导语：
此枚齐白石朱文青田石篆刻《木人》，形制小巧，边款镌“白石制”。此印首见于其《荷花蜻蜓》画作，依托《工笔草虫册》题记考证，可推定篆刻下限为1908年，是齐白石四十六岁时期珍贵的金石遗存。
△ 齐白石篆刻作品《木人》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
材质：朱文青田石
尺寸：纵0·七厘米 横一厘米 高二·三厘米
年代：无年款
【边款】白石制。
【描述】此印据笔者查检，首见于齐白石《荷花婧蜓》(《工笔草虫册》之六，画著录于《齐白石全集》第一卷，湖南美术出版社一九九六年版)，据《《工笔草虫册》题记》:‘光绪卅四年腊月廿二日子夜，齐璜呵冻自题’，知此册成于戊申年十一月廿二日(公曆一九八年十二月十五日)值齐白石四十六岁生日，故断此印下限约爲一九八年。
案头静置一方青田石小印，朱文线条简练挺括，虽无繁复纹饰，却自有一种沉厚的气韵，这便是齐白石先生所治的《木人》印。摩挲着石面的微凉，指尖触到的不只是青田石的细腻肌理，更是一段藏在方寸石间的艺坛往事，一段先生不掩出身、坚守本心的赤诚岁月，每每凝视，都忍不住想起与这方印结缘的点滴，也想起先生留给后世的笔墨与匠心。
这方印是典型的朱文形制，选用温润的青田石镌刻而成，体量小巧却自有风骨：纵零点七厘米，横一厘米，高二点三厘米，这般小巧的尺寸，更显镌刻者技艺的精湛。印侧仅有三字边款——“白石制”，笔墨凝练，力道沉稳，没有多余的修饰，一如先生为人处世的质朴本真，不张扬，却字字千钧，藏着他对篆刻艺术的敬畏与执着。
△ 齐白石篆刻作品《木人》印料·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
此印并无明确年款，其年代的考证，全凭一段偶然的发现与细致的查检。我曾在整理白石先生书画资料时，于《齐白石全集》第一卷（湖南美术出版社一九九六年版）中，见到了先生的《荷花蜻蜓》图，这幅画是《工笔草虫册》的第六开，也是这方《木人》印首次见于记载的地方。后来细读《工笔草虫册》的题记，“光绪卅四年腊月廿二日子夜，齐璜呵冻自题”这一行字，字字清晰，仿佛能看见先生在寒夜之中，呵气暖笔、凝神题字的模样。
光绪卅四年便是戊申年，这年的十一月廿二日，换算成公历是一九〇八年十二月十五日，恰逢白石先生四十六岁生日。想来，这方《木人》印，便是先生在那个寒冬里，为自己生日所制，或是为《工笔草虫册》特意镌刻，因此我们可断定，这方印的年代下限约为一九〇八年。彼时的先生，虽已褪去雕花木匠的青涩，却始终不忘出身，“木人”二字，既是他对自己早年木匠生涯的铭记，也是他对“大匠之门”的坚守，这份不避出身、自矜自傲的坦荡，在整个美术史上都极为罕见。
△ 齐白石篆刻作品《木人》拓片·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
谈及白石先生的艺术传承，便不得不提他的小女儿齐良芷女士，她自幼在先生画案前耳濡目染，深得先生真传，不仅画艺精湛，更继承了先生的质朴与热忱。后来，齐良芷女士收汤发周先生为入室弟子，视其为最得意的门生，将齐门书画篆刻的真谛倾囊相授，也让先生的艺术精神得以薪火相传。而这方《木人》印，作为先生早年篆刻的缩影，也成为传承中一份珍贵的见证，承载着先生的匠心，也连接着齐门艺术的过去与未来。
岁月流转，这方小小的青田石印，历经百年风雨，依旧色泽温润，朱文线条虽历经时光打磨，却愈发清晰有力。它没有惊天动地的传奇，却藏着先生的赤诚与坚守，藏着一段艺坛往事的细碎与厚重。每次摩挲这方印，都仿佛能与白石先生隔空对话，看见他寒夜镌刻的身影，读懂他“木人”二字背后的初心与风骨，这份记忆，也便随着这方印，在岁月中沉淀，愈发醇厚绵长。（选自：北京画院·齐白石研究专辑、少白公子趣说齐白石、齐白石传人书画网）
作者简介：汤发周，字子海，号少白，人称“少白公子”，白石山堂主人，齐白石小女-齐良芷嫡传弟子，现为齐白石书画院院长、齐良芷艺术馆馆长、国家一级书画鉴定师、北京画院·齐白石美术馆签约画家，网易集团官方形象代言人、网易有道国画课推荐官及齐白石书画大数据鉴定专家，他年少时拜齐白石小女齐良芷为师，得其亲授国画、篆刻、书法技艺，获赠"白石山堂"墨宝及"白石传人"印章。他长期致力于齐白石艺术研究，擅长齐派水墨虾蟹与花鸟草虫画，作品吸取白石老人"妙在似与不似之间"的美学思想，笔墨简练而形神兼备。近些年他主持编纂多部齐白石研究专著，多次国内外齐白石真迹展览，主持鉴定齐良迟、齐良已，齐良芷等齐白石家族旧藏齐白石印章系列等珍贵文物，并担任上海齐白石艺术研究会会长，大力推动齐派艺术的学术梳理与创新传播，为弘扬齐白石文化做出了不可磨灭的贡献。
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