤身一人，寓居僧舍之中，穷困潦倒。晚年的他大量写经，大量画佛，自称“心出家庵粥饭僧”、“如来最小弟子”，希望在佛门浄地的学经念佛中忘却世俗的烦恼。
金农历康熙、雍正、乾隆三代，终生布衣。然而，金农诗书画皆精，在扬州八怪中无疑是艺术成就最高且最具文人气的一位。
（三）三枝两枝横复斜，林下水边香正奢。我亦骑驴孟夫子，不辞风雪为梅花。曲江外史画诗书。
（四）损之又损玉精神。稽留山民。
金农的楷书、隶书和行书都有很高的成就，还独创了一种被称为“漆书”的书体。他将汉隶融入行书中，从碑中溢出行草，碑帖兼容，自成一格，实践着“同能不如独谐，众毁不如独赏”的艺术主张。
金农的绘画经历最为传奇。年近五十才正式开始作画，但由于各方面精深的修养和艺术天分极高，他很快就展现出其卓越的绘画才华，花卉、山水、马匹、佛像等题材无一不精，而且都源自自己的独创。他的绘画给人高古奇逸、朴拙之感，又单纯有趣，摆脱了清初的崇古模古之风，强调金石味，诗书画融为一体，显示了独特的审美趣味。金农自画像中有一句“书看北齐字，画爱江南山”，他的绘画中的确有股江南山水一样的生气，这也是其自我人格的写照。
（五）画梅之妙，予在广陵得二友焉，汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝，皆是不食烟火人。予画此幅居然不疏不繁之间。观者拟我丁野堂一流，但觉酸香出五指也。冬心先生笔记。
（六）山中白云。昔耶居士。
宋代以降，文人画兴起，梅花逐渐发展成独立的题材。绘画技法从勾勒着色转向水墨晕染，审美由追求逼真趋向写意。到了南宋，杨无咎以书法用笔画梅，首创白描圈花法，笔下梅花尽显“清淡闲野” 之韵，寓寄画家刚正不阿、清高雅洁的人格，对后世文人画 "托物言志" 传统影响深远。
清代康乾时期，扬州成为全国商业繁荣的中心。扬州盐商偏好世俗的审美情趣，特别欣赏花鸟画一类题材，追求真率怪出的口味。梅花传统的文化内涵以及能于风月之情的特点，满足了商人“贾而好儒”的文化需求和欣赏趣味。鬻画为生的金农，势必要投好盐商的欣赏趣味，梅花就成为了金农权衡市场与文人情怀的最终选择。
（七）雪一株，玉不如，风亭小立数花须。稽留山民漫笔。
（八）苏伐罗吉苏伐罗画于佛家无忧林。
金农酷爱梅花，在他家的耻春亭中，曾植梅三十株。每到吐花时节，他便去赏梅、画梅、咏梅。以梅花自醒，表现梅花傲骨不凡，“损之又损玉精神”的气韵，更主要是借梅寓意，抒发他倔强不驯、平生高岸之气。
本册为金农晚年经意而作的精品。或满幅点线，干劲花圆却有清气溢出；或一枝斜出，俯仰得趣，而空灵有致；《明月全身》一幅，则尤为奇绝，细干密蕊，从画幅顶端倾斜而下，用笔颇繁而瘦劲空灵，似有幽香溢出，一轮圆月落沉于画幅下端，尤为出奇。全图淡逸空灵，着墨不多，而意境空灵，满幅是画。月亮只画了一半，却题作“明月全身”，让读者自己去补全画意，可说是神来的一笔！而“画于佛家无忧林”一幅，繁花密蕊，以浓墨点苔，与扬州八家中汪士慎画法绝类，或是互受影响，未可定其先后高下。
（九）己卯春三月，曲江外史为庾岭梅兄写真。
（十）明月全身。曲江外史。
金农“以梅为师”，不求形似，重在尚意。他尤喜画“江路野梅”，画毕必题诗于上。本册用笔简朴，墨色古拙雅淡，老而不枯，润而不肥。梅枝疏密穿插奥妙生动，花瓣用意笔圈之，并在老干和花萼上点以重墨，表现一种幽冷疏散的意境。正如蒋宝林在《琴东野屋集》中写道:“冬心画梅多野梅，瘦枝如棘画繁开；淡墨晕花清有神,萧散特过王与辛”。
金农画梅，虽然有像扬补之、丁野堂画梅为皇帝赏，存“今予亦作横枝疏影之态，何由入九重而供御览也”的“期有所遇”之心，但终究还是以扬补之清逸精神为追求，有题诗言及乃师云：
花光长老写横枝，说与西江癞阿师。今日风前呵手画，几回错认雪飞时。老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，始知明月是前身。
这精神，使他晚年穷且益坚如林和靖：“我竟长饥鹤缺粮，携鹤且抱梅花睡。
（十一）二月十五日，仿九里山人画。寿门。
（十二）乾隆己卯二月，画寄含质先生大雅之赏。七十三翁杭郡金农，时客居扬州三祝庵之东轩。
金农一生所用别号甚多，体现出他与众不同的人格魅力。故宫博物院藏有一件金农七十五岁时的梅花图，他曾谈到自己的别号：
宋白玉蟾善画梅，梅枝戌削，几类荆棘，著花甚繁，寒葩冻萼，不知有世上人。玉蟾本姓葛，名长庚，弃家游海上。号海琼子，又号蟾庵、武夷散人、神霄散吏、紫清真人，殆乎仙者也。昔年曾见其小幅，题诗亦清绝。今想象为之，颇多合处。予初号曰冬心先生，又号稽留山民、曲江外史、昔邪居士、龙梭仙客、百二砚田富翁、心出家庵粥饭僧，可谓遥遥相契于千载矣。昔予客游无定日，在尘埃中羽衣一领，何时得遂冲举也。
此段中自述其所用字号大多也出现了本册中，每一个都有特别的含义，增加了画作的人文内涵。如曲江外史、稽留山民关于他的家世。金农是杭州人，杭州又称曲江，稽留山在天竺山，他曾在此读书。有一类与他的艺术追求和人生境遇有关，如“吾家又耻春亭，因自称为耻春翁”，三十岁开始用的“冬心先生”取唐代崔国辅“寂寥抱冬心，裁罗又襞襞。”还有一类涉及他的信佛，如苏伐罗吉苏伐罗，“苏伐罗”为“金”的梵文译音。此外还有金农晚年住在扬州用的最多的“昔耶居士”。
金农的诗书画艺趣深受宋元文人书画家影响，他一生都在创作上寻求变化出新，这些与他的人生际遇和当时扬州地区的艺术风向不无关联，这种艺术潮流对后人从艺标准与追求上也产生了一定影响。齐白石对金农诗书画才艺给予了极高的评价：“想见毫端风露，拈来微笑迟迟。读书然后方知画，却比专家迥不同。删尽一时流俗气，不能能事是金农。”
这本真率天成的《墨梅册》，画面清如明月，气韵静逸，读之仿若暗香浮动，令人有超然物外之感。它在历代梅画中呈现出别开生面的鲜明个性，不仅展现金农多方面才能与全面的艺术修养，更彰显出金农笔下梅花独特的“意象人格”。
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