我猜，宋代诗人中，没有比杨万里更懂夏天。在网上随便搜一搜写夏天经典的诗词，跳出来的结果，必定会有杨万里的作品。
他独创“诚斋体”，作诗不堆砌典故、不刻意雕琢，夏日清风、荷塘新叶、孩童嬉闹、田间夜雨，皆可入诗。
他的夏日诗词，自带一股清爽灵气，字句浅白通俗，画面鲜活生动，既有大自然的清新雅致，又有人间烟火的悠然童趣，温柔治愈，百读不厌。
《晓出净慈寺送林子方》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
这是咏夏荷的千古绝唱。诗人以开阔的视角，勾勒出六月西湖的盛景。层层莲叶铺展至天际，碧绿无边，朵朵荷花沐浴朝阳，红艳动人。
寥寥二十八字，写尽盛夏荷塘的磅礴绚烂，颠覆初夏的温婉，尽显夏日蓬勃盛大的生命力。
《闲居初夏午睡起》
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
诗歌描摹初夏闲适的午后光景。青梅的酸甜余味萦绕齿间，芭蕉的翠绿映照窗纱，昼长人静，午睡醒来慵懒无事，静静看着孩童追逐漫天柳絮。
全诗细腻轻柔，将夏日闲居的松弛惬意写得淋漓尽致，满是悠然烟火气。
《桑茶坑道中》
晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。
童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
雨后初晴，溪水涨满，草花开满堤岸。放牛娃在柳阴下睡得正香，牛已经慢慢吃草吃到了柳阴西边。画面里有静有动，有远有近。
牛不急不躁，时间不慌不忙，仿佛夏天被拉得又慢又长。
《小池》
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
诗人捕捉初夏最细微的灵动景致。清泉默默细流，树影温柔映水，新生的荷叶刚探出尖尖嫩芽，便有蜻蜓翩然驻足。
小诗清新小巧，字字灵动，将初夏万物新生、鲜活俏皮的模样刻画得栩栩如生。
【5】
《夏夜追凉》
夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
夜里跟中午一样热，推开门在月光下站一会儿。竹林深处虫鸣阵阵，偶尔有微微的凉意袭来，但那不是风。是夜色的凉、竹影的凉、心静的凉。
【6】
《闲居初夏午睡起·其二》
松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。
戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。
第一首是看儿童捉柳花，这首是自己玩水。松阴下长了青苔，想看书又懒得翻。无聊到捧起清泉洒在芭蕉叶上，结果小孩以为是下雨了。一个“误认”，把大人和孩子的世界轻轻连了起来。杨万里心里的那个小孩，一直没长大。
【7】
《初夏即事》（其四）
百日田乾田父愁，只销一雨百无忧。
更无人惜田中水，放下清溪恣意流。
这首写农事，却写得痛快。干旱了百天，一场雨下来，农夫不愁了，连田里的水都懒得珍惜，任它哗哗流进清溪。
溪水肆意流淌，滋养良田，画面清新开阔，尽显夏雨的珍贵与夏日田园的生机盎然。
【8】
《宿新市徐公店》
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
篱笆、小径、落花、嫩叶，都不是主角，主角是那个追黄蝶的小孩。蝴蝶飞进金黄的菜花地里，再也找不到了。小孩愣在原地，读诗的人却笑了。
【9】
《初夏三绝句·其一》
麦黄秧碧百家衣，已热犹寒四月时。
雨后觅春无一寸，野蔷薇发酽燕脂。
四月初夏，天气冷暖交替，田间麦黄秧绿，色彩错落如衣衫。春日景致彻底消散，明艳的野蔷薇迎着夏日微风肆意盛放，艳若胭脂。诗句色彩明快，精准写出春夏交替之际的田园独特风貌。
【10】
《初夏三绝句·其二》
手种琅玕劣十年，今年新笋不胜繁。
不知明早添多少，日暮闲来数一番。
琅玕是竹子的美称。自己种的竹子快十年了，今年新笋格外多。不知道明天早上又会冒出多少，傍晚闲着没事，去数一数。
