由于明清推崇“馆阁体”，因此当代的书法学者，极少关注明清法帖，实际上，明清专业的书法家，并不学习“馆阁体”，他们尊崇古法，用笔清晰、率意，不但技法正统，其字鲜明的势态，也易于参透和临摹，非常适合现代人学习。
譬如文征明的“关门弟子”——王百谷，便是隐藏的书法高手，据史料记载，王百谷天资不凡，四岁能属对，六岁善擘窠大字，十岁时能诗，名满吴会。
后来拜于文征明门下，得其真传，继承古法，篆、隶、楷、行草均擅长，而且他的书法没有困于文征明，在书卷气基础上，多了魏晋的雄畅、超逸之风。
这种纵横骏健、舒放畅意的创新，打破“吴门书法”刻板局限，令人耳目一新，当时备得青睐，堪称“明代书法第一人”，钱谦益就记载：“名满吴会间，妙于书及篆、隶。闽粤之人过吴门者……必踵门求一见，乞其片缣尺素然后去。”
凡过吴门，必求其字，可见王百谷书法之高妙，不夸张的说，水平胜过师父文征明，以及明朝的董其昌，值得今人推崇和学习，在其传帖里面，最适合临摹一幅便是《行草诗册》。
此帖为罕见的纸本墨迹，现藏湖北省博物馆，全卷约为千字，总长超过5米，单字大小在3厘米左右，时人曾评价其字“字体瘦硬，中锋腕，具兰亭笔”，王百谷深谙王羲之笔法，行笔流畅自如、提按有序。
姿态颇为俊逸流美，但是又不乏醇厚筋骨，线条瘦劲有力、蓄势饱满，还融入古雅之气，以及唐宋的劲折之象，字字方圆结合，随势就体，骨肉均匀，尽显舒展流畅的气势，以及寓巧于拙的高级质感，这种高超功底，400年来无人可及。
此卷《行草诗册》凝其书法精髓，而且还是墨迹传世，字字清晰、完整，非常适合临摹，一方面初步了解古法，强化基础，控笔更加精到、自如，另一方面体会自然的书写状态，以及多重艺术风貌，为自我作品增添神质。
而今，我们对王百谷《行草诗册》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，使用翻折设计，便于临摹和鉴赏。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，字体十分高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可点击下方商品链接一观。
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