文︱孙玉良
近日，陕西省作协主席、《延河》杂志主编贾平凹深陷舆论风暴。先有其女贾浅浅因学术不端被撤销硕士学位和教师资格，后又有网友扒出桩旧账：贾平凹2016年底出任《延河》主编后，于2017年第7期起，将刊物沿用了近60年的毛体集字刊名，擅自更换为自己的手写体，并一度附上落款与私章。这一行为被著名评论员郭松民形容为“犹如胡汉三用脚践踏‘工农民主政府’的牌匾一样”，是一种蓄意的亵渎。依我看：贾平凹这是典型的私心作祟，利用主编权力“公器私用”，为提高他自己的书法作品知名度打广告，只不过这种胆大妄为之举，搬起石头砸了自己的脚。
《延河》杂志创刊于1956年，由中共陕西省委宣传部主管、陕西省作协主办，是新中国创刊最早的纯文学期刊之一，素有“小《人民文学》”之称。其刊名经历了三次变迁：创刊时由首任主编、延安时期“狂飙诗人”柯仲平题写；1960年代初，编辑部怀着对伟人的崇敬，辗转从其不同时期的文稿墨迹中分别甄选“延”“河”二字，经中央办公厅批准后正式启用为刊名。至此，这版毛体集字“延河”，已非简单的书法二字，它象征着延安文艺座谈会的文脉延续，成为“文艺为人民服务”精神在当代的视觉图腾，凝聚着几代作家与读者的集体记忆。
毛体“延河”具备公共文物属性，任何在职公职文艺干部均无擅自处置的权限。就连执掌《延河》二十余年的陈忠实，历经多次改版，也始终保留此刊头，并明确批示其改动须经多层审批。然而，不知是谁借给了贾平凹一个胆，他竟敢“偷梁换柱”，在无编委会决议、无主管单位报批、无改版公示、无备案说明，法定五步流程全部跳过的情况下行“静默偷换”之举，改版初期新刊名旁还赫然印上“平凹题”落款与鲜红私人印章，把公共财政供养的省级刊物封面，变成了个人书法的常年广告位。舆论哗然后，虽撤去署名，但手写刊名沿用至今近十年。
只能说明贾平凹的胆子太大了，这一行为绝非“审美更替”，而是典型的将公器化为私产。贾平凹的书法被专业批评界指为结体粗率、法度欠缺，其美感怎么跟恢弘大气的毛体比，其价值99%来自名气而非艺术本身。贾平凹做的这牌广告也获得了明显收益，其四尺书法作品标价十万至数十万，年书法收入远超版税。贾平凹在市场经济时代充分发挥了他的“小聪明”：借《延河》封面进行持续近十年的免费展示，实质是在用国家文化阵地为其个人书法IP持续背书，以抬高市场售价，形成了一个“公款造名气、刊物打广告、字画赚现金”的完整变现闭环。
贾平凹的行为已超越个人审美或文人自负范畴，构成对革命历史文脉的割裂与对公共文化财产的侵占。郭松民将其类比为“胡汉三卷土重来”，正是因其行为在精神气质上，与践踏红色政权的“换牌子”行径有某种象征性的呼应，将象征人民文艺的符号，偷换为个人权力与商业利益的标签。更令人深思的是，整个文坛及主管单位近十年来全部集体失声，直至今日陕西省委宣传部、省作协对此事仍无调查结论与问责公示。这种监管缺位，助长了文化特权思想的蔓延。
我认为：“延河”是在延安诞生的，不是贾平凹生的，其刊名所系的红色文脉不容私改，公家文化阵地不容私用，强烈呼吁有关部门应彻查此次违规改版事件，追究相关人员责任，并尽快恢复经中央办公厅批准的毛体集字刊名，让“延河”重回其应有的精神坐标。这既是对历史的交代，也是对未来文脉传承的守护。伟人留下的精神符号，岂容以“萤火之光”妄图“与皓月争辉”？此等胆大妄为，必须有个明确说法，回应汹汹舆情。
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