小诗质朴平淡，藏着夏日草木蓬勃的生机，也流露着悠然自得的闲居雅趣。
【11】
《浅夏独行奉新县圃》
我来官下未多时，梅已黄深李绿肥。
只怪南风吹紫雪，不知屋角练花飞。
刚到任不久，梅子黄了，李子肥了。正奇怪南风怎么吹来紫色的“雪”，原来是屋角的练花（一种紫花）在风中飘落。
诗人以细腻的观察力，捕捉浅夏独有的花木景致，清新脱俗，氛围感十足。
【12】
《夏月频雨》
一番暑雨一番凉，真个令人爱日长。
隔水风来知有意，为吹十里稻花香。
夏天的雨，下一场就凉快一分，真让人喜欢上这长长的白昼。隔着水吹来的风，像是有意，送来了十里稻花的香气。
全诗清爽治愈，写尽夏雨、清风、稻香交织的盛夏美好，恬淡又治愈。
【13】
《夏日绝句》
不但春妍夏亦佳，随缘花草是生涯。
鹿葱解插纤长柄，金凤仍开最小花。
谁说春天最美？夏天也很好啊！随缘生长的花草，就是我的生涯。鹿葱花可以插在纤长的枝柄上，金凤花还在开着最小的花。
诗句清新雅致，道出夏日独有的温柔生机，也藏着随遇而安的淡然心境。
【14】
《午热登多稼亭》
御风不必问雌雄，只有炎风最不中。
却是竹君殊解事，炎风筛过作清风。
热风最讨厌了。但竹子特别懂事，把炎炎的热风“筛”了一遍，变成了清风。一个“筛”字，鬼斧神工。
诗人以拟人手法写竹，生动有趣，勾勒出夏日竹林独有的清凉意境，构思精巧、别出心裁。
【15】
《午憩二首》
嫩绿桐阴夹道遮，烂红野果压枝斜。
日烘细草香无价，况有三枝两朵花。
嫩绿的桐阴遮住小路，烂红的野果把枝条压弯。太阳烘烤着细草，散发出的香气是无价的，更何况还有三枝两朵小花点缀。
全诗色彩明艳，动静相宜，将夏日午后山野的清新明媚写得淋漓尽致。
【16】
《暮热游荷池上》
细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。
荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。
傍晚游荷池，细草摇头像是在告诉他——来风了！敞开衣襟拦住一阵西风。荷花到了傍晚还嫌热，低着头深深藏在碧绿的“伞盖”里。
他把荷花写成了怕热的少女，把荷叶写成了伞。这种拟人，不是修辞，是杨万里看世界的本能。
【17】
《夏至后初暑登连天观》
登台长早下台迟，移遍胡床无处移。
不是清凉罢挥扇，自缘手倦歇些时。
热到在观台上不停搬着胡床追阴凉，最后发现没地方可移了。不是凉快了才不扇扇子，是手扇酸了想歇一会儿。
我不扇了不是凉快，是胳膊酸了。那种被热到没脾气、反而觉得好笑的幽默感，非常杨万里。
《初夏日出且雨》
晓日初晴却乍阴，南风才至又还停。
今年不似去年热，云叶丝丝送晚青。
早上刚晴又阴了，南风刚来又停了。今年好像没去年热，云像叶子一样，丝丝缕缕送来傍晚的青凉。
这首写得是初夏那种“将热未热”的暧昧感。注意“云叶丝丝”四个字，他把云写成了撕碎的叶子，挂在天空送清凉。
《舟过安仁》
一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。
怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。
一只渔船上有两个小孩，收了竹竿停了桨坐在船上。奇怪的是没下雨也撑着伞，原来不是遮头，是用伞当帆，借风使船。
孩童的聪慧灵动、天真烂漫，在夏日江景的映衬下，格外鲜活有趣。
《荷桥暮坐三首·其一》
桥剪荷花两段开，荷花留我不容回。
不胜好处荷桥坐，政是凉时蚊子来。
桥把荷花“剪”成了两段，荷花太美了留我不让走。正坐在荷桥上享受清凉呢，偏偏蚊子来了。
最后一句突然“破功”，从诗意跌落回现实，但正是这种“不完美”，让这首诗特别可爱。杨万里不装，热就是热，美就是美，蚊子就是蚊子。
读杨万里的这二十首夏诗，仿佛走遍了盛夏的山野荷塘、乡间阡陌，清风入怀，凉意入心，尽享夏日独有的清爽与浪漫。
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