我盯着这幅狂草，一共14字，第一眼几乎找不到入口。再细看，“自”字第一笔没有直接按下，而是轻轻一提，锋尖在空中折返，才落纸成点。就这一下，把老话题又拽到眼前——练书法，起笔到底要不要逆入？
这个问题须分别看待。起笔又称发笔，它的优劣直接影响运笔的质量。行书的发笔不外乎方、圆、藏、露。楷法入行者以方笔居多，篆法入行者以圆笔居多。圆笔藏锋采用逆入平出之法，此方法不露梭角锋芒，故合蓄凝重，适于榜书。在楷书、行书中这种方法很少见，即使号称带“篆籀气”的颜真卿也只是带有这种笔意而已。
方笔起笔又称点法起笔，也就是侧锋入笔方法。我们常说的横画须直落笔、直画须横落笔就是指这种便捷方法，王羲之行书也用此法。
笔者认为，行书与楷书的发笔无论藏锋或露锋，皆须以逆取势。露锋起笔其实乃无形之逆(意逆)，也就是凌空取逆势；而藏锋取逆势，就是在纸上作有形之逆，即落笔方向正好与行笔方向相违逆。
书法，有其法则规定：欲右先左、欲下先上、欲行还留、欲顿还提、欲跃还蹲等等辩证的规律，在运用这些规律中，只存在生熟问题，不存在取舍问题。我们都知道赵孟頫能日书万字，而他为了追求速度难道就摒弃了这些法则吗？
书法之所以是“有形音律、束缚的舞蹈乃是与这些法则相统一的，一幅作品该疾则疾、该缓则缓，蕴疾含缓、寓快于慢、点画曼妙、笔笔三过才是给人以美的娱悦，不明此理，才会有今人之书浮滑单薄，浅陋粗鄙的“丑书”。
每当看到讲书写时要逆笔入纸，我都要强调一点。提笔逆入固然是对的，但是它不适合于所有字体，包括楷书也不尽是逆入的。
米芾曾经提到，这句话说得不错，但是你要考虑到他的使用对象，如果说写颜柳的楷书，必须逆入藏锋，但是写欧体楷书，还有赵孟頫的楷书，难道也要藏锋吗？显然这是错误的！
为什么说不适用于所有字体呢？我们平常书写行书或者草书的过程中，基本都是露锋入纸，最典型的就是“天下第一行书”兰亭序，里面所有点画基本都是露锋的，字与字之间，笔画之间游丝引带非常明显，一看就知道是露锋入笔。所以说不是所有字体或者楷书都要提笔逆入藏锋的，它是非常有局限性的！
写笔画是否要“逆入”? 看是写什么书体、字体。一般情况下，楷书不需要这种动作。不妨以颜体为例，做个小小实验，立见分晓。将笔锋逆向戳到纸面上，然后，调锋转势行进，结果会怎样呢？这种写法，似乎完全符合“欲右先左、欲下先上”，“逆势起笔”之说，但是，写出来的形状，却不是颜体楷书中，横画起首处的原形。
将笔锋斜向落在纸面上，然后，向右侧锋行进，看看是什么样，显然，这种写法非常接近范本的形象。其实，不单单颜体不需“逆入”，欧体、柳体、赵体，以及魏碑、晋楷、元楷等，也没有这种笔法。理由是： 古人不写大字。所以，在临帖的时候，尽量写原大，最好是练练小楷，这样的话，可能就不用为此纠结了。所谓“藏锋”、“逆入”，是现代人一种错觉！<
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