读过了赵执信的《门外菜花大放》，本期我们再来欣赏宋朝著名诗人范成大的一首《春朝早起》。
这首诗于平淡中见沉稳，全篇写得尤其富有韵味，值得被反复品读。
春朝早起
宋·范成大
莫笑眠常早，还怜起不迟。
穠香温夜气，小雨湿春姿。
瘦比中年甚，寒惟病骨知。
羡渠儿女健，绕屋探南枝。
范成大，字致能，号石湖居士，我国南宋著名诗人，与杨万里、陆游、尤袤并称"中兴四大诗人"。
范成大晚年退居于苏州石湖，在这段时间内，他写下了大量的田园诗作，推动我国田园诗歌上升到了一个新的高度，成为我国最著名的田园诗人之一。
这首《春朝早起》就写于范成大晚年时期，当时的作者虽然年事已高，身体抱病，但他却依旧保持着对生活的那份热爱，而身体的不适和生活中的各种历练，也让范成大对生命有了更多更深的体悟。
所以读这首诗，我们看到的不仅是作者生活的日常与对景物的寻常描写，还有他内心深处的饱满情感与不俗的形象体现。
诗的首联紧扣题目，将作者的日常与自我状态予以初步的描写：莫笑眠常早，还怜起不迟；不要笑“我”平时睡得很早，但是“我”起得却并不迟。
格律诗的“起”有各种形式，有景起，有情起，有义理之起，也有平淡的叙事之起……，而范成大的这首诗则选择了最为普通的生活日常来领起全篇。
作者这样写不但没有给读者带来一种“寡淡无味”之感，反而恰恰借生活的寻常与读者拉近了距离，让我们感受到了作者的淳朴与真诚，也让我们看到了生活最为真实的一面。
另外，通过首联的描写，我们还可以得知作者年事已高的事实，那么这层意思的含蓄表达可谓为后文的输出打下了基础。
“穠香温夜气，小雨湿春姿。”；浓郁的花香让夜晚的气息显得比较温和，绵绵细雨将春天的姿态润泽得尤为迷人。
相对来说，颔联是全诗中最为生动唯美的两句，所以此处的画面感也给予我们十足的审美享受。
"穠香"指浓郁的花香，（穠nong，浓音）。前一句从嗅觉的角度出发，通过作者对春天敏锐感知力的体现，而充分触动了读者对春天的敏锐感知力。其中的“温”字下得极好，它不但以直接的方式点明了春天的宜人气候，还以通感的修辞手法，让“花香”拥有了一种可触、可见的艺术形象，着实令人玩味。
后一句呈现的是细雨滋润春景的画面，虽然作者的临摹不是非常细腻，但却使得读者的想象力被充分激发出来。细雨之轻盈模样和悦耳声音，春色之清新姿态和饱满神韵……皆在我们的眼前、耳边和心上。
“瘦比中年甚，寒惟病骨知。”；和中年时期相比，“我的”身体更加消瘦，而那充斥在空气中的寒意，也只有“我”这病骨才能感受到。
从表面看，颈联与首联和颔联之间似乎并无关系，但当我们仔细品读后就会发现，它与前两联之间是存在着非常紧密的呼应的。
“瘦比中年甚”，呼应首联中所含蓄体现的作者年事已高的现实；“寒惟病骨知”，则呼应了颔联中“夜晚”“小雨”所隐藏的“春寒”。
此时此刻，作者抱病消瘦的形象在得以更为清晰的呈现的同时，他心中所涌现的那味无奈也得以隐约呈现。故而，诗于此处也又增添了颇多的厚稳之意。
“羡渠儿女健，绕屋探南枝。”；很羡慕儿女们的身体都那么强健，他们正绕着屋子在欣赏南枝上的花朵。
颈联写作者自己，尾联则将笔触落在儿女上面来，在这不同人物的转换之下，尾联与颈联之间便产生了鲜明的对比关系。
儿女们的强健将作者的老弱消瘦形象衬托得尤为立体，而作者的形象又把儿女们的形象烘托得尤为鲜活生动。
一个“羡”字道出了作者对美好年华的羡慕之情，道出了他对光阴易逝的无奈之情，也道出了他沉浸于家庭朴素的欢乐之中的幸福之情。
最后一句添以“南枝”，给予画面醒目的色彩，把人物的形象生活化、艺术化，也把把春天的姿态与生命力呈现得更为饱满。
尾联集视觉、听觉与嗅觉为一体，带给我们来自生活的恬淡之趣，也带给我们关乎生命与春机的不尽思考。
雨余花气微含湿，鸟蹴南枝嗓更清；读完一首，味留唇齿。
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