康生和郭沫若的书法在上世纪五六十年代极受欢迎，二人常被一同提起，但据坊间传闻，康很看不上郭的书法，还曾经发狂言“我用脚夹木棍写，也比他写得好！”在草书领域，特别是章草这一字体，康生的确有底气说这话。
曾有人问他草书取法何人、临摹过什么法帖，他直言“我练的是无名氏的无名书”，此作便是1900年出土于敦煌莫高窟藏经洞的唐代巨幅真迹——“章草三宝”，也即《因明入正理论略抄》《因明入正理论后疏》和《妙法莲华经》。
因出土于同一龛且水平明显凌驾于其他作品，故被后人称为“三宝”。这三件作品形制宏大，总计超过30000字，总长度达30多米，是目前存世最完整、篇幅最长的草书真迹，启功先生曾点评“敦煌遗书书法”：“结体精严，点画飞动，有血有肉，转侧照人……余尝以写经精品中字摄影放大，与唐碑比观，笔毫使转，墨痕浓淡，一一可按。” 这句评价精准点出了其艺术价值。
“敦煌三宝”笔法精湛、水准极高，完全堪比古代草圣之作。中锋行笔为主，侧锋为辅，笔毫使转流畅自然，墨痕浓淡过渡清晰，即便放大后，每一笔的起承转合、提按顿挫都清晰可辨，无丝毫敷衍之处。
“敦煌三宝”作为写经草书，书写时更具自然性，无刻意炫技之感，却在不经意间尽显笔墨功力，骨力内蕴而不单薄，真正做到了“有血有肉”。草法简化精准、概括性极强，既遵循了草书“删繁就简、约定俗成”的原则，又不随意篡改字形，让草书兼具实用性与艺术性
“敦煌三宝”通篇如流水行云，平稳朴实却不失灵动，严正典雅又无刻板之感。字距紧密、行距宽松，单字大小随笔画多少自然变化，笔画繁复的字刻意收紧，简洁的字适度舒展，做到了“密不透风，疏可走马”。
即便篇幅长达30多米、字数超过30000字，通篇气脉依然贯通无滞涩，无丝毫杂乱之感，这种长篇幅草书的章法把控能力，堪称后世典范，也为学习者提供了绝佳的章法参考。
“敦煌三宝”填补了晋唐草书传世真迹稀少的空白，真实保留了晋唐草书笔法、结体与章法精髓。同时易于上手，适合不同水平的学习者，还能帮助学习者打通魏晋至唐草书的传承脉络，理解草书的演变过程。
而今，我们将其进行了超高清1:1复制，还原原作的墨色层次、笔画细节，做到见复刻如见原作，添加了逐字逐句的释文，与原文一一对应，便于书法爱好者随时临摹研习、欣赏品鉴。
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