刘墉 行书《题画诗卷》
手卷 水墨洒金笺 、水墨纸本、水墨绢本
引首：16.5×91 cm.书①：17×250 cm. 书②：16.5×7.5 cm.
钤 印：刘墉之印、日观峰道人、石庵
题 识：
（一）石庵。
（二）嘉庆戊午（1798年）腊月九日，寄似芗林弟台制军粲正，石庵识。
签 条：刘文清墨宝。梦坡居士珍藏。 钤印：甲子生
刘墉自题：心画初机。 钤印：刘墉之印、东武、日观
清初书坛，“康雍之世，专访香光（董其昌）；乾隆之代，竞讲子昂（赵孟頫）”，馆阁体书风一时笼罩朝野。刘墉早岁亦不出此风所及，从赵、董入，气度雍容，浑厚端庄，颇具庙堂气象。然其不甘栖息于前人流风之下，中年以后，致力于矫正帖学柔媚之弊，以期超然独出，自创新貌，而其变革的切入点，正是苏轼。
刘墉一生服膺东坡，其《论书绝句》有云：“苏黄佳气本天真，姑射风姿不染尘。笔软墨丰皆入妙，无穷机轴出清新。”对以苏轼为代表的宋代新派书风推崇备至。包世臣《艺舟双楫》论其书学脉络最为扼要：“文清少习香光，壮迁坡老，七十以后潜心北朝碑版。”“壮迁坡老”四字，实为理解刘墉书风转变之关键。此外，其于碑学亦多所借鉴。晚年曾自得北魏碑版数十种，潜心默契，力追其神；南朝佳刻中，于《瘗鹤铭》尤所心摹手追。刘墉《临〈瘗鹤铭〉》自跋谓其“具廊庙之度，而兼山林气”，晚年小真书之妙，正得益于此。
此《行书题画诗卷》，是其暮年人书俱老之作。引首自书“心画初机”四大字，笔力沉雄。中段录题画诗七首，楷行错杂，从容缓书。提按顿挫，抑扬起伏；重如坠石，细若悬针；粗不臃肿，细不轻浮，自始至终劲骨内蕴，笔如划沙，力量和精神贯穿始终。结字貌若拙朴，然神韵灵秀，愈读愈见其姿媚之气出于形外。末段仅落款两行：“嘉庆戊午腊月九日，寄似芗林弟台制军粲正，石庵识”，为刘墉传世墨迹中精品。
释文：
（一）歇白塔铺。
甘山庐阜郁长望，林隙依稀漏日光。
吴国晚蚕初断叶，占城早稻欲移秧。
迢迢涧水随人急，冉冉岩花扑马香。
望眼侭从飞鸟远，白云深处是吾乡。
广陵后园题申公扇子。
露叶风枝晓自匀，绿阴青子净无尘。
闲吟绕屋扶疏句，须信渊明是可人。
（二）次韵鲁直书伯时画王摩诘。
前身陶彭泽，后身韦苏州。
欲（向）觅王右丞，还向五字求。
诗人与画手，兰菊芳春秋。
又恐两皆是，分身来入流。
（三）游洞之日，有亭吏乞诗，既为留三绝句于洞之石壁。明日至峡州，吏又至，意若未足，乃复以此授之。
一径绕山翠，萦纡去似蛇。
忽惊溪水急，争看洞门呀。
滑磴攀秋蔓，飞桥踏古槎。
三扉迎北吹，一穴向西斜。
叹息烟云去，追思岁月遐。
唐人昔未到，古俗此为家。
洞暖无风雪，山深富鹿（猳）豭。
相逢衣尽草，环坐髻应髽。
灶突依岩黑，樽罍就石洼。
（四）梦中作。
江东贾客木绵裘，会散金山月满楼。
夜半潮来风又熟，卧吹箫管到扬州。
（五）题李伯时《渊明东篱图》。
彼哉嵇阮曹，终以明自膏。
靖节固昭旷，归来侣蓬蒿。
新霜著疏柳，大风起江涛。
东篱理黄花，意不在芳醪。
白衣挈壶至，径醉还游遨。
悠然见南山，意与秋气高。
（六）人人送酒不曾沽，终日松间挂一壶。草圣欲成狂便发，真堪画作醉僧图。
（七）嘉庆戊午腊月九日，寄似芗林弟台制军粲正，石庵识。
鸿荒无传记，想像在牺娲。
此事今安有，遗踪我独嗟。
山翁劝留句，强为写槎牙。
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