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悟人生
我是威评书影史
01
以前读书时候读外国名著认识的外国作家中，是必须有“莎士比亚”这个名字的。
不过对于他的认识也是有限，大概也就是知道一些他的有关歌剧和诗歌作品，以及“外国大文豪”这样的赞誉中！
甚至有人说他就相当于是北宋的苏东坡！
最近，读到一本由文学博士胡鹏所著的《第一次遇见莎士比亚》，才知道，原来“莎士比亚”名字的背后，还有那么多不为人知的故事！对于这个著名外国“大文豪”也有了新的认识！
02
说到莎士比亚，受过九年义务教育的，谁读外国名著清单没被这名字唬过？课本里提一嘴，必读书目里占俩（《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》），标签焊死“外国大文豪”，偶尔还能看到有人把他和苏东坡放一块比：
“一个是中国北宋的全民诗翁，一个是英国文艺复兴的全民剧作家，都是戳普通人心窝子的主。
那时候威记对莎翁的认知，也就停在这——哦，牛，和苏东坡平级，完事。
结果看到胡鹏这本《第一次遇见莎士比亚》。胡鹏是文学博士，但这书真不是掉书袋的学术货，叫“第一次遇见”真没夸张——以前那个被供在“世界文学巅峰”神坛上的白胡子老头，被他三下两下扒下来，成了个400年前在伦敦南岸混的打工人，读起来一下子就亲切了。
03
先破除第一个误会：莎翁不是“贵族文豪”，是伦敦南岸的剧团股东。
以前总觉得“大文豪”就得是不食烟火的，要么生在贵族家，要么隐居山林里，写东西是为了“传世”。
结果胡鹏书里一扒，莎翁根本不是那路数：他就是斯特拉特福的个小镇青年，爹是做手套的，没上过大学，十八岁结婚，二十一岁仨孩子，养不起家才跑到伦敦，先是在剧团打杂、跑龙套、改别人的烂剧本，后来才自己写，写完还当上剧团股东，得操心房租、演员工钱、审查官挑刺、观众买不买账。
那时候伦敦南岸的剧场，票价便宜，码头工、小商贩、小学徒都来看，图个乐。莎翁写戏就得兼顾：得有国王贵族的段子撑场面，也得有小丑的屎尿屁梗逗下层乐，得有谈情说爱的软话，也得有打打杀杀的热闹，不然观众不买账，剧团就得散。
这和苏东坡多像？苏东坡贬到黄州，也没端着“进士出身”的架子，种地、炖肉、写诗给不识字的老太太听，能懂就值，管你啥“文豪”标准。
以前比“莎翁=外国苏东坡”，比的只是“成就高”，现在才懂，俩人“活法”都一样：顺着普通人的日子写，不是飘在上面给文人圈子炫。
04
再破第二个误会：“莎翁”这名字背后，还有一堆八卦
胡鹏这书最有意思的，是把“莎士比亚”这个名字本身的故事也唠了——
知道学界到现在还在争“那些戏到底是不是他写的”不？有人说他没上过大学，写不出那么多宫廷梗，是当时的马洛代笔，或是哪个闲得慌的伯爵匿名写的；还有人说“莎士比亚”根本是个笔名，背后是个 写作小），跟现在网文工作室似的。
胡鹏不绕，把坊间的考据都摆出来，也不瞎下定论，就让人觉得“原来这老头身后也逃不过这待遇，和曹雪芹似的，人死了几百年还有人争《红楼梦》‘到底是不是他写的’”。
还有他死的时候的遗嘱，也没写啥“我的作品要流芳百世”，实在得很：就是普通人的财产分配，还偏心，哪有大文豪的架子？就是个攒了一辈子钱，临走还惦记老同事的伦敦老头。
05
以前读莎翁是“啃考点”，现在才真“遇见”了人
以前威记读《哈姆雷特》“生存还是毁灭”那段，背得头疼，觉得“大文豪就是深刻”。现在翻胡鹏这书再读，突然就通了：这就是个伦敦打工仔写的加班感悟——“干还是不干？干吧累，不干吧饿，算了还是干吧，顺便吐槽下老板是蠢货”。
还有以前觉得“十四行诗”是高端情诗，得拿腔拿调读，结果书里说，那里头有给赞助商拍的马屁，有吐槽自己“皮肤糙、头发稀、牙也掉了”的牢骚，还有写给那个“黑 lady”的酸话——“你是不是看上隔壁老王了？我酸，但我不说”，和苏东坡写“昨日偶读《庄子》，夜梦老聃拍我肩”一个路数，都是过日子的小情绪，不是啥“文学使命”。
胡鹏这书的好，就是没把读者当学生考知识点，是把读者拉到伦敦南岸的酒馆里，给倒杯麦酒，唠莎翁——这一唠，你就“第一次遇见”他了，不是那个标签里的“外国大文豪”，是个会为了剧团生计熬大夜、会吐槽老板、写戏的时候琢磨“加个小丑梗下层观众肯定乐”，还有点色的普通老头，和楼下开剧团的张老板没什么本质区别，就是写得特别好，刚好赶上了伦敦剧团火的那个时候，留下来了而已。
06
以前把“莎士比亚”四个字当神坛上的标签，读完这本书现在才懂，他和苏东坡一样，都是先“是人”，再“是文豪”——也要吃饭，也要赚稿费，也要哄观众，也会吐槽日子。这些“人”的部分看懂了，再读他的戏他的诗，才真能读进去，不然就是啃考点。
下次再有人把莎士比亚和苏东坡放一块比，别光说“都是大文豪”，可以说“这俩都是把普通人的日子揉进作品里的主——一个在黄州炖东坡肉，一个在伦敦写《哈姆雷特》，隔了万里，心思却是一样的：写给人看的，不是写给‘文豪’这名头看的。”
所以，这本书或许会对以后读外国文学作品有点启发也不一定！
还是捧起来看看吧！
-作者-
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