莲之为物，自古标君子之德。丹青家多喜写之，然或流于纤媚，或失于粗野。黄杰信先生专精大写意花鸟，数帧荷塘墨品，融金石笔墨、诗书意趣于一纸，开合有度，气韵自生。今次第览观，略述所得。
构局取对角造势，浓墨大叶横亘左下，胭脂红荷耸于右上，疏密相济，虚实相生。荷叶以泼墨阔笔挥洒，墨色层次跌宕，枯湿兼施；荷梗中锋直下，苔点错落，深得篆籀笔力。
畔间蓝草疏疏点缀，破除大块墨色之沉滞。红莲含苞盛放参差相映，艳而不俗。通篇寄意荷塘幽寂之境，写隐居澄心、远离尘嚣之趣，于苍茫笔墨间觅清雅生机。
此作动静相合，最为灵动。荷叶弃浓墨而施以青绿，色调温润清雅。数枝红荷次第排布，俯仰有情；翠鸟栖于花侧，羽翼斑斓，神态安然。布局花叶由左上迤逦至右下，气脉贯通。
笔法兼具写意之洒脱与状物之精微，花叶放逸，禽鸟传神。莲喻高洁，翠鸟象征自在悠然，寓意守清操而享安闲，物我两适。
画面两柄大叶俯仰交错，墨分焦、浓、淡、清，叶面翻卷之态跃然纸上。红荷隐于叶隙，半藏半露，含蓄蕴藉。章法留白充足，不以满构取胜。
运笔雄健奔放，墨气淋漓，不求外形极尽相似，但求气韵充盈。古人云莲 “中通外直”，此图借墨荷亭亭独立之姿，喻君子持守本心，不因外物而改风骨。
图中素荷素雅绝尘，花瓣施以淡粉，以细线勾勒轮廓，别于艳红诸品。大片墨叶沉雄浑厚，黑白对比强烈。后侧浅篁数竿，添清雅逸致。布局荷丛自下向上伸展，节节向上。
笔墨沉厚之中暗藏秀润，浓墨重叶为骨，素白莲花为魂。题名取自《爱莲说》，寄寓品行高洁，声名自然悠远，不藉浮华张扬。
白荷斜出右下角，花叶向画面上方舒展，左上角留大片虚空，深得计白当黑之妙。荷梗穿插交错，纵横错落；底处幽兰劲草，冷蓝色线条清劲挺拔。
墨叶虚实掩映，氤氲如水雾笼罩荷塘。通篇摒除繁杂物象，务求简淡，意在绘天地间浩然清气，喻人胸中当存澄澈坦荡之襟怀。
双枝红莲一高一低，前后呼应，花蕾、盛开花朵兼备，形态丰富。浓淡墨叶错落铺陈，以重墨衬红花，色彩对比鲜明。侧边细苇随风斜曳，增添摇曳动势。
笔法奔放，点染随心，花叶穿插避让，章法井然。写莲花绝世秀姿，喻真正品格不需刻意炫耀，自有风华。
统览先生六幅荷作，虽造景设色各有变化，而精神一贯。构图皆恪守写意准则，善用开合、疏密、对角之法，留白灵动，气脉贯通。技法上坚守以书入画，荷梗取篆隶厚重，花叶挥洒兼具行草飞扬，墨色富于变化，赋色鲜活不艳俗。溯其立意，皆承周茂叔爱莲遗意，借莲之品性抒写文人胸襟。
当今绘荷者众，多徒摹花叶外形。黄杰信先生笔墨根植传统，融自我感悟，笔墨为表，修心为里。一纸荷塘，既是四时风物写照，亦是君子人格之写照。赏其画作，如临清池，可涤荡烦扰，静悟修身之道，诚为可观。
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