学小楷闭眼选文徵明就对了，此帖小楷是文徵明于84岁时所写下的《盘谷叙》，这不是他第一次书写这个内容，但却是最有味道的一次。《盘谷叙》原文是韩愈所写，是他写与友人李愿的赠序，所以此文原名为《送李愿归盘谷序》。
韩愈写下这篇文章的时候，才三十四岁。那一年是唐德宗贞元十七年，也即公元801年，年轻的韩愈中了进士近十年来，但却是始终没能等来朝廷的重用，他只能在各处的幕府间辗转谋生。在他送别友人李愿归隐太行山南麓的盘谷时，他借着写下这一篇赠序，把胸中的郁气一股脑儿的给倾吐了出来。
文章写得痛快淋漓，借李愿之口，把达官贵人、山林隐士、趋炎附势之徒三类人的状态描摹得入木三分。那些"坐于庙朝，进退百官"的大人物，出门要树旗旄、罗弓矢，武夫前呵、从者塞途；那些"伺候于公卿之门"的小人，“足将进而趑趄，口将言而嗫嚅”，奔走钻营至死方休。而李愿选择的，是"穷居而野处，升高而望远，坐茂树以终日，濯清泉以自洁"。
七百多年后，文徵明择笔将这篇序文给抄录了下来，文徵明的一生更是十次科举皆落第，五十三岁才以贡生的身份入京，但也是得不到重用，在翰林院做了三年的待诏就辞职回家了。
此后三十年，他隐居苏州，潜心书画，再没踏入官场半步。八十四岁写《盘谷叙》时，他归隐已有三十余年，对文中"起居无时，惟适之安"的生活状态，想必感同身受。
你若仔细看这幅小楷，会发现它的妙处全在"从容"二字。其字笔画圆劲饱满，提按顿挫清晰利落，没有一字是一笔懈怠的，更没有一笔是急躁的。结体更是疏朗开阔，中宫紧敛而四面舒展，繁笔字不显拥挤，简笔字不觉单薄。
乌丝栏界格把每个字规规矩矩地圈在方寸之间，但字里行间却有一种宽绰的气息，仿佛写的人并不急着把字写完，也不急着让人看懂。墨色浓淡相宜，通篇清润沉静，读着读着，你会觉得写字的人一定很安静，心无旁骛，甚至有点缓慢。
韩愈写《送李愿归盘谷序》时，内心是不平的。他嘲讽"喜有赏、怒有刑"的权贵，鄙夷"处污秽而不羞"的小人，字里行间全是少年人的郁郁不得志。但文徵明抄这篇文字时，已经八十四岁了，早已不是少年。
他不需要再借文字抒发什么不平之气，他只是安静地写，把韩愈的愤怒、嘲讽、向往，都化作了笔下一个个端正清秀的小楷。那些尖锐的情绪，被时间磨平了棱角，只剩下一种温和的注视。
不过，这幅作品也是有存在着争议，也就是真伪之辩，主流的观点是认为它是文徵明的真迹，因为款署明确，且流传有序，最主要的是经清代内府收藏，且风格也符合文徵明晚年时期的小楷特点。
不同的观点是，此作书法正文中没有文徵明本人的钤印，只有卷前清代张若霭的印章与绘图，而且细看之下，部分的笔法细节与文徵明同时期的传世作品存在着些许差异，笔性是更接近于清代早期帖学的面貌的。甚至有人推测，这很有可能就是张若霭临仿文徵明的作品，后被托名文氏真迹收入内府。
无论出自谁手，它都是一件精彩的明代小楷。笔力稳健，结体疏朗，章法匀净，气息平和。就算真的是临仿之作，能在清代仿出如此水准，也是功夫了得。更何况，选择临仿文徵明晚年的小楷，本身就说明后人认可这是文氏书风的代表。
总之一句话，今天的人学小楷，《盘谷叙》依然是绕不开的范本。而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，便于您临摹和欣赏。
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