诗词是中国文学史上的高峰，光芒万丈，照耀千古。
有这样一些诗，描绘山水之秀、田园之趣，读来令人心旷神怡，仿佛置身画中，忘却尘世烦忧。
本文就分享6首意境绝美的山水田园诗，弘扬传统诗词文化，为朋友们的生活增添诗意。
第1首 唐朝顾况的《过山农家》
板桥人渡泉声，
茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，
却喜晒谷天晴。
这是一首极为少见的六言绝句，在唐代田园诗中独树一帜。
“板桥人渡泉声”有声有色，诗人走过板桥，桥下泉水叮咚作响，以“动”衬“静”，山间的清幽如在眼前。
次句“茅檐日午鸡鸣”转入农家小院，正午的阳光洒在茅草屋顶上，公鸡啼鸣，满满的人间烟火气扑面而来。
后两句尤为精妙，“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴”，诗人以“莫嗔”与“却喜”两句对举，写出农人质朴简单的愿望，不需要锦衣玉食，能有晴天晒谷就满心欢喜，这份简单纯粹正是田园生活的真味。
全诗将听觉、视觉与情感融为一体，淡淡着笔却意境悠远，读来如临其境。
第2首 唐朝戴叔伦的《兰溪棹歌》
凉月如眉挂柳湾，
越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，
半夜鲤鱼来上滩。
这是一首流淌在江南烟雨中的山水小诗，更是一幅动静相生的水乡月夜图。
“凉月如眉挂柳湾”将新月比作女子秀眉，挂在水湾的柳梢之上，清丽秀美。
“越中山色镜中看”，以水面为镜，倒映出浙中山色，虚实相生，令人陶醉。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩”，连续三天的春雨过后，溪水上涨，半夜里鲤鱼纷纷跃上浅滩，春夜的静谧与生命的鲜活完美交融。
此诗无一字写人，却处处透着渔乡人家的闲适与欢喜，鲤鱼跃滩，正是渔人收获的时节，丰收的喜气溢于言表。
第3首 唐朝王维的《山中》
荆溪白石出，
天寒红叶稀。
山路元无雨，
空翠湿人衣。
这首五绝前两句写初冬山色，荆溪水落，白石露出水面，天气寒冷，枝头红叶已稀。寥寥数字，便勾勒出一幅清寂的初冬山景图。
“山路元无雨，空翠湿人衣”，诗人走进一片松柏林中，满目苍翠欲滴，竟觉得这浓郁的翠色打湿了自己的衣裳。
明明没有下雨，却感到“湿意”，这种视觉与触觉的通感，将意境升华，令人感同身受，堪称神来之笔。
第4首 宋朝王安石的《钟山即事》
涧水无声绕竹流，
竹西花草弄春柔。
茅檐相对坐终日，
一鸟不鸣山更幽。
这是王安石晚年罢相隐居金陵钟山时的即景之作。那个曾写下“不畏浮云遮望眼”的豪放诗人，晚年笔端流淌出的已是清空精绝。
“一鸟不鸣山更幽”出人意料，一般人写幽静，常以鸟鸣反衬“鸟鸣山更幽”，王安石却反其道而行之，以“一鸟不鸣”直接写静，反而更显山林的幽旷。
这种写法跟王安石官场遭遇有很大的关系。
第5首 清朝纪昀的《富春至严陵山水甚佳》
浓似春云淡似烟，
参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐，
翠色随人欲上船。
此诗首句以“春云”与“薄烟”比喻山色的浓淡变幻，富春山层层叠叠的绿色，恰似云霭飘浮，空灵缥缈。
次句“参差绿到大江边”，一个“绿”字贯通山水，写出植被从山脚一直蔓延到江边的生机盎然。
后两句更是妙趣横生，夕阳西下，诗人推开船篷，满眼青翠，那浓浓的绿色竟好像要涌上船头一般。
“翠色随人欲上船”将静态的山水写得灵动鲜活，是这首诗的点睛之笔，也让富春江的秀丽风光永存于文学的记忆之中。
第6首 清朝朱景素的《樵夫词》
白云堆里捡青槐，
惯入深林鸟不猜。
无意带将花数朵，
竟挑蝴蝶下山来。
朱景素是清代一位鲜为人知的女诗人，生平事迹湮没无闻，只留下一本薄薄的诗集《絮雪吟》。
这首《樵夫词》写得很惊艳。首句“白云堆里捡青槐”就令人眼前一亮。“捡”字用得极妙，不是“砍”也不是“伐”，而是轻轻捡拾，透着一种从容自在。
次句“惯入深林鸟不猜”，写出人与自然的和谐，樵夫常来山林，鸟儿见了他毫不惊惧，这份默契胜过千言万语。
“无意带将花数朵，竟挑蝴蝶下山来”尤其精彩，樵夫专心砍柴，浑然不觉几朵野花悄然落在柴捆之上，而花香竟引来了蝴蝶一路相随。
当他挑着柴担下山时，蝴蝶翩跹紧随，好像挑的不是柴，而是一担春天。一个“竟”字，满是意外的欢喜；一个“挑”字，既写实又传神。
寻常的樵夫劳作，在朱景素笔下竟成了一幅妙趣横生的山水小品，让人过目难忘。
精彩的6首山水诗分享完了，这些诗虽然知名度不高，但水平极高，共同构成了一幅别样的山水田园画卷。
朋友们，本文分享的这6首山水诗水平如何？你曾经读过几首？能背过几首？欢迎在评论区里分享高见。
热门跟贴