写作者用笔名发表作品，原因当然多种多样，逃避审查，障眼法一般地刻意隐藏真身（例如为掩盖阶下囚身份而取名的O. Henry即欧·亨利），游戏心态（钱锺书先生早年诗作署笔名“中书君”，明显是巧妙地用笔名做笔名），表达某种志向（如崇敬爱伦·坡的取名“江户川乱步”，仰慕司马迁的取名“司马辽太郎”），或者对自己真实姓名不甚满意，等等。有的笔名战胜了真名，如伏尔泰、鲁迅，有些笔名昙花一现，后来还是以真名传世。
用真名和笔名发表对作品有怎样的影响？这取决于笔名使用的动机和时机等因素。像欧·亨利这样处女作就是用笔名发表作品的作家，当然会持续体现自家的风格。但是，如果用笔名是为了隐藏自己真实身份，尤其是本来已经获得相当知名度和影响力的作者，往往会刻意地改变既有风格以免被人识破。最奇特的是，笔名某些时候会有自己的生命力。阿根廷大作家博尔赫斯与文学合作者比奥伊·卡萨雷斯分别从各自祖先名字取一个名合成笔名“巴斯托斯·多梅克”，在1940年代共同发表作品，居然发现这个笔名仿佛变成了实体存在的人物，获得了反向影响真正作者的能力。按照博尔赫斯的说法：
归根结底，他（引按：指那个笔名）用铁腕支配我们，我们先是感到好笑，后来感到沮丧的是，他变得完全不像我们，有着他自己的奇想，他自己的双关语，以及他自己非常复杂的写作风格。……巴斯托斯·多梅克的第一部作品是《堂·伊希德罗·帕罗迪》（1942），在写作这本书期间，他都发挥得很好。……在许多年里，巴斯托斯·多梅克的双重身份一直深藏不露。当他的真面目最终被揭示后，读者便这样想：既然巴斯托斯是个玩笑，那么也就不能把他的作品太当回事了。
这样的经验也真是非常博尔赫斯。
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